Peter Henry Emerson - Peter Henry Emerson

Peter Henry Emerson (1856-1936)

„Ricks the reed“, z prvního fotografického alba Emersona Život a krajina na Norfolku, 1886

Peter Henry Emerson (13 května 1856 - 12. května 1936) byl britský spisovatel a fotograf. Jeho fotografie jsou časnými příklady propagace přímé fotografie jako umělecké formy. On je známý pro fotografování, které zobrazovalo venkovské prostředí a pro jeho spory s fotografickým zařízením o účelu a smyslu fotografie.

Životopis

Časný život

Emerson se narodil v La Palma Estate, poblíž cukrovarnické plantáže Encrucijada, Kuba[1] patřící k jeho americkému otci Henry Ezekiel Emerson a britské matce Jane, rozené Harris Billing. Byl vzdáleným příbuzným Samuel Morse a Ralph Waldo Emerson. Raná léta strávil na Kubě na otcově usedlosti. Během americké občanské války strávil nějaký čas v Wilmington, Delaware, ale přestěhoval se do Anglie v roce 1869, po smrti svého otce. Byl vzdělaný v Cranleigh School kde byl známým učencem a sportovcem. Následně se zúčastnil King's College London, před přepnutím na Clare College, Cambridge v roce 1879, kde získal své lékařský titul v roce 1885.[2][3][4]

Emerson byl inteligentní, vzdělaný a bohatý se schopností jasně formulovat své mnohé silně zastávané názory. V roce 1881 se oženil se slečnou Edith Amy Ainsworthovou a na svatební cestě napsal první knihu.[5] Pár měl nakonec pět dětí.

Fotografování

Blackshore, řeka Blythe, Suffolk z ilustrované knihy Emersona „Pictures of East Anglian Life“, 1888

Svou první kameru si koupil v roce 1881 nebo 1882, aby ji mohl použít jako nástroj na výlety za pozorováním ptáků se svým přítelem, ornitologem A. T. Evansem.[2] V roce 1885 se podílel na založení londýnského Camera Clubu,[6] a následující rok byl zvolen do rady Fotografická společnost a opustil svou kariéru chirurga, aby se stal fotografem a spisovatelem.[7] Kromě své zvláštní přitažlivosti k přírodě se zajímal také o kulečník, veslování a meteorologii.[2]

Když jsem těsně před východem slunce stál a obdivoval vrcholky rákosu ohýbající se pod jejich nádhernými křišťálovými hlavami, z blízkého lesa vylétávaly věže a obrovské stádo peewitů zatemňovalo oblohu. Když na řece začalo stoupat žluté slunce v mrazivých nádechech mlhy, následovalo krátké kouzlo magické krásy, než začaly zahusťující mlhy všechno pohřbívat, když foukaly v nárazových poryvech řeky.

Emerson, v Na anglických lagunách (1893)

Zpočátku ovlivněn naturalistickým francouzským malířstvím prosazoval podobně „naturalistickou“ fotografii a fotografoval ostře, aby co nejjasněji zaznamenal venkovský život. Jeho první album fotografií, publikované v roce 1886, bylo oprávněno Život a krajina na Norfolku, a sestával ze 40 platinových tisků, které byly informovány těmito myšlenkami. Zanedlouho však byl nespokojen s tím, že vše vykreslil ostře, když uvážil, že nediskriminační důraz, který dával všem objektům, byl na rozdíl od toho, jak lidské oko vidělo svět.[4]

Poté experimentoval s měkkým zaostřením, ale byl nespokojen s výsledky, které to také dalo, a měl potíže s přesným znovuvytvořením hloubky a atmosféry, které považoval za nezbytné pro přesné zachycení přírody.[4][6] Přes své pochybnosti pořídil mnoho fotografií krajiny a života na venkově v East Anglian fenlands a během příštích deseti let vydal sedm dalších knih jeho fotografie. V posledních dvou z těchto svazků Na anglických lagunách (1893) a Marsh listy (1895) tiskl Emerson fotografie sám hlubotisk, poté, co jsem měl špatné zkušenosti s komerčními tiskárnami.[4]

20. století

Po zveřejnění Marsh listy v roce 1895 Emerson, obecně považovaný za své nejlepší dílo, nepublikoval žádné další fotografie, i když pokračoval v psaní a vydávání knih, beletristických děl i na tak rozmanitých tématech, jako je genealogie a kulečník. V roce 1924 začal psát historii umělecké fotografie a rukopis dokončil těsně před svou smrtí v roce Falmouth, Cornwall dne 12. května 1936.

V roce 1979 byl uveden do Síň slávy mezinárodní fotografie.[2]

Neshody s fotografickým zařízením

„At Plough, The End of the Furrow“, z fotografického alba Emersona „Pictures From Life in Field And Fen“, 1887

Během svého života Emerson bojoval proti britskému fotografickému zařízení v řadě otázek. V roce 1889 vydal kontroverzní a vlivnou knihu Naturalistická fotografie pro studenty umění, ve kterém vysvětlil svou filozofii umění a přímou fotografii. Kniha byla popsána jedním autorem jako „bomba padla na čajovém večírku“ kvůli případu, který vedl k tomu, že pravdivé a realistické fotografie nahradí nepřirozenou fotografii.[7] Jednalo se o přímý útok na populární tradici kombinující mnoho fotografií k vytvoření jednoho obrazu, který byl průkopníkem O. G. Reijlander a Henry Peach Robinson v padesátých letech 19. století. Některé Robinsonovy fotografie byly tvořeny dvaceti nebo více samostatnými fotografiemi, které vytvořily jeden snímek. To umožnilo produkci obrazů, které, zejména v počátcích, nemohly být vyrobeny v interiéru při slabém osvětlení, a také umožnilo vytváření vysoce dramatických obrazů, často napodobujících alegorické obrazy. Emerson odsoudil tuto techniku ​​jako nepravdivou a tvrdil, že na fotografii je třeba pohlížet jako na vlastní žánr, nikoli na ten, který se snaží napodobit jiné umělecké formy.

Všechny Emersonovy vlastní snímky byly pořízeny jediným výstřelem a bez nich retušování, což byla další forma manipulace, s níž silně nesouhlasil a nazval ji „procesem, při kterém se dobrá, špatná nebo lhostejná fotografie převede na špatnou kresbu nebo malbu“.[7]

lovci, ph emerson, zajíc v zorném poli, fotografie
Toto je fotka z Emersonova alba „The Hunters“ zobrazující lovce a jeho psa z knihy Nancy Newhallové „P.H. Emerson“

Emerson také věřil, že fotografie by měla být skutečnou reprezentací toho, co oko vidělo. Podle současných optických teorií produkoval fotografie s jednou oblastí ostrého zaostření, zatímco zbytek byl neostrý. Vehementně sledoval tento argument o povaze vidění a jeho reprezentaci ve fotografii, k nepohodlí fotografického zařízení.

Další z vášnivých přesvědčení Emersona bylo, že fotografie je umění a nikoli mechanická reprodukce. I v tomto bodě došlo k hádce se zřízením, ale Emerson zjistil, že jeho obrana fotografie jako umění selhala a musel připustit, aby fotografie byla pravděpodobně formou mechanické reprodukce. Obrázky, které Robinsonova škola vytvořila, mohly být „mechanické“, ale Emersonovy lze stále považovat za umělecké, protože se nejednalo o věrné reprodukce scény, ale spíše o hloubku v důsledku jeho teorie ostré jedné roviny.[Citace je zapotřebí ] Když Emerson ztratil argument o umělecké povaze fotografie, nezveřejnil své fotografické dílo, ale přesto pokračoval ve fotografování.

Publikace (výběr)

Vyznání z Emersonovy knihy „Pictures From Life in Field And Fen“, 1887
  • Paul Ray at the Hospital: a Picture of Student Life (1882, soukromě publikováno)
  • Život a krajina na Norfolku (1886)
  • Fotografie ze života v poli a močálu (1887)
  • The Compleat Angler nebo The Contemplative Man's Recreation. Být diskurzem řek, rybníků, ryb a rybaření podle Izaak Walton s hlubotiskem od Emersona (1888)
  • Idyly Norfolk Broads (1888)
  • Fotografie z východoanglického života (1888)
  • Naturalistická fotografie pro studenty umění (1889)
  • Divoký život na přílivové vodě (1890)
  • Na anglických lagunách (1893)
  • Ptáci, zvířata a ryby norfolského Broadlandu (1895)
  • Marsh listy (1895)
  • Caóba, šéf partyzánů. Skutečný románek kubánského povstání (1897)
  • Angličané Emersonové, genealogický historický náčrtek do konce 17. století (1898)
  • Navrhovaná pozměněná pravidla kulečníku pro amatérské hráče (1908)

Reference

  1. ^ Stephen Hyde, pravnuk PH Emersona, který navštívil místo La Palma Estate v květnu 2011. Viz také dokumenty týkající se Ingenio La Palma v Bodleianově knihovně v Oxfordu http://www.bodley.ox.ac.uk/dept/scwmss/wmss/online/1500-1900/emerson/emerson.html
  2. ^ A b C d Whitmire, Vi. „Peter Henry Emerson (1856–1936)“. Síň slávy mezinárodní fotografie. Archivovány od originál dne 29. března 2010. Citováno 31. srpna 2010.
  3. ^ „Emerson, Peter Henry (EMR879PH)“. Databáze absolventů Cambridge. Univerzita v Cambridge.
  4. ^ A b C d Jeffrey, Ian (2008). Jak číst fotografii. London: Thames & Hudson. 26–27. ISBN  978-0-500-28784-2.
  5. ^ Peter Turner, „Emerson, Peter Henry (1856–1936)“, Oxfordský slovník národní biografie, online vydání, Oxford University Press, září 2004. Citováno 31. srpna 2010
  6. ^ A b „V&A Exploring Photography - Peter Henry Emerson“. Muzeum V&A. Citováno 31. srpna 2010.
  7. ^ A b C Leggatt, Robert. „Historie fotografie: EMERSON, Dr. Peter Henry“. www.rleggat.com. Citováno 31. srpna 2010.

Další čtení

  • Turner, Peter a Richard Wood. P.H. Emerson: fotograf Norfolku. Boston: D. R. Godine; London: Gordon Fraser, 1974. ISBN  0-87923-106-8
  • Newhall, Nancy Wynne. P.H. Emerson: boj za fotografii jako výtvarné umění. New York: Clona, ​​1975. ISBN  0-912334-58-4
  • McWilliam, Neil, Veronica Sekules a Michael Brandon-Jones. Život a krajina: P.H. Emerson: umění a fotografie ve východní Anglii, 1885–1900. Norwich: Sainsbury Center for Visual Arts, 1986. ISBN  0-946009-10-4
  • Handy, Ellen, Brian Lukacher a Shelley Rice. Naturalistické vidění obrazového efektu: fotografie a teorie Henry Peach Robinson a Peter Henry Emerson. Norfolk, VA: Chrysler Museum, 1994. ISBN  0-940744-66-X
  • Maynard, Patrick. Engine of Visualization: Thinking through Photography, ch. XI. Ithaca, New York: Cornell University Press, 1997. ISBN  0-8014-8689-0
  • Taylor, John. Starý řád a nový: P.H. Emerson a fotografie, 1885–1895. Mnichov a New York: Prestel, 2006. ISBN  3-7913-3699-1
  • Peterson, Christian A. Peter Henry Emerson a americká naturalistická fotografie. Minneapolis, MN: Institut umění v Minneapolis; Seattle, WA: University of Washington Press, 2008. ISBN  978-0-912964-98-0
  • Ewing, Samuel. 2015. „The Courbet of England: Peter Henry Emerson’s East Anglian Photographs and the Imperial Ordering of Labour.“ Dějiny fotografie 39, č. 1: 18-32.
  • Fuldner, Carl. „Emersonova evoluce“ Tate Papers, Ne. 27, jaro 2017.

externí odkazy