Oedo Sukeroku Taiko - Oedo Sukeroku Taiko - Wikipedia

Oedo Sukeroku Taiko
Oficiální logo trička 2013 pro Oedo Sukeroku Taiko
Oficiální logo trička 2013 pro Oedo Sukeroku Taiko
Základní informace
Také známý jakoOedo Sukeroku Daiko
PůvodTokio, Japonsko
ŽánryTaiko
Aktivní roky1959 (1959)-současnost, dárek
ŠtítkyPlayasound
webová stránkaoedosukerokutaiko.com

Oedo Sukeroku Taiko (大江 戸 助 六 太 鼓, Ōedo Sukeroku Daiko) je taiko skupina z Japonsko. Je považována za první skupinu taiko, která začala profesionálně cestovat, a někdy za první profesionální skupinu taiko. Skupina se zformovala v Tokio v roce 1959 a je jednou z nejstarších uznaných skupin taiko v Japonsku. Oedo Sukeroku Taiko má stejnojmenný styl výkonu, který se obvykle nazývá Sukeroku styl. Oni jsou také připočítán s popularizovat taiko výkon v Severní Amerika.

název

Název skupiny pochází z dřívějšího názvu Tokia, Edo a hlavní postava jménem Sukeroku Hanakawado v kabuki hra volala Sukeroku Yukari žádný Edo Zakura.[1] Sukeroku je ve hře hrdinou a je považován za představitele tradičního ducha Eda.[2][3]

Dějiny

Viz také: Seido Kobayashi

V roce 1959 se Oedo Sukeroku Taiko zformoval v Bunkyo oddělení v Tokiu pod Seido Kobayashi a tři další muži,[4] za použití Svatyně Jušima Tenjin jako cvičný prostor.[5] Počáteční skupina zahrnovala tři další, včetně Kobayashi: Onozato Motoe, Ishizuka Yutaka a Ishikura Yoshihisa.[6] Jedním z důvodů, proč Oedo Sukeroku Taiko začalo, bylo, že se vynořilo z konkurenční atmosféry mezi mladými, mužskými bubeníky, aby vynikly a zapůsobily na mladé ženy Bon festivaly v letním čase,[7] a ve skutečnosti Kobayashi a ostatní umělci předtím byli ve skupině Bon performance s názvem Oedo Sukeroku Kai.[8]

Někteří původní členové Oedo Sukeroku Taiko odešli založit nezávislé skupiny; jeden z nich byl podobně pojmenovaná skupina, která se jednoduše volala Sukeroku Taiko založil bývalý hráč Imaizumi Yūtaka[9] po sporu s Kobayashim o peníze a směr kapely je rozdělil.[10] Oedo Sukeroku Taiko však nadále účinkuje na národních výstavách v Japonsku[11][12] stejně jako mezinárodně v zemích jako Belgie,[13] Indonésie,[14][15] a Indie.[16] V roce 1969 student skupiny Seiichi Tanaka, založil v San Francisku skupinu nazvanou San Francisco Taiko Dojo, a také učí výkon ve stylu Sukeroku.[17]

V roce 1999 Kobayashi obvinil skupiny taiko v Severní Americe z předvádění kousků vlastněných Oedo Sukeroku Taiko, za použití jejich stylu a vybavení, bez svolení, uznání nebo kompenzace za jejich duševní vlastnictví.[18] Ve dvou dopisech Kobayashi požadoval, aby skupiny nebo jednotlivci buď studovali pod svou skupinou v Japonsku nebo u San Francisco Taiko Dojo, aby získali povolení.[19] Severoamerická komunita však tyto požadavky do značné míry ignorovala, neposkytla žádnou kompenzaci a skupina od svých požadavků upustila.[20]

Dopad

Předpokládá se, že Oedo Sukeroku Taiko měl největší vliv na vývoj a styly severoamerických skupin taiko.[21] Jeden komentátor poznamenal: „Nebylo by daleko, kdybychom říkali, že většina skupin v Severní Americe dluží Oedovi Sukerokuovi stylistický dluh.“[22] Jejich styl hraní a repertoár jsou v Americe považovány za standard, a možná kvůli jeho prevalenci není skupina často připisována za rozvoj tohoto stylu.[23]

Styl výkonu Sukeroku

Styl představení specifický pro Oedo Sukeroku Taiko, někdy nazývaný Styl Sukeroku, se vyznačuje řadou faktorů. Za prvé, chū-daiko bubny jsou umístěny šikmo na diagonálním stojanu.[21][24] Za druhé, hráči zaujmou určitou pozici s ohnutou levou nohou a pravou nohou zcela nataženou a buben je přibližně v úrovni pasu umělce.[25] Jejich styl také splývá jistě kata z tradic jako budó a prvky klasické hudby z tradice zvané hogaku.[17]

Reference

  1. ^ Bathke, Christopher (2000). Kogen taiko: Japonská americká taiko bubnování a etnická identita na Středozápadě. University of Wisconsin - Madison. str. 27.
  2. ^ Powell 2006, str. 47.
  3. ^ James L. McClain a Osamu Wakita, vyd. (1999). Osaka: Hlavní město obchodníků raného novověku v Japonsku. Cornell University Press. str. 145–146. ISBN  0801436303.
  4. ^ Bender, Shawn (2012). Taiko Boom: Japonské bubnování na místě a v pohybu. University of California Press. str. 18. ISBN  0520951433.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  5. ^ Powell, Kimberly (2012). George Spindler a Lorie Hammond (ed.). Inovace ve vzdělávací etnografii: teorie, metody a výsledky. Psychologie Press. ISBN  1136872698.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  6. ^ Bender 2012, str. 54.
  7. ^ Bender 2012, str. 144.
  8. ^ Bender 2012, str. 56.
  9. ^ Bender 2012, str. 18.
  10. ^ Bender 2012, str. 59.
  11. ^ 配 島 克 彦;上 松 亮 介;道 下 健 弘;山 本 康 行 (9. září 2013). „友好 の 絆 を 再 確認 モ ナ ス で フ ィ ナ ー レ ジ ャ カ ル タ 日本 祭 り“. The Daily Jakarta Shimbun. Citováno 15. září 2013.
  12. ^ 第 15 回 日本 太 鼓 全国 フ ェ ス テ ィ バ ル ～ 長野 県 上 田 市 で 開 催 ～ (PDF). Nippon Taiko Foundation (v japonštině). Leden 2012. str. 2. Citováno 15. září 2013.
  13. ^ „Tokyo Drums veroveren Vlaanderen“. ZangTalent (v holandštině). 24. dubna 2008.
  14. ^ Nugraha, Azwin (9. září 2013). „Jokowi was Followup Jak-Japan Matsuri“. Liputan6.com (v indonéštině). Citováno 13. září 2013.
  15. ^ „Agnes Monica Pakai Yukata Batik di Penutupan Jak-Japan Matsuri“. WowKeren (v indonéštině). 9. září 2013. Citováno 13. září 2013.
  16. ^ „Mnohem víc než jen rytmus“. Hind. 7. února 2007. Citováno 13. září 2013.
  17. ^ A b Wong, Deborah (2004). Mluvte hlasitěji: Asijští Američané dělají hudbu. Routledge. str. 204. ISBN  0203497279.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  18. ^ Bender 2012, str. 192.
  19. ^ Wong 2004, str. 223-225.
  20. ^ Bender 2012, str. 192-193.
  21. ^ A b Wong 2004, str. 203.
  22. ^ Hm, Hae-kyung (2004). Diaspory a interkulturalismus v asijském divadelním umění: Translace tradic. Routledge. str. 80. ISBN  0203641906.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  23. ^ Wong 2004, str. 204.
  24. ^ Powell, Kimberly (2012). Ezekiel Dixon-Román, Edmund W. Gordon (ed.). Komplexně uvažovat o vzdělávání: prostor vzdělávacích možností a jejich důsledky pro veřejnou politiku. London: Routledge. str. 124. ISBN  0415894921.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  25. ^ Um 2004, str. 79.