Plán organizovaného publika - Organized-Audience Plan

The Plán organizovaného publika byl vytvořen na počátku 20. století, aby přinesl kvalitní umělce do malých a středních měst. Úspěšně rozšířila místa výkonu z předních populačních center v zemi do těch mnohem menších komunit, které se dokázaly vytvořit Koncertní sdružení 600–4 000 předplatitelů. V návaznosti na plán organizovaného publika tato koncertní sdružení obvykle zahájila krátké členské akce s výslednými předplatnými používanými k financování řady hostujících umělců, kteří zase uzavírali smlouvy s několika národními organizacemi pro správu. Příjem by obvykle vydržel každoroční sérii 4–9 koncertů vyvážených mezi předními a začínajícími umělci.[1]

Plán organizovaného publika byl někdy nazýván „Carnegie Hall v každém městě“. Někteří významní umělci zahájili svou kariéru účinkováním na koncertním asociačním okruhu.[2]

Dějiny

Raná historie

Konceptu plánu organizovaného publika se často připisuje Arthur Judson, v té době manažer Philadelphia Orchestra. V roce 1920 Judson experimentoval s modelem předplatného koncertu, když byl požádán filantropy Adolph Lewisohn a Minnie Guggenheimerová řídí koncertní sérii v City College Stadion zaměřený na vytváření cenově dostupných vysoce kvalitních hudebních vystoupení. V roce 1922, poté, co byl jmenován do funkce správce Newyorská filharmonie Judson začal vést úsilí o posílení spolupráce a sdílení zdrojů mezi kulturními organizacemi. V tomto roce také vyjednával spolupráci mezi národními organizacemi, jednou zastupující sólisty a druhou místními manažery rezervací. Výpůjčka z modelu Redpath Lyceum Bureau Judson představil organizovanou národní síť cestujících umělců, kteří byli efektivně zarezervováni na místní místa. V roce 1927 vznikla Judson Community Concerts, Inc. která propojovala sítě výkonných umělců a „organizovaného publika“.[3] Tato myšlenka byla také vypůjčena z komunitních modelů získávání finančních prostředků vyvinutých chicagským Harrym P. Harrisonem, Dema Harshbarger a Ward French.[4][5]

Community Concerts, Inc.

Community Concerts, Inc. se stal předním organizátorem koncertů ve Spojených státech. V sezóně 1951–1952 podpořila přibližně 1 000 místních koncertních sdružení. Poskytoval pomoc místním sdružením při úsilí o členství a také jim pomáhal plánovat koncerty. Poskytla nabídku umělců a repertoár, ze kterého si mohli vybrat místní koncertní sdružení.[6]

Úspěch komunitních koncertů spočíval v jemném ladění jeho programů podle vyvíjejícího se vkusu publika. V této sezóně 1951–1952 se výběr skladatelů omezoval výlučně na období romantismu bez reprezentace období renesance nebo novověku. Snad kvůli dopadu nových technologií, jako je FM rádio a vysoce kvalitní nahrávání disků, byli v sezóně 1957–58 ve sponzorovaných programech zastoupeni neromantičtí skladatelé.[7]

Konkurenčními promotéry plánu organizovaného publika byly Civic Concert Service Inc.[8] a United Audience Service.[9]V roce 1966 začaly komunitní organizace začleňovat plán organizovaného publika nezávisle na komunitních koncertech a jeho klíčových konkurentech prostřednictvím publikací, jako jsou Hudební Amerika.[10] Do roku 1977 se počet členů Community Concerts snížil na přibližně 700 místních organizací.[11] Uzavřela se během sezóny 2002–2003.[12][13]

Mezinárodní model

Model plánu organizovaného publika se rozšířil do zahraničí. V padesátých letech působilo v Kanadě 75 koncertních sdružení, i když nyní je celkový počet snížen na přibližně 15.[14] Pravděpodobně největší koncertní asociací na světě je Min-on Concert Association v Japonsku.[15]

Kritiky

Ačkoli plán organizovaného publika dosáhl mnoha úspěchů, setkal se také s kontroverzí. Účinkující kritizovali jejich úroveň odměn, často 30% slevu z typických poplatků kvůli nákladům na cestu a režii,[16] a stěžovali si na blokování oblíbenými umělci. Organizátorům bylo vytýkáno, že upřednostňují určité typy představení před ostatními.[17][18] V roce 1939 časopis Time pomlouval Plán organizovaného publika jako „hudbu obchodního řetězce“ a „loutkové uspořádání“, ve kterém malé komunity nedostaly za své úsilí o získávání finančních prostředků hodnotu.[19]

Reprezentativní koncertní sdružení

Plán organizovaného publika je iniciován a spravován na úrovni komunity. Místní koncertní sdružení jsou často v malých a středních městech a informace o nich lze najít na jejich vlastních propagačních webech. Například Sheboygan Concert Association byla založena v roce 1929 a na podzim roku 2017 oslavila 89. sezónu. Roční členský poplatek je 55 $ a opravňuje předplatitele každý rok ke čtyřem koncertům.[20] Koncerty JC v okrese Jackson Oregon slaví 75. výročí.[21] V jižním Delaware byla v roce 1949 uspořádána Seafordská koncertní asociace.[22]

Viz také

Reference

  1. ^ Villamil, Victoria Etnier (2004). Od Johnsonových dětí po Limonádovou operu: americký klasický zpěvák dospívá. Boston: Northeastern Univ. Lis. str. 177. ISBN  1-55553-635-2.
  2. ^ Hendricks, Barbara (2014). Zvedám hlas: monografie. Chicago: Chicago Review Press. 156–160. ISBN  978-1-61374-852-7.
  3. ^ Hart, Philip (1997). Fritz Reiner: Životopis. Northwestern University Press. str. 82. ISBN  978-0-8101-1463-0.
  4. ^ Doering, James M. (2013). Skvělý orchestrátor Arthur Judson a vedení amerického umění. Urbana: University of Illinois Press. str. 63–99. ISBN  978-0-252-09459-0.
  5. ^ „Historie komunitních koncertů“. Koncertní série Tehama. Sdružení komunitních koncertů v okrese Tehama.
  6. ^ Goldin, Milton (1960). „Obchod, koncerty a kritici: Plán organizovaného publika byl zkontrolován“. Hudební pedagogové Journal. 46 (6. června – července): 37–42. doi:10.2307/3389387. JSTOR  3389387.
  7. ^ Goldin, s. 39, 42
  8. ^ Goldin, str. 37
  9. ^ „HISTORIE KONCERTŮ OBLASTI DUBOIS“. Koncertní asociace DuBois.
  10. ^ Jacobson, Bernard (1966). „Takže chceš být IMPRESARIO?“. MusicalAmerica.
  11. ^ Sherman, Robert (25. září 1977). „Community Concerts, Inc .: Bastion of Local Control“. NY Times.
  12. ^ "Dějiny". Komunitní koncertní asociace Williamsport.
  13. ^ Blumenthal, Ralph (10. března 2003). „Svár kolem koncertů v srdci: moderátor vysoké kultury v malých městech hněvá fanoušky a umělce“. New York Times.
  14. ^ „Asociace komunitních koncertů“. Kanadská encyklopedie.
  15. ^ Laurence, Felicity (2016). Hudba a solidarita: Otázky univerzality, vědomí a spojení. Routledge. ISBN  978-1-351-50421-8.
  16. ^ Kozinn, Allan (1989). Mischa Elman a romantický styl. Chur [Švýcarsko]: Harwood Academic Publishers. str. 212. ISBN  3-7186-0497-3.
  17. ^ Kozinn, Allan (1990). Mischa Elman a romantický styl. ISBN  978-3-7186-0497-5.
  18. ^ Goldin, Milton (1960). „Obchod, koncerty a kritici: Plán organizovaného publika byl zkontrolován“. Hudební pedagogové Journal. 46 (6): 37–42. doi:10.2307/3389387. JSTOR  3389387.
  19. ^ Doering, str. 170
  20. ^ „Sheboygan Concert Association ohlašuje 89. sezónu“.
  21. ^ http://jcconcerts.org/
  22. ^ „O nás | Seaford Community Concert Association“.

externí odkazy