Rakhi Aur Hathkadi - Rakhi Aur Hathkadi - Wikipedia
Rakhi Aur Hathkadi je hindština film, který byl propuštěn v 1972. To bylo režírované S. M. Sagarem. To hvězdy Ashok Kumar, Asha Parekh ve dvojí roli, Vijay Arora, Danny Denzongpa, Kabir Bedi, a Helen. Hudba je R.D. Burman. Texty jsou od Majrooh Sultanpuri. Asha Bhosle zpíval všech sedm písní, z nichž dvě byly duety Kishore Kumar.
Vedoucí dáma Asha Parekh uvedla, že se „chovala“ na choreografii tanečních sekvencí „do určité míry“ pro tento film, i když její jméno není v úvodních titulcích uvedeno jako choreografka.[1]
Spiknutí
Janki (Asha Parekh ) je dcera chrámového kněze. Když je malá holčička, muž zabije jejího otce a unese ji a prodá ji nevěstinci. Když vyroste, odmítá být kurtizána a chce milostné manželství s chudým mužem jménem Ramesh. Vznešený a soucitný Thakur Virendra Singh (Ashok Kumar ) žije bohatý životní styl se svou ženou Ratnou, ale nemají žádné děti. Ratna bratr Vikram má návrhy na Janki a koupil ji. Ramesh ji zachrání před znásilněním, a oni se vezmou s pomocí poskytnuté Virendra Singh asistent Munshi. Ratna má dítě po 14 letech manželství a ukázalo se, že je to mrtvé dítě. Zatímco je stále v bezvědomí, Janki se rozhodne pomoci tím, že se svého syna Suraje vzdá Virendra Singh. Když se Ratna probudí, je šťastná, že vidí syna. Virendra Singh je Janki vděčná a slibuje jí, že vychová jejího syna jako svého vlastního. Janki a její manžel opustili město a rozhodli se začít nový život a mít další dítě - dceru jménem Kiran (hraje Asha Parekh znovu). Mezitím mají Virendra Singh a Ratna druhého syna Prakasha (Vijay Arora ). Kiran vyrůstá a je na vysoké škole, kde se setkává s Prakashem. Další studentka Raja (Danny Denzongpa ) obtěžuje Kiran a Prakash stojí při ní, když si stěžuje řediteli na chování Raja. Raja je vyloučen ze školy a Kiran a Prakash se do sebe zamilují. Janki je vdova, která Kirana podporuje šitím a Kiran se cítí provinile. Paní Reen (Helen ), majitelka klubu, vidí Kirana tančit na jevišti na její škole a nabízí jí místo kabaretní tanečnice. Ona a Prakash mají v klubu záběry s Rajou a on přísahá pomstu. Prakashův bratr Suraj (Kabir Bedi ) zamiluje se do Munshiho dcery Shobhny, ale Ratna je proti tomuto zápasu, protože Shobhna není ve stejném sociálním a ekonomickém postavení jako její syn. Prakash přivádí Kiran a její matku do jeho domu, aby je představil své matce. Vikram okamžitě poznává Janki a říká Ratně, že je kurtizána. Kiran se rozčílí a vyběhne s Prakashem za ní. Suraj vyhodí Jankiho, když ho Virendra Singh udeří a řekne jim celou pravdu o tom, jak je Janki jeho skutečnou matkou. Raja unese Kiran a pokusí se ji znásilnit. Suraj a Prakash bojují s zabijáky a zachrání ji. Suraj však zabije Raja a je uvězněn. Janki a Kiran ho navštívili ve vězení. Kiran místo toho pláče na svého bratra rakhi, vše, co pro něj dostala, byly hathkadi (pouta) pro jejího bratra. Janki se modlí k Bohu, aby pomohla svému synovi. U soudu soudce rozhodl, že smrt Raja byla oprávněná a Suraj je propuštěn. Janki je velmi šťastný. Suraj si vezme Shobnu a Prakash si vezme Kirana na dvojité svatbě. Vikram žádá o odpuštění Jankiho a Munshiho, které je uděleno.
Recepce
Asha Parekh upřímně řekla, že couvala a distribuovala film „myslela si, že to bude velký úspěch, ale u pokladny to nemohlo trvat ani pět dní.“[2] Ve své monografii z roku 2017 zašla ještě dále tím, že jej nazvala „mým nejhorším filmem, jaký kdy potopil jako Titanic“.[3]
Soundtrack
Píseň | Zpěvák |
---|---|
„Achchhi Nahin Sanam Dillagi Dil-E-Bekaraar Se“ | Kishore Kumar, Asha Bhosle |
„Tum To Kya Ho Ji, Tum Ho Meri Chhaya“ | Kishore Kumar, Asha Bhosle |
„Tere Milan Ko Kaise“ | Asha Bhosle |
„Jeeye Tuhaaro Laalna“ | Asha Bhosle |
„Aaja Aaja Sajan“ (1. část) | Asha Bhosle |
„Aaja Aaja Sajan“ (část 2) | Asha Bhosle |
„Bahiya Dharke Lipta“ | Asha Bhosle |
Reference
- ^ Moje názory jsou trochu starožitné: Asha -India Buzz-Entertainment-The Times of India
- ^ http://www.thehindu.com/features/cinema/jubilee-queen-once-more/article5478936.ece
- ^ Parekh, Asha a Mohammed, Khalid. Hit Girl. New Delhi: Om Books International (2017), str. 119