Nick Carbó - Nick Carbó

Nick Carbó
narozený1964 (věk 55–56)
Legazpi, Albay, Filipíny
NárodnostFilipínský-Američan, España
obsazeníBásník, profesor
Manžel (y)Margarita Elizalde Carbó

Nick Carbó (narozen 1964[1]) je filipínský-americký spisovatel z Legazpi, Albay, Filipíny. Carbó píše poezii, eseje a rediguje časopisy a sborníky. On je primárně známý pro jeho knihu poezie s názvem Secret Asian Man (2000) Tia Chucha Press který získal cenu Readers Choice v Asian Asian Writers Workshop.[2] Za svou knihu také získal cenu Calatagan 2005 od filipínských amerických spisovatelů a umělců Andaluský úsvit (2004) Cherry Grove Collections. Jeho nejvýznamnějším oceněním je New York Foundation for the Arts Fellowship z roku 1999 Gregory Millard / New York City Department of Cultural Affairs New York Foundation.

Carbó strávil většinu své rané kariéry vývojem současné filipínsko-americké literatury jako žánru a je připočítán vědci jako Elisabetta Marino jako hraje pomocnou roli v jeho moderním pojetí.[1] Prostřednictvím jeho antologií Vrácení vypůjčeného jazyka, Babaylan, a Pinoy Poetics, upevňuje jak filipínské, tak filipínsko-americké zkušenosti.[3]

Život a kariéra

Časný život

Carbó se narodil v Legazpi City, kde jej a jeho mladší sestru Maribri adoptovali Sophie a Alfonso Carbó. V 7 letech se rodina přestěhovala ze svého velkého domova v Bicol na Makati, Metro Manila.[4] Navštěvoval mezinárodní školu v Manile pro 2. – 12. Ročník a navázal tak přímý kontakt s filipínskými, americkými a mezinárodními elitami. Carbó uvedl, že některé z jeho raných básní, například „Civilizace Filipínců“, vycházejí z jeho zkušeností s nespravedlností správců bílé.[3] Jako hlavní město Filipín vedly úzké vazby Manily s Amerikou na velké nasycení americké popkultury a televizních pořadů The Bionic Man, Charlie's Angels a Star Trek který ovládal jeho dětství. Film a příběh Jižní Pacifik zvláště rezonoval s ním, protože rodinná dynamika francouzského vlastníka plantáže a jeho dvou dětí ve filmovém muzikálu připomínala jeho vlastní, jak je uvedeno v jeho uváděném rozhovoru pro National Public Radio.[4] Carbó si také užil místní tagalogské televizní pořady jako např John N Marsha, Kulit Bulilit a klub Lucky Seven strýčka Boba.[4]

Jeho otec měl zásadní vliv na Carbovo rozhodnutí stát se spisovatelem a básníkem.[3] Carbův otec měl dobré spojení s filipínskou literaturou, protože byl kamarádem na vysoké škole s filipínským literárním gigantem Raphael Zulueta y da Costa, jehož kniha Jako Molave ​​a jiné básně vyhrál literární cenu společenství v roce 1940.[3] Byl také přítelem legendárního spisovatele povídek Bienvenida N. Santose, který v jejich domě v Legazpi hrával tenis. Jeho otec často přerušoval svůj televizní čas, aby ho vyslýchal klasickou literaturou a četl poezii.[3] Ve věku od 7 do 10 let ho Carbóův otec přiměl, aby recitoval filipínského národního hrdinu José Rizal „Mi Ultimo Adios“ na velkých večeřích,[3] vštěpovat mu zájem o klasickou literaturu.

Na podzim roku 1984 se Carbó přestěhoval do Spojených států, aby se zúčastnil Bennington College,[5] a začal psát poezii, kterou Carbó nazývá „hloupá milostná poezie, která se hodně rýmuje“.[1] Zapůsobili na něj slavní spisovatelé, kteří učili v Benningtonu, jako W.H. Auden, Theodore Roethke a Bernard Malamud. Zatímco tam navštěvoval kurzy od významného učence Joseho Hernana Cordovy, který ho vystavil významným latinskoamerickým spisovatelům Jorge Luisovi Borgesovi, Julio Cortazarovi, Gabrielovi Garcíi Márquezovi, Rosario Castellanosovi, Octavio Pazovi, Sor Juana Ines de la Cruz, Gabriele Mistral a Jose Lezamě Limě . Během tohoto období na Bennington College byli spisovatelé publikováni nebo podepsáni newyorskými literárními agenty ještě předtím, než promovali jako Bret Easton Ellis a Donna Tartt. To bylo místo, kde Carbo navázal celoživotní přátelství s vietnamským spisovatelem Jade Ngoc Huynh, autorem Jižní vítr se mění. V roce 1985 se přestěhoval do San Antonia v Texasu a nakonec promoval St. Mary's University kde pomáhal založit básníky z pekanového háje. Tato skupina by se později stala Pecan Grove Press. V roce 1990 byl přijat na magisterský program poezie na Sarah Lawrence College. Studoval u básníků Brooks Haxton, Thomas Lux a Jean Valentine.

Carbó se oženil s americkou básnířkou Denise Duhamelovou dne 22. srpna 1992 ve Stadlerově centru poezie v Bucknell University, kde sloužil jako Stadler Resident Poet. Oba pracovali pro anticenzuru kvůli zákazu jejich prací. V roce 2008 se pár rozvedl.[6]

Práce a recepce

Literární recenzenti jako Vince Gotera[7] a kritici jako M. Evelina Galang[3] nazvali Carbóovu poezii vtipnou, vtipnou a avantgarda. Gotera také popsal svou práci jako vyvažování cynické satiry s uštěpačným humorem při řešení amerických výmazů asijské historie.[7] Nejjasnějším příkladem je podle Gotery Carbó Tajný asijský muž. Hlavní premisou knihy je nesprávné vyslechnutí textu Johnny Rivers hit 60. let “Muž tajného agenta „jako„ tajný Asiat “.[7] Protagonista poezie se jmenuje Ang Tunay na Lalaki (Skutečný muž) a komentuje newyorskou popkulturu prostřednictvím filipínsko-amerického objektivu.[7] Kniha sama o sobě je psána jako román ve verši a postava Orfeus uznává svůj status postavy Carbóovy první knihy, El Grupo McDonald's.[3] Nekonvenční intertextový přístup k vyprávění v Tajný asijský muž se stal základem Carbóova stylu.[7]

Jeho práce při sbírání filipínsko-americké poezie do sborníků položila základ pro filipínsko-americkou literární kulturu, která měla navázat na základní literární tradici své mateřské země.[1] Na Filipínách neexistují silné základy literární tradice; ve své přednášce z roku 1961 v univerzita Yale „Filipínská literatura: dvojí renesance“, Miguel Bernad tvrdil, že filipínská literatura je „úvodní literaturou mnoha jazyků“. [8] Se 175 domorodými jazyky[9] a jak španělský, tak americký imperialismus, který jim dává nové jazyky, si filipínští autoři rozdělili své čtenářské obory při výběru jazyka, do kterého budou psát. Carbóovo vědomé rozhodnutí shromáždit filipínsko-americké autory do své antologie Vrácení vypůjčeného jazyka zamýšlel založit filipínsko-americkou literaturu v anglickém jazyce, aby si udrželo celé publikum, což literární kritici jako Al Camus Palomar oceňují. Antologie zahrnuje poezii, která líčí symboly filipínského a filipínsko-amerického života, jako jsou džípy a kuchyně, a používá je jako prostředek k vyjádření problémů jejich jednotné identity.[10] Palomar poznamenává, že básníci, kteří se pohybují od počátku 20. století do roku 1990, jsou mistři anglických nuancí a idiomů a objem jako celek je stylovým svědectvím filipínské poezie.[10] Ne všichni recenzenti však ocenili zaměření na angličtinu; Roger J. Jiang Bresnahan se postavil proti rozhodnutí a prohlásil, že způsobil nejednotu tím, že ignoroval jejich společnou filipínskou kulturu.[8]

Vliv

Carbóovo úsilí o vytvoření filipínského i filipínsko-amerického literárního žánru ho podle Marina etablovalo jako hlavní vliv mezi svými vrstevníky. Popisuje své první dvě knihy poezie, El Grupo McDonald's a Tajný asijský muž jako „kolektivní biografie“[1] sdílení zkušeností Filipínců jiných než on. Carbó se často zmiňuje o starších filipínských dílech, jeho příběhy často obsahují historické postavy,[1] pokračování literární tradice F. Sionil José založena v Soumrak tím, že líčí slavný Apolinario Mabini v románu. V rozhovoru s El Ghibli"Elisabetta Marino, Carbó tvrdil, že" nutnost vydávat další filipínský materiál pro svět, kde neexistovalo žádné předchozí zastoupení, přebírá tvůrčí impuls. "[1] Carbó vedle své poezie začal editovat antologie, aby seskupil své současníky do filipínsko-amerického žánru.

Ve svém úvodu do antologie Babaylan„Carbó zavádí diskurz o filipínské identitě a cituje španělský a americký kolonialismus jako příčinu odpojení Filipínců od identity.[11] Jeho úvod slouží jako nezaujatý popis filipínské koloniální historie a role, kterou Španělé a Američané hráli při vytváření filipínské kultury a identity. Jeho současný kolega Eileen Tabios Úvod slouží jako umělecký pohled na historii, který Carbó ostře kontrastuje s jejím začleněním emocí a zkušeností jako Filipínky.[11] Verš a próza oslavují Filipínce a jejich boj a Carbó používá Babaylan dále rozvíjet filipínsko-americkou literární tradici.

Publikovaná díla

Poezie

  • Běžící Amok (1992)
  • El Grupo McDonald's (1995)
  • Tajný asijský muž (2000)[7]
  • Andaluský úsvit (2004)
  • Číňané, Japonci, co to je? (2009)

Antologie (editor)

  • Vrácení vypůjčeného jazyka (1995)[8][10]
  • Babaylan (2000)[11]
  • Pinoy poetika (2004)

Ocenění

Ocenění

  • Cena čtenářů z Workshopu asijských amerických spisovatelů (2001)[2]
  • Calatagan Literary Award od filipínských amerických spisovatelů a umělců, Inc. (2005)

Společenstva

  • National Endowment for the Arts 20 000 $ (1997)
  • New York Foundation for the Arts 7 000 dolarů (1999)

Granty

• Grant na pomoc umělcům 5 000 $ (2020)

• Nouzový fond Akademie amerických básníků 4 000 $ (2019)

• Fond Ligy autorů 16 000 $ (2017), 6 000 $ (2019)

  • Nouzový fond spisovatelů PEN America 3 000 $ (2018)

Rezidence

  • Le Chateau de Lavigny Maison d 'Ecrivain (1998, Švýcarsko)
  • Fundacíon Valparaiso (1995, 2001, Španělsko)
  • Korporace Yaddow (1992, 1995, 2002)
  • MacDowell Colony (1997, 2000)
  • Moulin á Nef (2007, Francie)
  • Virginia Center for the Creative Arts (2003, 2005)
  • Centrum umění Kimmel Harding Nelson (2007)
  • Convento Mertola (2008, 2009, Portugalsko)
  • KunsternaLogies (2009, Nizozemsko)

Viz také

Reference

  1. ^ A b C d E F G Marino, Elisabetta (1. května 2004). „o psaní sebe sama poezií: rozhovor s Nickem Carbem“. El Ghibli. Citováno 1. listopadu 2018.
  2. ^ A b Leung, Adrian (14. listopadu 2001). „A vítězi jsou: APIA Literati vychází pro 4. asijské americké literární ceny“. ProQuest  367637431. Citovat deník vyžaduje | deník = (Pomoc)
  3. ^ A b C d E F G h Galang, M. Evelina (jaro 2004). „Boj o formu: rozhovor mezi Nickem Carbó a M. Evelinou Galang“. MELUS. 29 (1): 281–293. doi:10.2307/4141805. JSTOR  4141805.
  4. ^ A b C „Křižovatky: Nick Carbó, tajný Asiat'". NPR. 16. února 2004. Citováno 5. listopadu 2018.
  5. ^ Carbó, Nick (11. listopadu 2003). „Le Mot Delicieux“. Pecan Grove Press. Citováno 5. listopadu 2018.
  6. ^ „Duhamel, Denise 1961“. Encyclopedia.com. 2009. Citováno 5. listopadu 2018.
  7. ^ A b C d E F Gotera, Vince (podzim 2002). "Statečné nové souostroví: nedávné filipínské americké psaní". The North American Review. 287 (3/4): 69–72. JSTOR  25126803.
  8. ^ A b C Bresnahan, Roger J. Jiang (1998). „Recenze vrácení vypůjčeného jazyka: Básně filipínských a filipínských amerických spisovatelů, Nick Carbó“. Crossroads: Interdisciplinary Journal of Southeast Asian Studies. 12 (1): 228–230. JSTOR  40860666.
  9. ^ Simons, Gary F. "Filipíny". Etnolog. Citováno 16. listopadu 2018.
  10. ^ A b C Palomar, Al Camus (1996). „Review of Returning a Borrowed Tongue: An Anlogy of Filipino and Filipino-American Poetry, Nick Carbó“. Světová literatura dnes. 70 (4): 1035. doi:10.2307/40152538. JSTOR  40152538.
  11. ^ A b C Flanagan, Kathleen (2001). „Review of Babaylan: An Anlogy of Filipina and Filipina American Writers, Nick Carbó“. Světová literatura dnes. 75 (3/4): 141. doi:10.2307/40156819. JSTOR  40156819.