Reform Boehm systém (klarinet) - Reform Boehm system (clarinet)

Wurlitzer Reformujte klarinety Boehm v B ♭ a A
s dalšími mechanismy
1. válečkové spojení 2. registrační klíč s vylepšením B ♭
normální klíč registru
hluboké zlepšení E / F
Reformujte Boehmův klarinet v B ♭ (nebo A), podrobnosti
3. kroužek na horním kloubu a klíč pro C (♯) / G (♯) s prodloužením pro pravý ukazováček

The Boehm systém je prstoklad systém pro flétna a klarinet, jako Reforma Boehm systém odpovídající systém rukojeti pro klarinet, spojené s klarinetovým tělem, které má jiný vnitřní otvor než v původním Boehmově klarinetu, s cílem vytvořit spolu s dalším náustkem jiný zvukový charakter.

Systémy rukojetí pro moderní klarinet

Raný klarinet se 4 klávesami, náustkem Übersichblasen - poloha
Klarinet Iwana Müllera
Typický klarinet Boehm se 17 klíči a 6 kroužky
(Leitner & Kraus )
Klarinet Reform Boehm s 20 klíči a 7 kroužky
(Leitner & Kraus )

Existují (v podstatě) dva prstokladové systémy, německý systém vyvinutý z historického klarinet, také nazývaný Oehlerův systém a Francouzi, také známí jako Boehmův systém.

Oba by nebyly myslitelné bez klarinetu, který lze popsat jako první moderní klarinet: klarinet vyvinutý na počátku 19. století ruským klarinetistou a výrobcem klarinetů Iwan Müller (1781-1854). Jeho inovace způsobily revoluci v celé konstrukci dechových nástrojů. Podrobně: Zatímco do té doby se do tónových děr používalo nedostatečně uzavíratelné čalounění z filcu - kvůli nedostatečnosti klop bylo jejich počet udržován nízký - vyvinuté kožené čalounění Müller; v souvislosti s tím spustil tónové otvory pro klapky a obklopil je vyvýšenými kónickými kroužky. Nakonec byly dříve používané klapky s naklápěcím mechanismem z velké části nahrazeny klapkami na lžíci. To vše dohromady znamenalo, že tónové otvory byly perfektně uzavřeny, když byly klapky aktivovány. To zase umožnilo vybavit klarinet zpočátku 13 klávesami místo obvyklých 7. Tyto tři vynálezy jsou stále součástí každého klarinetu a dalších dechových nástrojů. Poté se Müller věnoval dříve neadekvátní intonaci klarinetu, kterou mohl výrazně vylepšit jiným uspořádáním tónových děr spojených s novou mechanikou, takže bylo možné snadno hrát téměř v jakékoli tónině. Vynalezl také ligaturu a - nesmírně významnou - opěrku palce. Ten se otevřel příznivějším rozložením hmotnosti, možností Untersichblasen místo Uebersichblasen ,[1] ve kterém byl náustek z dnešní perspektivy zastrčený vzhůru nohama, podívejte se na obrázek „Brzy klarinet“ -, s tím souvisejícími problémy, zejména ve staccatu. Po několika počátečních obtížích se klarinet Müller po svém zavedení v roce 1809, zejména ve 20. letech 20. století, postupně stal celosvětovým standardem.[2]

Boehm klarinet byl proveden v letech 1839 až 1843 ve Francii klarinetistou Hyacinthe Klosé a výrobce nástrojů Louis Auguste Buffet převodem klíče a prstenového systému, který krátce předtím vynalezl flétnista a výrobce flétny Theobald Boehm na klarinet.[3] Zatímco dosud obvyklé historické klarinety v roce 1812 od Ivana Muellera s vylepšenou formou měly 13 klíčů, klarinet Boehm, jak to vývojáři nazvali, obdržel 17 klíčů a dva kroužky na horním kloubu a tři kroužky na spodním kloubu.[4] Bylo mnohem snazší hrát než na klarinet Mueller nebo dokonce na historický nástroj se čtyřmi až sedmi klávesami a otevřely se nové možnosti hry, které na Muellerově klarinetu nebyly možné.[5] Zvláště charakteristická byla nová nadbytečná technika kláves na dolním kloubu pro dva malíčky se čtyřmi klávesami pro pravý a třemi pro levý prst proti dvěma klíčům tak daleko a bez nadbytečnosti. Zejména však tyto klíče vyžadovaly další vnitřní otvor s výrazně větším kuželem, zejména na spodním kloubu nástroje.[6] Výsledné zhoršení intonace bylo kompenzováno prodloužením spodní části a tím i klarinetu celkem o 10 až 15 mm a příslušným odsazením spodních tónových otvorů.[7] Došlo také k širšímu podříznutí tónových otvorů a širšímu náustku, což zase způsobilo další rákosí. Prostřednictvím těchto operací však ztratil charakteristický zvuk klarinetu, který Mozarta tolik fascinoval. Richard Strauss hovořil poté, co ve Francii dirigoval nosní francouzské klarinety.[8]

V roce 1905 klarinetista a výrobce nástrojů Oskar Oehler významně rozšířil prstokladový systém Muellerova klarinetu. Zvýšil počet klíčů na 22 a převzal systém prstenů z klarinetu Boehm, ke kterému přidal 3. prsten do horního kloubu.[9] Nyní existovaly dva technicky plně vyvinuté a zhruba rovnocenné prstokladové systémy. Ačkoli Oehlerův klarinet se hraje snadněji než klarinet Mueller, klarinet boehm byl a je lepší než Oehlerův klarinet kvůli nadbytečnosti kláves určených pro malé prsty. S ním lze snáze hrát na klávesy s mnoha znaky, což také usnadňuje transpozici; existují však i pasáže, které se snadněji hrají na německém klarinetu.[10] Kromě toho stále existují tónové sekvence, které se mohou vyskytnout v moderních skladbách, které jsou hratelné pouze na klarinet Boehm. Například před několika lety Sabine Meyer musela odmítnout premiéru skladby pro ni určené z toho důvodu, že to nebyla schopná realizovat na klarinetu s německým prstovým systémem.

Vývoj systému Reform Boehm

Ve skutečnosti by bylo přirozené pokusit se spojit výhody obou systémů. To se ale stalo až ve 40. letech 20. století, kdy byl Erlbach[11] / Vogtland / Sasko založený klarinetový architekt Fritz Wurlitzer, měl nápad, Boehmův klarinet, při zachování prstokladového systému pro změnu tak, aby se jejich zvuk stal převážně historickým, a tak také odpovídal Oehlerovu klarinetu. Za tímto účelem postavil Boehm klarinet s užším otvorem, ve kterém byl také zmenšen kužel,[12] přičemž takto způsobené poškození intonace bylo kompenzováno zkrácením spodní části o několik milimetrů a mírně menším roztečí spodních tónových otvorů. Tento klarinet také opatřil náustkem německého designu. Nakonec 1949 první klarinet tohoto typu, který nazval „klarinet“ „Reform-Boehm“,[13] šel klarinetistovi orchestru Concertgebouw v Amsterdamu.

Reformovaný Boehmův klarinet se nemusí vizuálně odlišovat od původního Boehmova klarinetu. U některých značek nebo modelů však existují tyto rozdíly: 1. Dvě horní klávesy pro malíček vpravo (pro C a E ♭) jsou (jako v německých klarinetech) na vnitřní straně s dodávanými válečky. 2. Přetlakový klíč ve tvaru německých klarinetů, to znamená, že odpovídající tónový otvor není na spodní straně klarinetu, ale na levé straně, která místo přímé vyžaduje klíč ve tvaru nahoru; to může být spojeno s dalším automaticky otevíratelným a zavíracím klíčem, který zlepšuje zvuk B ♭ při jakékoli intonaci not na horním kloubu. 3. Na horním kloubu (na tónovém otvoru pro c) je další kroužek, takže E ♭ / B ♭ lze také provést jako uchopení vidlice. Tento prsten však lze nalézt i na běžných klarinetech Boehm, i když jen zřídka („plný Boehm“). 4. Prodloužení klíče, aby mohl Gis pracovat také s pravým ukazováčkem. 5. Hluboké vylepšení E / F. Všechna výše uvedená (převzatá nebo inspirovaná německým klarinetem) vylepšení jsou vidět na obrázcích.

Současná situace a výhled

Zpočátku reformoval böhmské klarinety pouze Fritz Wurlitzer a později jeho syn Herbert Wurlitzer, následovaný dalšími výrobci v Německu (např. Leitner & Kraus, Wolfgang Dietz, HaraldHüyng) a Japonsko (Yamaha). Velcí francouzští výrobci nástrojů neprojevili žádný zájem o tento typ klarinetu. Hlavními kupci byli klarinetisté v Nizozemsku, Španělsku, Itálii a Japonsku, ale pro nástroje z NDR do roku 1990 také východní blok; v USA byla a stále je nízká distribuce.[14]

Množství prodaná jednotlivými výrobci bude pravděpodobně výrazně zaostávat za množstvím vyrobených klarinetů s klesajícím německým systémem, což bylo pravděpodobně způsobeno relativně vysokými cenami těchto nástrojů. Bylo to také kvůli menšímu trhu. Společnost Yamaha ukončila výrobu tohoto typu před několika lety. Současný trend tohoto systému klesá (polovina roku 2019). Přesto reformní Boehm-klarinety stále vyrábějí různí němečtí výrobci pro milovníky tohoto nástroje. Místo reformy Boehm - jako již v díle z roku 2007 - „je v poslední době stále více zřejmé, že stále více profesionálních klarinetistů ve spolupráci s výrobci nástrojů vyvíjí jednotlivé nástroje konstruované pro potřeby hudebníků, založené buď na německém nebo francouzský systém. “[15][16] Na závěr je třeba zmínit, že - v souladu se základní myšlenkou Fritze Wurlitzera - kanadský výrobce Stephen Fox v posledních letech nově vyvinul pod akustickými aspekty klarinety v Bb a A, které chtějí „smíchat zaměření a čistotu německého zvuku s brilantností a projekcí francouzského klarinetu s vynikající intonací. “Jejich vývoj vyžadoval R13 od Buffet Crampom a klarinet Reform Boehm od Herberta Wurlitzera, od kterého byly některé z výše zmíněných mechanismů převzaty a doplněny dalšími.[17]

Pokles reformy Boehm je pravděpodobně způsoben skutečností, že za posledních 20 let se zvuková koncepce francouzských klarinetistů (tedy těch, kteří hrají boehmské klarinety) změnila ve směru německého zvukového vnímání. Producenti klarinetů Boehm ovlivnili tento trend novými technikami vrtání, takže zvuk moderního klarinetu Boehm dnes není daleko od zvuku reformního klarinetu Boehm nebo dokonce německého klarinetu. Pokud pak klarinetista používá také německý náustek s příslušným rákosím, je možné, že ani trénované uši nedokážou rozlišit rozdíl od německého klarinetu. Příkladem může být sólista Sharon Kam.[18] Zatímco ambiciózní stoupenci zvuku německých klarinetů (v kulturních orchestrech) mohou tento vývoj uvítat, z nezávislejšího hlediska by bylo možné spíše litovat skutečného globálního sjednocení nebo silného sblížení a související ztráty různých zvukových scén. Totéž je pozorovatelná celosvětová ztráta individuálního zvuku špičkových mezinárodních orchestrů.[19]

Odkazy a poznámky

  1. ^ Tyto techniky najdete zde: Kornel Wolak, Artticulation Types for Clarinet (10. 10. 2017)
  2. ^ Pro celkový odstavec: Stephanie Angloher, Das deutsche und französische Klarinettensystem. Eine vergleichende Untersuchung zur Klangästhetik und didaktischen Vermittlung, inaugurační disertační práce z Erlangung des Doktorgrades der Philosophie an der Ludwig-Maximilians-Universität München, 293 Seiten, Herbert Utz Verlag GmbH, München 2007 (Překlad: Stephanie Angličtina c. 2007) Srovnávací studie zvukové estetiky a didaktické výuky, inaugurační disertační práce o získání doktorského titulu z filozofie na Ludwig-Maximilians-Universität München , 293 stran, Herbert Utz Verlag GmbH, Mnichov 2007), s. 18-25
  3. ^ "Historie klarinetů". www.jlpublishing.com.
  4. ^ Jean Christian Michel, Histoire de la Clarinette, oddíl „La klarinetová adaptace na systém Boehm“
  5. ^ Stephanie Angloher l.c., s. 29
  6. ^ Kuželovitost (rozdíl mezi nejmenším vnitřním průměrem v horní části horního kloubu a největším v dolním kloubu) je přibližně. 3 mm pro historické a německé klarinety, cca. 7 mm pro klarinety Boehm.
  7. ^ Stephanie Angloher l.c., str. 43
  8. ^ Berlioz, Hector, Instrumentationslehre. Ergänzt und revidiert von Richard Strauss, Frankfurt nad Mohanem 1904, s. 214: „Die französischen Klarinetten haben einen flachen, näselnden Ton, während die deutschen sich der menschlichen Gesangsstimme nähern.“ (Překlad: Berlioz, Hector, Pojednání o instrumentaci. Doplněno a revidováno Richardem Straussem, Frankfurt nad Mohanem 1904, s. 214: „Francouzské klarinety mají plochý nosní soud, zatímco Němci přistupují k lidské vokální části.“)
  9. ^ Erin Bray, historie klarinetu
  10. ^ Stephanie Angloher l.c., str. 47
  11. ^ dnes okres Markneukirchen
  12. ^ Kónicita reformovaných Boehmových klarinetů je asi 4,5 mm.
  13. ^ Colin Lawson, The Cambridge Companion to the Clarinet, str. 29f, Cambridge University Press, 14. prosince 1995
  14. ^ Stier, Charles (červenec – srpen 1991). „Klarinet Wurlitzer Reform-Boehm v Americe“. Klarinet. International Clarinet Society. 18 (4): 18.
  15. ^ Stephanie Angloher l.c., str. 246)
  16. ^ tak např. tady: "Konfigurator Modell 1000/1000 + / 3000 A / B". na webových stránkách výrobce Schwenk & Seggelke.
  17. ^ „Klarinet Benade“. www.sfoxclarinets.com.
  18. ^ Stephanie Angloher l.c., s. 140
  19. ^ Podrobně o tomto tématu: Stephanie Angloher l.c., str. 221-234

externí odkazy