Philadelphia Wireman - Philadelphia Wireman

Práce Philadelphia Wiremana v Muzeum moderního, současného a cizího umění v Lille Métropole

The Philadelphia Wireman je pracovní název neznámého outsider umělec odpovědný za přibližně 1 200 malých drátěných rámů sochy které našel kolemjdoucí, opuštěné na ulici před a přechodný domov v Philadelphie, Pensylvánie v roce 1982.[1] Předpokládá se, že umělec má přístup k nástrojům potřebným k ohýbání části těžkého drátu ve sochách; předpokládá se, že sochy byly opuštěny po smrti jejich tvůrce. O umělcových motivech není nic známo. Mnoho kusů připomíná africké umění a toto plus demografie sousedství, kde byla umělecká sbírka nalezena, způsobují, že někteří recenzenti spekulují, že umělec byl Afro-Američan.[2][3] V roce 1999, podle galerie Fleisher-Ollman Gallery, návštěvník galerie správně identifikoval ulici, na které se umění našlo, a potvrdil, že viděl staršího černocha, který tyto sochy vyráběl kolem roku 1970, ale kromě toho nebyl umělec nikdy identifikován .[4][5]

Složení sbírky

Kolemjdoucí, Robert Leitch, dal práci na Galerie Fleisher-Ollman ve Filadelfii, kde je v současné době část práce.[6] Téměř všechna díla jsou svazky vázané na drát, s výjimkou několika abstraktních výkresů značek, které obě připomínají Mark Tobey a J.B. Murry. Umělec pevně navinul drát kolem předmětů včetně plastů, obalů, matic, šroubů, výřezů v novinách / časopisech, elektrických součástek, baterií, mincí a dalších předmětů. Některé svazky používaly ke svázání předmětů gumičky nebo pásky. Na základě interních důkazů byla sbírka datována kolem roku 1970.

Výstavy

Sbírka byla poprvé vystavena v roce 1985 v galerii Fleischer / Ollman.[7] Od té doby byly představeny na různých místech, včetně Centra současného umění v Cincinnati; Muzeum umění v San Jose; Musée d’Art Brut, Lausanne; Pittsburgh Center for the Arts; Muzeum afrického umění v New Yorku; Institut současného umění, Philadelphia; a Americké muzeum lidového umění v New Yorku.[8]

Motivace

Umělec je neobvyklý, možná monomaniacal oddanost konkrétním požadavkům jeho zvolené formy vedla ke srovnání s umělcem Henry Darger. Vystavovatelé uměleckého díla často srovnávají jeho konstrukční postup s procesem Rodilý Američan svazky léků nebo africký kmen fetišové předměty. Jeden historik umění kritizoval tuto tendenci přisuzovat náboženské nebo psychologické motivace neznámému umělci a napsal, že „fixace se změnami, zejména vyprávěním zvláštností a odlišností, dlouho zastiňovaly [cizí] umělecká díla a v mnoha případech i hlas umělce. "[9]

Reference

Citace

  1. ^ DuPlessis (2001), str. 273.
  2. ^ Galerie Deana Jensena (c. 2010).
  3. ^ Ollman (c. 1985).
  4. ^ Frank, Priscilla (21. ledna 2016). „Umělec, který zanechal 1200 soch v opuštěné uličce, navždy zůstane tajemstvím“. HuffPost.
  5. ^ Fajn, Gary (2004). Každodenní génius: umění samouk a kultura autenticity. Chicago: University of Chicago Press. str. 88. ISBN  9780226249506.
  6. ^ Loviglio (2011).
  7. ^ Ludwig (c. 2007).
  8. ^ Americké muzeum lidového umění (2010).
  9. ^ Porter, Trista Reis. „Resisting Canonicity: Translator Tradition, Community, and Voice in the Work of Three Artists.“ Diss. The University of North Carolina at Chapel Hill, 2018. s. 120.

Zdroje

externí odkazy