Rides Again (David Allan Coe album) - Rides Again (David Allan Coe album)

tento článek potřebuje další citace pro ověření. Prosím pomozte vylepšit tento článek podle přidávání citací ke spolehlivým zdrojům. Zdroj bez zdroje může být napaden a odstraněn. Najít zdroje: „Rides Again“ album Davida Allana Coea  – zprávy  · noviny  · knihy  · učenec  · JSTOR (Říjen 2020) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)

Jezdí znovu
Studiové album podle David Allan Coe
Uvolněno	Leden 1977
Žánr	Země
Délka	34:19
Označení	Columbia
Výrobce	Billy Sherrill, Ron Bledsoe
David Allan Coe chronologie
Dlouhosrstý vidlák (1976) Jezdí znovu (1977) Texas Moon (1977)

Profesionální hodnocení

Zkontrolujte skóre
Zdroj	Hodnocení
Veškerá hudba	odkaz

Jezdí znovu je album vydané společností země hudebník David Allan Coe. To bylo propuštěno v roce 1977 Columbia.

Pozadí

V roce 1977 se zakázaná země pohyb se blížil ke svému vrcholu, když viděl uvolnění Chtěli! Psanci, první platinové album prodávající country hudbu, a Willie Nelson Blockbuster LP Red Headed Stranger. Umělci jako Nelson a Waylon Jennings vyhýbal se přísnému studiovému režimu Nashvillu a bojoval o nahrávání vlastní hudby podle svých představ a produkoval alba s hudbou, která přinesla nový realismus, jaký dříve country hudba nebyla. Tato alba často obsahovala skladby průkopnických skladatelů jako např Kris Kristofferson, Mickey Newbury, a Holicí strojek Billy Joe, mezi ostatními. David Allan Coe byl součástí tohoto hnutí, když napsal „Ležel bys se mnou (v kamenném poli), “Který se stal Tanya Tucker Je třetí singl země číslo 1 v roce 1974 a skóroval v první desítce “Nikdy jsi mě ani nezavolal podle mého jména “V roce 1975. Po nahrání dvou alb, která nikam nevedla, podepsal Coe smlouvu s Columbia a vydal Tajemný drahokamový kovboj v roce 1974, jeho hlavní debut na labelu. Ačkoli byl schopen psát hluboce něžné milostné písně, Coeův odporný vzhled, vzdorný přístup a kontroverzní pozadí mu bránily v tom, aby ho mainstream plně objal stejným způsobem jako někteří jeho vrstevníci. V roce 1977 se Coe považoval za neodmyslitelnou součást evoluce žánru psanské země a začal to říkat ve své hudbě. Jak je uvedeno v Thom Jurek Veškerá hudba recenze alba, „Zapnuto Jezdí znovupokusem o vědomý záznam psanců a vyrovnáním se se dvěma předky hnutí na úvodní trati „Willie, Waylon a já“ ... Coe už neúmyslně nastavil autoparodii - něco, co ho dál proklína. “^[1]

Záznam

Jezdí znovu bylo čtvrté album Coe nahrané pro Columbia a produkoval Ron Bledsoe. Písně se prolíná bez obvyklého ticha mezi skladbami, což bylo pro country hudbu neobvyklé, a obsahují Coeovu silně fázovanou kytaru. Coe bylo také povoleno používat svou vlastní kapelu na několika tratích, což byl v té době pro Kolumbii velký ústupek. Album otevírá titulní skladba, barelská hymna, která oslavuje hudební vizi a individualitu několika rockových her, jako jsou Létající bratři Burrito, Byrdové, a Orli, ale pak prohlásí: „V Texasu se diskuse změnila na psance jako Waylon, Willie a já.“ Jak je popsáno v knize Michaela Streissgutha Psanci: Waylon, Willie, Kris a odpadlíci z Nashvillu, někteří z jeho kolegů nesnášeli, že se Coe umístil do takové vznešené společnosti, a měli pocit, že využívá svého vztahu se svými spolubojovníky.^[2] Jenningsův bubeník Richie Albright nazval Coe „skvělým a skvělým skladatelem. Skvělý zpěvák. Ale nemohl říct pravdu, kdyby to byla lepší než lež, kterou si vymyslel. Waylon mu nedělal dost pohodlí, aby se tu mohl povalovat. “^[2] Jennings skutečně hrál na kytaru pro „Willie, Waylon and Me“, ale podle Albrightové „odtamtud odešel a řekl:„ Do prdele, nevím, proč jsem to udělal. ““^[2] Integrita Coe byla také zpochybněna po jeho předchozím tvrzení, že strávil nějaký čas Death Row za zabití vězně, který se ho pokusil znásilnit, bylo odhaleno, když texaský dokumentarista zjistil, že Coe si udělal čas na to, aby vlastnil nástroje proti vloupání a neslušné materiály, nikdy nezavraždil.^[2] Bez ohledu na kritiky, jako jsou tyto, Coe vždy tvrdil, že je nedílnou součástí hnutí, které dostalo svůj název, a v roce 2003 vysvětlil:

... pravdou je, že jsme s Waylonem a Williem Nelsonem hráli na venkovním festivalu zvaném 48 hodin v Atoku, v Oklahomě ... Když jsme se tam dostali ... několik žen bylo znásilněno a lidé bodli! Bylo tam hodně alkoholu a drog nebo cokoli jiného. Řekl jsem své kapele: „Nedělejte si s tím starosti. Zajistíme si vlastní ochranu. “ V té době jsem byl v motocyklovém klubu Outlaws. Měl jsem zapnuté barvy svých psanců, měl jsem v kapse pistoli a jel jsem na motorce na jevišti, zatímco Waylon zpíval. Slezl jsem z motorky a šel ven a začal zpívat s Waylonem. A pak vyšel Willie a zpíval s námi. V novinách byl náš obrázek, který měl šíp ukazující na pistoli v mé kapse a další šíp ukazující na místo, kde bylo uvedeno: „Outlaws, Florida.“ Titulek řekl: „Psanci přišli do města.“ Tak to vlastně všechno začalo.^[3]

Bez ohledu na to, jak působil na některé z jeho vrstevníků, nikdo nemohl popřít schopnost Coe psát hvězdné country písně a zpívat je s ohromujícím přesvědčením, jak je patrné na „Zelenější než tráva, kterou jsme položili“ a podvádějící baladě honky tonk „Under Rachel's Wings“, zatímco „Lately I Thinking Too Much Lately“ a Donnie Murphy's „Laid Back and Wasted“ kronika tvrdého zneužívání alkoholu a drog tváří v tvář drtivému neúspěchu a ztracené lásce. Coe však také zůstal nekompromisní přišel k jeho životnímu stylu a jazyku, i když ho to drželo mimo seznamy skladeb a přehlídky ocenění. „Dům, který jsme volali domů“ například zkoumá téma polygamie („Já a moje manželky trávíme život v dům, kterému jsme říkali domov ... “), zatímco finální střih na albu„ If That Ain't Country (You Can Kick My Ass), “zjistí, že Coe vyslovuje první rasovou nadávku čas, zpívat linku „Pracuji jako negr pro můj pokoj a desku.“ Píseň vykresluje obraz texaské rodiny, která přechází na karikaturu, přičemž vypravěč popisuje svého potetovaného otce jako „hrdého veterána“ a svou nejstarší sestru považuje za „prvotřídní děvku“. Zatímco poměrně krotká vedle dvojice podzemních alb s hodnocením X, které by nahrál později, píseň dále odcizila Coe z venkovského mainstreamu a zahájila obvinění, že je rasista, obvinění, které vždy důrazně popíral. V roce 2004 poznamenal:

Jsem skladatel, víte, a vždy mi vadilo, že herci ve filmech mohou říkat, co chtějí, zabíjet lidi, znásilňovat lidi a dělat věci, a nikdo je osobně z toho neobviňuje. Ale když píšete píseň a najednou jste z něčeho obviněni. Psaní písní pro mě znamená malování obrazu a vše, s čím musíte pracovat, jsou slova ... Vyrůstal jsem s tím, že jsem celý život slyšel, „líný jako Mexičan“, „lakomý jako Žid“, „pracující jako negr“, nebo „ hloupý jako Polock. “ Jsou to stereotypní věci, které slyšíte vyrůstat, které vám okamžitě vloží obrázek do hlavy.^[4]

Recepce

AllMusic dává albu tři z pěti hvězdiček, což si stěžuje Jezdí znovu „mohlo to být výjimečné album, pokud by Coe dokázal potlačit svůj hněv na hudební zařízení v Nash Vegas a nezačal se karikaturovat - což dodalo kritice důvěryhodnost. Tohle není místo, kde začít s Coeem, ale fanoušci to určitě chcete alespoň polovinu skladeb na tomto albu. “^[1]

Seznam skladeb

Všechny písně napsané uživatelem David Allan Coe a Deborah L. Coe, pokud není uvedeno jinak.

1. „Willie, Waylon a já“ - 3:14
2. „Dům, kterému jsme říkali domů“ - 2:53
3. „Mladý kovboj Dallas“ - 2:29
4. „Sense of Humor“ - 1:39
5. „The Punkin Center Barn Dance“ (Coe, Lonnie Dearman) - 2:28
6. „Willie, Waylon and Me (Reprise)“ - 1:10
7. „V poslední době jsem přemýšlel příliš pozdě“ - 3:20
8. „Laid Back and Wasted“ (Donnie Murphy) - 2:33
9. „Under Rachel's Wings“ (Coe, Fred Spears, Stephen Loggans) - 3:08
10. „Greener Than the Grass (We Laid On)“ (Coe) - 3:35
11. „If That Ain't Country“ (Coe, Deborah L. Coe, Fred Spears) - 4:50

Reference