Návrh: Palacio de Fabio Nelli - Draft:Palacio de Fabio Nelli

The Palacio de Fabio Nelli je podle kritiků a historiků Renesanční budova nejvýznamnějšího klasického období města Valladolid (Kastilie a León, Španělsko ).[1] Podle architekta Antonia Bustamante Garcíi „je tento palác považován za nejlepšího exponenta a dílo první řady uvnitř klasicismu civilní architektury ve Valladolidu“.[2] Uměleckí kritici zajišťují, že to mělo hodně společného s výsledkem práce, dobrými vztahy a porozuměním mezi sponzorem, bankéřem Fabiem Nelli a genialitou a mistrovstvím autora Pedra z Mazuecos El Mozo.

Byl postaven v období, kdy se Valladolid stával úpadkovějším, jeho výstavba trvala asi dvacet let, následovala období nečinnosti v díle a změna architekta kvůli smrti Juan de la Lastra, původního architekta.

Zdobený a dokončený v italském klasicistním stylu, jeho fasáda, dětské hřiště a schody jsou ztělesněním tohoto typu architektury ve Valladolidu. Po smrti bankéře měl Palacio několik využití, až se ve 20. století stal centrem muzea Valladolid, instituce určené ke shromažďování všech archeologických a uměleckých pozůstatků provincie.

Struktura je v relativně dobrém stavu a čeká na rozšíření prostoru věnovaného muzeu a obnovení průčelí a hřiště starého paláce.[3]

Historický kontext

Oheň Valladolidu, jedna z nejdůležitějších událostí tohoto období.

Valladolid v polovině 16. století a počátky 17. století bylo městem, které znal svou vlastní nádheru a zahájilo dekadentní fázi, která potrvá staletí. Fabio se narodil v roce 1533, ale od té doby město stagnovalo porážka Comuneros. O šest let dříve, v roce 1527, byl Valladolid svědkem jedné z nejdůležitějších událostí své historie: narození budoucího krále Felipe II v Pimentelově paláci. Ve stejném roce byly zahájeny práce na nové colegiatě, která po několika úpravách projektu a zpožděních získala hodnost katedrála, ačkoli to nikdy nebylo dokončeno.[4] V roce 1561 požár zničil velkou část města, poté Felipe II. Slíbil rekonstrukci zničených oblastí, čímž dal městu první pravidelný Velké náměstí Španělska.[5] Královo rozhodnutí urovnat soud v Madrid předpokládal vážný problém pro město (totéž se stalo s Toledem), které zahájilo dekadentní způsob, jakým zůstalo až do 19. století. S udělením titulu města as příchodem soudu v roce 1601, ale o pět let později, Felipe III znovu se vrátil do Madridu a Valladolid byl ponořen do letargie.

Postava Fabia Nelliho

Busta Fabia Nelliho.

Fabio Nelli byl významný bankéř Valladolidu narozený v roce 1533. Jeho otec, Alfonso Nelli, zemřel vloupáním Tábara (Zamora ), jelikož patřil do bankovní rodiny Siena (Itálie). Jeho matkou byla Damiana de Espinosa. Poté, co jeho otec zemřel, Fabio Nelli odešel Sevilla ve společnosti jeho strýců Pedra a María de Espinosa. Tam strávil svůj profesionální život.

Oženil se v dospělosti s paní Violante Rivadeneira (která zemřela v roce 1591). Měli dvě dcery: Damianu, která se provdala za svého bratrance Hernanda de Rivadeneira, a Leonora, který se oženil s Cristóbalem de Benavente y Benavides a která se později stala hrabětem z Fontenaru.[6]

Damiana měla syna jménem Alonso Nelli (1601-1662), který se oženil s Catalinou de Zúñiga. Měli syna jménem Baltasar Francisco de Rivadeneira y Zúñiga, kterého Felipe IV získal titul markýze la Vega de Boecillo v roce 1663. Jedná se o původ štítu viděného na přední straně paláce Fabio Nelli, který je zachován na pozemku Boecillo.

Fabio Nelli ustavený mayorazgo v roce 1595 a ratifikoval to v roce 1608 něčím novým. Udělal to ve prospěch své větší dcery Damiány a jeho potomků. Po Damianině smrti v roce 1614 přešlo mayorazgo na jeho syna Alonsa Nelliho.

Návrat do Valladolidu

Ekonomická prosperita města - důsledek tohoto úzkého vztahu s korunou -, který od 12. století připustil první veletrhy, přitahovala k městu bohaté rodiny obchodníků a bankéřů.

Fabio Nelli de Espinosa, syn bankéře sienés Alfonso Nelli se narodil ve Valladolidu, ale rodinné podniky ho v době vzkvétajícího obchodu s Amerikou přivedly mimo jeho rodné město až do roku 1576, data jeho definitivního návratu, a ve kterém nařídil stavbu svého bydliště.

Na několika domech zakoupených hraběte z Osorna představoval architekt Juan de la Lastra španělskou rezidenci. Ale od roku 1595 architekt Pedro de Mazuecos představil prvky italské inspirace: symetrické průčelí se dvěma věžemi a přístup ve středu, v linii se vstupem na hřiště. To má na třech jeho stranách sloupy, zatímco čtyři jsou při orientaci na sever uzavřeny zdí a jsou tak chladné.

Stavba paláce

Práce paláce zahájené v roce 1576 v solárním prostoru již citovaných hlavních domů. 15. dubna téhož roku podepsali bankéř Fabio Nelli a učitel kamenářství Juan de la Lastra dohodu o provedení základů zdí budovy. V tomto dokumentu byly dokonale určené míry, materiály a způsob jejich zpracování:

Hřiště postavené pod vedením Pedra de Mazuecos el Moza a popravy sochaře Franciska de la Maza.

Juan de la Lastra postavil základy a odpovídající oblasti. Plán byl obvyklý pro paláce Valladolid: chodba na levé straně průčelí, s nesprávně zarovnanými dveřmi ulice a hřiště, tvořící šikmou čáru, aniž by zohledňovala osu symetrie. Přístupové dveře na hřiště z chodby umístil ve strmé podobě, aby zabránil veškerému vidění z vnějších dveří.

Juan de la Lastra si vzal za vzor vyřezat dveře chodby vedoucí k dětskému hřišti, architekt Baldassare Peruzzien a jeho dílo restaurování paláce Maximum Colonne, a to jak formou, tak umístěním.[poznámka 1][poznámka 2] Práce pokračovaly během následujících šesti let podle stop paláce ve tradici Valladolidu s typickou ofsetovou chodbou, jak byla vyrobena v domě Berruguete, paláci Escudero-Herrera, paláci Pimentel a v mnoha dalších. Ale dílo Juana de la Lastra bylo zkráceno nemocí a smrtí umělce, který v lednu 1582 krátce před svou smrtí vydal svědectví.

Od téhož roku byli sochař Francisco de la Maza a architekt Pedro de Mazuecos el Mozo pověřeni pokračováním stavby. Má zprávy o příslušných dohodách díky dokumentu Procesu hierarchické analýzy. s podpisem notáře Miguela Palaciose (rok 1582, leg. 531, fol. 100). V těchto dokumentech jsou nejrůznější pokyny a podrobnosti pro styl sloupů a schodů hlavního hřiště, od stop Pedro de Mazuecos el Mozo. V tomto roce byly zahájeny práce na hřišti a schodech, které trvaly čtyři měsíce, jak požaduje dohoda.

V roce 1589 se Fabio Nelli rozhodl osobně zabývat vedením prací svého paláce (až do chvíle, kdy ho oslovil jeho bratr), který zůstal v zadní části, která byla jako jediná dokončena i s výzdobou. Prvním krokem bylo dokončení průčelí a krytu, které se obrátilo na mladého a nadějného Diega de Praves, který byl přijat jako ručitelé u Juan de Nates a Juan de Mazarredonda a svědek Pedro de Arce.[poznámka 3] V dohodě uvedené v době, která by měla poskytnout díla a stanovenou cenu:

V měsíci prosinci ještě pracovali v zátoce fronty, takže obyvatelé paláce měli velké potíže s výstupem; Fabio Nelli požádal svého souseda, zedníka Dominga de Azcutia, o povolení využívat uličku svého majetku, která měla přístup do ulice Bridge (aktuální Expósitos).[poznámka 4]

Práce byly zastaveny na pět let. Historici nemají příliš jasné představy o příčině, i když to mohla být hospodářská krize, která začala v posledním desetiletí století, ve srovnání s předchozími lety (80. let), kdy všechno byla prosperita a hojnost. Po těchto pěti letech Fabio Nelli zadal díla útočníka a obálky Pedrovi de Mazuecos El Mozovi a dal mu veškerou důvěru. Mezi počátky prací paláce v roce 1576 a novou dohodou, vydal nové myšlenky ve světě architektury v Itálii.[poznámka 5] Řešení, která společnosti Mazuecos poskytla umístění chodby, velikost a umístění hřiště a stavbu z obálka byla inspirována Smlouvou z Sebastián Serlio, Starověku, třetí kniha. Pedro de Mazuecos byl jedním z nejvlivnějších architektů v klasicistním zaměření Valldadolidu.

Palácové schody ze stop Pedro de Mazuecos El Mozo.

Nová stopa založená na principech symetrie a ústřednosti nabízených renesancí, která navazuje na současně teorie a tipy Sebastiána Serlia.

V případě paláce Fabio Nelli nešlo o restaurování gotické budovy, ale o uzavření průčelí a krytí budovy, jejíž interiér neodpovídal přesně nové módě. Podle vkusu Fabia Nelliho musel palác skončit podle nejnovější italské módy a za tímto účelem se plně spoléhal na Pedra de Mazuecose.

Pedro z Mazuecos přesunul vchodové dveře na hřiště z levého rohu, kde to bylo, do středu zátoky, a tak opustil novou centrovací chodbu. Upraven byl také vchod z ulice, který jej umístil doprostřed průčelí. Z této likvidace vycentrované a konfrontované Mazuecos navrhlo a distribuovalo zbytek budovy, čímž dalo paláci klasicistické principy, které dosud v palácové architektuře severní náhorní plošiny nezažily: symetrii, frontalitu a centralitu.

Popis průčelí

Hlavní průčelí se zarovnanými a vystředěnými dveřmi, které na konci umožňují vidět přístup na hřiště.

Průčelí se skládá z centrálního tělesa a dvou postranních věží, ve srovnání se zbytkem pokročilých. Je vyroben z kamene pro zócalo a cihel na stěny, přičemž se objevuje veškerá omítka kromě krytu.

Dveře jsou půlkruhové, s dvojitými drážkovanými sloupy po stranách a dívají se na vlys zdobený cherubíny a zeleninovými figurkami.

Druhá karoserie má v průměru balkon s bronzovým madlem. Na překladu vidí lemma Soli deo čest a sláva. Po stranách jsou také dvojité sloupy, mezi nimiž jsou vložené výklenky a boxy, takže se řídí módní geometrickou estetikou v období, ve kterém byla postavena. Štítek je rozbitý a v mezeře je štít. Je zakončena pyramidami a kuličkami podle escoriánské chuti. Římsa má létání s modillions s tvarováním paty.

Vergel

Boční průčelí, které je dnes viditelné, dává starověku ulice mostu, dnes Expósitos. Dokončuje galerii oblouků s ornamenty maskaronů italské chuti. Další boční průčelí nevidí, protože je skryto jinými budovami. Část tohoto průčelí dává zahradě paláce tzv vergel.

Vchodové dveře jsou vycentrovány a směřují do chodby, která představuje jeho vchodové dveře na hřiště s ulicí a také na střed v zátoce.

Ozdoby a symbolika

Mezi hojarascas je vidět nahá postava, která nese přívěsek hroznů, který nabízí zvířeti v divokém postoji. to je Baco, uklidňující divoká zvířata pomocí vína.

Objevují se pískoví ďáblové nebo putti zachování medailonu nebo štítu, typicky florentského, nejasného významu. Tento ornament byl široce používán a rozšířen v reliéfech španělské renesance.

Má plné koše ovoce, shodující se s hlavicemi čtyř sloupů; je to reprezentace hojnosti, často používaná v palácích Valladolid v 16. století.

Ve středu vlysu, oddělující symetrické grotesky jak již bylo popsáno, je tvář se sarkastickým a výsměšným výrazem, téměř ďábelská: loutka, která si dokáže vybavit italské modely satyři nebo představa děsivé. Bylo to interpretováno jako dionysiánská maska ​​představující oči nebo okno nebo vnitřní světlo, když je umístěna přímo ve středu vstupních dveří.

V spandrely vstupního oblouku jsou dvě ozdobné figurky představující děti nebo pískové ďábly, které obsahují nějaké ovoce. Chtělo to spojit s těmito postavami alegorii lásky.[7]

  • Baco Zklidnění divokých zvířat pomocí vína.

  • Pískoví čerti nebo putti nesoucí medailon nebo štít a plné koše ovoce, shodující se s hlavicemi čtyř sloupů.

  • Obrázek tváře se sarkastickým a výsměšným výrazem oddělujícím symetrické grotesky.

  • V parapetech vstupního oblouku jsou dvě ozdobné figurky, které představují některé chlapce nebo pískové ďábly, kteří drží nějaké ovoce.

Legenda o vlysu

Detail legendy na vlysu

Tradiční překlad této věty se používá Pouze Bohu cti a slávě. Je však velmi vzácné vidět tuto zásadu v civilní budově nesouvisející s církví. Spekulovalo se o možnosti, že trest směřoval Felipe II na chválu související s obrazem, kterým byl Sun-King. V tomto případě by překlad byl: Slunci. Boží čest a sláva. Toto odhodlání by mohlo být vděčné za ústupek, který učinil Felipe II. Fabiovi Nellimu, který mu udělil štědrost a šlechtický titul.[8]

Nobiliární znak

Současný erb, který je vidět ve středu štípané štíty paláce, odpovídá vnukovi Fabia Nelliho, Baltasar de Rivadeneira y Zúñiga. Také patří k této postavě štít, který stále existuje ve vesnici Boecillo (současná Vega de Porras), což byl venkovský dům, majetek bankéře.[poznámka 6] Avšak na stejném místě průčelí byl ve své době příslušný štít vlastnit Fabio Nelli, který má přesné zprávy díky napsanému popisu ze dne 20. června 1608.[9]

Fabio Nelli byl hrdý na své předky, které císař upřednostňoval Carlos V Ten, kdo vydal milostný dopis a titul dne 10. ledna 1532 a povolil, může do známého erbu zahrnout napůl císařského orla.

Popis současného erbu

Současný štít v průčelí s rukama Baltasara de Rivadeneira y Zúñiga, vnuka Fabia Nelliho.

Střih

Rozdělení dvou řádků a řez jedné. Pro praváky: Nahoře na kříži floreteada a naloženém 5 úctou, dole na vodách 3 ryb v hůlce. Je to Rivadeneira.

Ve středu: Kapela a lemovaná řetězem. Je to Zúñiga.

Zlověstnému: je to rozřezáno. Nahoru. Rozdělit. Na pravé ruce sedm lilií v pásu 1,2,1,2,1. to je Chlapec.

Ke čtvrtletnímu zlověstnému kříži 1 ° hrad, 2 ° a 3 ° 5 kotvy v saltire nabité 5 stroji také v saltire, 4 ° lev.

Dolů, 6 rondelů v palo 3.3. Je to Castro.

Spodní část party dvou linií a střih jeden. Pro praváky: León rampante, bordura de roeles nebo bezantes. Ve středu: Orel se rozšířil a rozřezal. Zlověstnému: je to rozřezáno. Nahoru: Strom, ohraničený něčím, co připomíná snopy. Dolů: Strom a dvě kozy nekontrolovatelně přivázané ke stejnému.

Emblémy: Pole naložené třemi rondely nebo bezantami mimo pozici.

Externí atributy: Je opatřeno markýzou. Celkově kříž Řádu kavalérie ze Santiaga.

Dlaždice dekorace

V letech, kdy byl postaven, měl Valladolid velmi dobré azulejería workshopy. V roce 1586 se dílna Hernanda de Loaisa otevřela a provedla výzdobu paláce Fabia Nelliho ve stejné době jako ve škole svatého Gabriela (již chybí).[poznámka 7] Oblíbené předměty v této dekoraci byly mytologické. Také se objevily rytířské scény v krajině opevněných měst, které do písmene sledovaly tendence k módě zahájené italskou renesancí Florencie. Kromě obrazných scén se jeví, že se ozdoby opakovaly, obraz granátového jablka nabitý symbolikou, identifikovaný s královskou hodností, srovnávající jeho hořkosladkou chuť se slávou a problémy vlády.[10]

Palác po smrti bankéře

Bankéř založil zbožné dílo v očekávání, že jeho přímý nebo nepřímý původ, jak tomu bylo ve skutečnosti. To psalo, že to zřídilo v paláci nemocnici a ubytovnu chudých studentů, věc, která nikdy neprovedla. Zpočátku sloužil jako sídlo některých vysokých náboženských poplatků a také pronajímán konkrétním lidem.

V roce 1774 byli předchozími a členy kláštera San Pablo patroni vzpomínek a Waqf, který založil Fabio Nelli, jakož i správci jejich zboží jménem Královské publikum. V té době žil jako nájemce v paláci Ramon Castaños Leguizamon, patron kostela Panny Marie z Begoñy, Marqués de Vargas a obyvatel Valladolidu. Zadal na jeho účet opravy a nezbytná opatření v budově, všemi, které protestovaly proti bratrským pánům. Pan Castaños v reakci na to podal stížnost u Royal Audience a obvinil tyto bratry ze zanedbání odpovědnosti. Královské publikum uvedlo důvod.[11]

Během Válka španělské nezávislosti budova byla obsazena francouzskými jednotkami, které ji používaly jako skladiště, což způsobilo mnoho nedostatků. V roce 1816 to bylo používáno k instalaci kanceláří příjmů Real Inland. Po Desamortización se stalo státu a krátce poté byla prodána Felipe Tablares Maldonado 114 000 reálnými.

Ve 20. století se vrátila zpět ke koupi státu a v roce 1968 byla obnovena, aby v ní bylo umístěno archeologické muzeum. V 21. století má název Valladolid Museum.

Palác ve skutečnosti

Šaty paláce v roce 2009.

Jelikož muzeum a studna kulturního zájmu je palác Fabio Nelli od 16. listopadu 1961, jejich údržba závisí v první řadě na ministerstvu kultury, které deleguje jeho vedení v Radě kultury rady Kastilie a Leónu.[12][13] Palác se od reformy provedené v roce 1968 moc neobnovil, což po více než čtyřiceti letech považují manažeři této instituce za nutné vyčistit průčelí a dětské hřiště.

Význam tohoto domu ve španělském městě a celé autonomní oblasti je více než pozoruhodný. Je ztělesněním klasického paláce Valladolid s výrazně renesančním průčelím a zejména s dětským hřištěm. To je charakteristika paláců Valladolid, jejichž část obrácená na sever je zazděna, aniž by oblouky stínily přístřešek tak charakteristického chladného města, které čerpalo teplo ze Slunce. Ve městě existují další podobné paláce, jako je například Villagómez, které také tuto vlastnost splňují, ale majestát paláce Fabio Nelli je jedinečný.

Perspektivy a potřeby budoucnosti

Zadní část paláce, v ulici Expósitos, se zbytky zdí Valladolidu a místem, kde plány rozšiřují muzeum.

Muzeum Valladolid, instituce, v níž sídlí palác, představilo v roce 2003 městské radě ve Valladolidu projekt rozšíření, který byl přiznán formálností.[14] V uvedeném projektu předstíral rozšíření muzea ze sluneční energie v zadní části paláce na ulici Expósitos. Pokud jde o oblast, která patří do historické čtvrti hlavního města, podalo několik obyvatel budov sousedících s palácem stížnost u soudu proti projektu, protože podle jeho názoru to porušilo podrobnou studii Obecný plán městské vysvěcení (PGOU ). Soudy selhaly ve prospěch sousedů, tím, co projekt shledal totálně paralyzovaným a čekal na jeden nový.[3]

Jelikož se jedná o zkoušku manažerů muzea, je rozšíření naprosto nezbytné a velmi naléhavé. Jako archeologické dno je to pro všechny provincie, sklepy vlastního paláce jsou plné nálezů a loď umístěná v průmyslové oblasti. Kromě potřeby prostoru, který by poskytoval ubytování většímu počtu archeologických nálezů, projekt rozšíření počítal také s důkladným vyčištěním budovy a jejím překreslením, čímž by se obnovil její původní vzhled.[14]

Muzeum

Muzeum bylo vytvořeno jako Provinční muzeum starožitností v roce 1879 a jeho sídlo bylo v budově School of Santa Cruz. Sbírka je rozdělena do dvou sekcí: archeologie (10 místností) a výtvarné umění (8 místností). Sekce archeologie ukazuje kompletní chronologickou sekvenci kusů provincie Valladolid od paleolitu po poloviční věk. V sekci Výtvarné umění nabízíme obrazy 15. a 16. století, vlámské tapiserie, zlatnictví 17. století, španělskou populární keramiku, sochařství a malou část věnovanou historii města.

Mezi projektem sbírky výtvarného umění je obraz učitele biskupa Sancho de Rojas představující Panně s chlapcem spolu se dvěma dárci od Santa Cataliny a Klanění pastýřů Vicente Masip.

Mezi vzorkem archeologických pozůstatků vyniká sarkofág dítěte Alfonso de Castilla, s jeho oblečením a látkami.

Poznámky

  1. ^ Miembro de una de las principales familias de banqueros de Florencia durante el siglo XIV
  2. ^ Juan de la Lastra nunca vio la obra de Peruzzi pero sin duda la conocía a través de los textos de Iacomo Vignola.
  3. ^ Diego de Praves trabajaba desde 1582 en las obras de la cuarta colegiata de Valladolid, bajo la influencia de Juan de Herrera.
  4. ^ Domingo de Azcutia, alarife y carpintero, hostes en efecto unas casas de su propiedad colindantes con las de Fabio Nelli por la parte de la Calle de la Puente (Expósitos).
  5. ^ Mazuecos es el introductor de los principios clasicistas cuyo debata zvyky a vůle Juan de la Lastra začlenění středověkých tradičních prvků tradice.
  6. ^ Baltasar de Rivadeneira y Zúñiga, Nieto de Fabio Nelli zahrnuje escudo la parte inferior del escudo de Fabio Nelli, transformuje además la media águila imperial en una completa.
  7. ^ A Fabio Nelli le gustaba mucho este tipo de decoración y así lo demostró mandando recubrir también con azulejos la capilla de sus casas de campo de Boecillo y la capilla funeraria de la Anunciación en la iglesia de los Agustinos, de la que era su patrono y propietario .

Reference

  1. ^ Véase la bibliografía, todos los autores coinciden en ello.
  2. ^ Antonio Bustamente García (1983).
  3. ^ A b El Norte de Castilla (6. února 2009).
  4. ^ Martín González, Juan José.
  5. ^ Arte Historia-Junta de Castilla y León.
  6. ^ Narciso Alonso Cortés.
  7. ^ Meyer, FS (1929)
  8. ^ A.H.P. Y U. Carta ejecutoria de hidalguía y nobleza dada en abril de 1564, a laskavost Fabio Nelli de Espinosa.
  9. ^ A.H.P. Y U. Escribano Francisco Martínez de León, leg. 1494, años 1607-1608, fol. 268, 20 de junio de 1608.
  10. ^ Profesor J.M.González de Zárate.
  11. ^ A.H.P.V., noha. 3898, fol. 85.
  12. ^ Valladolid Turismo.
  13. ^ Diputación de Valladolid.
  14. ^ A b Ministerio de Cultura.

Bibliografie

  • Juan José Martín González (1983). Juan José Martín González (1983). Monumentos civiles de la ciudad de Valladolid: Catálogo monumental. Diputación de Valladolid. ISBN  84-500-8462-8.
  • Jesús Urrea Fernández (1996). Jesús Urrea Fernández (1996). Arquitectura y nobleza: Casas y Palacios de Valladolid. Valladolid: Junta de Castilla y León. ISBN  84-86808-45-6.Valladolid: Board of Castile and León. ISBN 84-86808-45-6. 
  • Daniel Villalobos Alonso (1992). Daniel Villalobos Alonso (1992). El debata klasikista a palác Palaio de Fabio Nelli. Colegio Oficial de Arquitectos de Valladolid. ISBN  84-600-8286-5.Oficiální škola architektů ve Valladolidu. ISBN 84-600-8286-5. 
  • María Antonia Fernández z Hoyo (2002). María Antonia Fernández del Hoyo (2002). Casas y Palacios de Castilla y León: Valladolid. Junta de Castilla y León. ISBN  84-9718-090-9.Společně Kastilie a Leónu. ISBN 84-9718-090-9. 
  • Eloísa García de Wattenberg (1976). Museo Arqueológico Provincial de Valladolid. Madrid: Dirección General de Patrimonio Artístico y Cultural. (1976). Provinční archeologické muzeum ve Valladolidu.Madrid: Hlavní směr uměleckého a kulturního dědictví.
  • Eloísa Wattenberg García (1994). Eloísa Wattenberg García (1994). Museo de Valladolid. Guía breve. Junta de Castilla y León.Stručný průvodce.Společně Kastilie a Leónu.
  • G. Delibes z Castra, F. Pérez Rodríguez-Aragon a And. García Wattenberg (1997). G. Delibes de Castro, F. Pérez Rodríguez-Aragón y E. García Wattenberg (1997). Museo de Valladolid. Colecciones. Valladolid: Junta de Castilla y León.Sbírky.Valladolid: Board of Castile and León.
  • F.S. Meyer (1929). F.S. Meyer (1929). Manuální de Ornamentación. Barcelona, ​​Gustavo Gili.Barcelona, ​​Gustavo Gili.

Souřadnice: 41 ° 39'22 ″ severní šířky 4 ° 43'44 "W / 41,6561 ° N 4,7289 ° W / 41.6561; -4.7289