Pauline Duchambge - Pauline Duchambge - Wikipedia

Pauline Duchambge

Pauline Duchambge rozená de Montet (1778-23 dubna 1858) byl francouzský kreolský pianista, zpěvák a skladatel.

Život

Duchambge (Montet) se narodil v roce Martinik,^[1] dcera šlechtické rodiny. Byla převezena do Paříže, kde získala klášterní vzdělání a studovala hru na klavír od skladatele a autora Jean-Baptiste Desormery, syna slavného herce komické opery a skladatele Léopolda-Bastiena Desormery. Pauline opustila klášter v roce 1792 a provdala se za barona Duchambgeho v roce 1796. V roce 1798 ve věku 20 let ztratila oba rodiče ^[2] a s nimi rodinné jmění. Brzy poté se rozvedla.

Bylo to po těchto událostech, že Duchambgeovo hudební vzdělání začalo vážně. Studovala harmonii a kompozici u Daniel Auber a Luigi Cherubini (který pro ni napsal několik skladeb), stejně jako klavír a kompozici s Jan Ladislav Dussek.^[3]

V roce 1815 se Duchambge setkal s francouzským básníkem a romanopiscem, Marceline Desbordes-Valmore zahájení celoživotního přátelství a spolupráce. Jejich přátelství dokumentuje zdlouhavá korespondence a řada písní Duchambge o textech Debordes-Valmore, včetně L'Adieu tout bas, La Fiancée del marin, Je pense à lui, La Jeune Châtelaine, Rêve du mousse, La Sincère, a La Valse et l'automne. Duchambge také skládal hudbu k textům a románkům jiných autorek, jako je Mme Amble Tastu a Mme Emile De Girardin.^[4] Pauline Duchambge napsala přes tři sta románky, velmi populární žánr v devatenáctém století. Auber uložil tři sta Duchambgeových písní do knihovny Pařížská konzervatoř. Jednotlivé písně a alba písní Eleven of Duchambge byly publikovány v letech 1827 až 1841 některými z předních pařížských vydavatelů, včetně Meissonnier, Jacques-Joseph Frey, A. Petibon a Pleyel. Její díla se dostala k německému publiku prostřednictvím berlínského vydavatele Maurice Schlesingera a firmy Schott v Mohuči. Kromě písní napsal Duchambge několik klavírních skladeb.^[5]

Duchambge měl těžký život, potýkal se s chudobou, choulostivým zdravím a rozčarováním z lásky; její hudba vyjadřuje její emoce. Komentovala: „Láska, to je život! Ale život plný problémů, iluzí, podvodů, pokání, odradení….“^[6]

Hudební styl

Některé z Duchambgeových písní byly publikovány ve dvacátém století v roce Les Greniers et la guitare de Marceline (1931) a ve sborníku písní (1988). Duchambgeovy románky byly během prvních let restaurování velmi populární. Byla obdivována mnoha básníky své doby, včetně básní předních romantiků François-René Chateaubriand a Victor Hugo a dramatici Casimir Delavigne, Alfred de Vigny, a Eugène Scribe. Nastavila také texty žen, jako je Mme. Amable Tastu a Mme. Émile de Girardin.

Duchambge si vybral texty, které byly často pastorační a vyjadřovaly milostné city typické pro počátek devatenáctého století. Hudba je strofická a obvykle bez refrénů. Jednoduché diatonické melodie mají rozsah deváté. Její melodie jsou často zdobeny ladnými notami a některými akcenty a je zde několik dynamických značek. Duchambge byl citlivý na slova a ve verši odráží různé nálady. Podle Fétise jsou lyrické melodie pozoruhodné pro „sladkou citlivost a eleganci formy“.

Harmonie má zajímavou paletu akordů, které obsahují modulace a sekundární dominanty. Duchambge používá hlavní a vedlejší režimy ve stejné písni, aby odrážely měnící se nálady. Klavírní doprovody používají ostinata, arpeggia a pevné akordy. Hlas může začít v prvním taktu nebo úvod může nastavit náladu písně a stanovit tonalitu. Poslední čtyři míry doprovodu často slouží jako přestávka do dalšího verše, stejně jako coda do posledního verše.^[7]

Podrobné aspekty

Báseň La Jalouse (The Jealous One) byl poprvé publikován ve sbírce Desbordes-Valmore Papillon (1834) pod názvem La Fuite (The Escape), také v Pauvres Fleurs (1839). Báseň má tři sloky „huitains“ (osm řádků). Schéma rýmu slok je A-B-A-B C-D-C-D. Nálada zavádí rozrušený úvod c moll s trojčaty šestnácté noty. V první větě (pruhy 5–12), nastavující smutný, temný text, začíná melodie v úzkém rozsahu, harmonizovaném s C minor zlomeným akordem. Melodie klouže po stupnici na „glissant“ a fráze končí Es dur. Ve třetím verši tyto vzestupné poznámky vítězoslavně prohlašují: „Já jsem ten nevděčný!“ V následujícím nestabilním úseku (pruhy 13–18) v malé dominanci melodie skáče nahoru a dolů ve velkých intervalech a zobrazuje skákací kroky (verš 1) a nepokoje (verš 2). Melodie se posune o sedminu nahoru na F, harmonizovanou dominantním sedmým akordem, jak textové povely „Ne fuis pas encore“ (Ještě neutíkejte). Melodie sestupuje, jak říkají slova, je toho třeba říct ještě víc. Jeden („Já jsem nevděčný“) se opakuje v sekci Andantino (pruhy 18–23), vítězně zasazený do C dur s disjunktní linií a radostnými trojčaty, což vede k intermezzi C-minor (pruhy 23–26), která nastavuje nálada pro následující verš. U veršů 2 a 3 Duchambge mírně upravuje rytmus, aby správně nastavil slova.

Le Jardin de ma fenêtre (The Garden by my Window) popisuje květinovou zahradu a živý plot v dubnu a námořníka, který se vrací domů. Básnířka Desbordes-Valmore milovala květiny a květinami zdobila balkony a okna svých bytů. Báseň má čtyři sloky, huitains, a schéma rým je A-B-A-B C-D-C-D. První polovina básně (pruhy 1–16), začínající bez úvodu, je zasazena jednoduše tonickými a dominantními akordy A dur. Melodie je většinou stupňovitá a v každém verši vytváří klidnou scénu přírody: květinová zahrada u okna, večerní vlaštovka se vrací, lampa svítí pro vracejícího se námořníka. Střední část (pruhy 17–24) je nestabilní se složitými harmoniemi, což vede k návratu k toniku. Melodická čára v pruzích 25–31 stoupá o pětinu, poté se postupně posouvá k toniku, protože slova popisují nestálé rostliny, třesoucí se živý plot (nebo srdce) a blikající plamen. Konečná melodická linie je disjunktní, doprovázená řadou sekundárních dominant, než přistane na toniku. Text se zamýšlí nad dvěma rostlinami, které jsou odděleny (představující dva lidi), zpochybňuje význam vracející se vlaštovky a popisuje lampu a květiny, které jsou určeny jako maják pro námořníka. Poslední čtyři tyče, které slouží jako přestávka k následujícímu verši, jsou stabilní s dominantní a tonické akordy nad tonickým pedálem. Představena nová rytmická figura v šestnáctých notách, která dává písni příjemný pohyb.

Adieu tout (Farewell All), další báseň Desbordes-Valmore, má tři sloky čtyřverší v rýmovém schématu A-B-B-A s dvouřádkovým refrénem. Nastavení Duchambge začíná rozrušenou částí f moll s tonikem, dominancí a zmenšením zlomených akordů nad dominantním pedálem (pruhy 1–8). Melodie postupně sestupuje skrz malou stupnici, připomíná sladkou vzpomínku na lásku, poté vyskočí o oktávu a hlásá rozchod. Tyto tři verše jsou zasazeny do F dur se složitými harmoniemi využívajícími submediantní, sekundární dominanty a zmenšené akordy. Melodická linie začíná jednoduše zvlněnou hlavní třetinou, poté vystoupá na šestinu a poté sestoupí v D harmonické mollové stupnici. Melodie poté postupně stoupá k E, zatímco verše 2 a 3 hovoří o přechodu do nebe, poté sestupují k toniku. Poslední čtyři pruhy, vedoucí zpět do otvoru F moll, mají stupnice v opačném pohybu a znovu potvrzují tonikum F-dur.^[8]

Funguje

Vybraná díla zahrnují:

• L'Ange gardien
• Le Matelot
• La Brigantine, ou le Départ
• Adieu donc mon platí! ou le Suisse au Régiment
• La Jalouse

Některé z jejích děl byly zaznamenány a vydány na CD, včetně:

• Písně klasického věku, audio CD, Štítek: Cedille

Reference