Život černocha na jihu - Negro Life at the South

Život černocha na jihu
Eastman Johnson - Negro Life at the South - ejb - obr. 67 - str. 120.jpg
Život černocha na jihu
UmělecEastman Johnson
Rok1859 (1859)
StředníOlej na plátně
Rozměry94 cm × 116,8 cm (37 × 46,0 palce)
UmístěníNewyorská historická společnost, New York City, New York
MajitelThe Robert L. Stuart Sbírka

Život černocha na jihu (1859) je obraz amerického umělce Eastman Johnson který zobrazuje soukromý život afroamerických otroků ve Washingtonu, DC. Byl vymalován Washington DC. a nyní je ve vlastnictví Veřejná knihovna v New Yorku, na trvalou půjčku do Newyorská historická společnost.[1][2] Johnson také vytvořil dvě verze obrazu v 70. letech 19. století, které nyní vlastnil Vysoké muzeum umění v Atlantě.[3][4]

Obraz

Život černocha na jihu je považována za Johnsonovo mistrovské dílo a pozornost si získala na své první výstavě mezi více než 800 pracemi na výstavě Národní akademie designu v New Yorku v roce 1859. V novinách bylo mnoho zpráv. První recenze uvedla, že obraz byl umístěn ve Washingtonu, DC, ale brzy se stal populárně známým jako Starý domov v Kentucky, po Domácí deník použil tento název v článku o této funkci.[5] Následné pokrytí většinou přehlédlo, že Johnsonův obraz je z městské „zadní ulice“ Washington DC., věřil být vedle domu Johnsonova otce.[5][1]

Obraz je domácí scénou za zchátralým domem; napravo je dům v lepším stavu. Vlevo v popředí je mladý pár, který nám dvoří, jehož žena má světlou pleť; uprostřed hráč na banjo dělá hudbu, zatímco chlapec sleduje, a dospělá žena tančí s dítětem, jak se ostatní dívají. Na pravém okraji mladá bílá žena v rafinovaných bílých šatech přechází přes práh do „černého života v interiéru městského bloku“.[5] Za ní je další černá postava. Bílá žena může představovat Johnsonovu sestru.[1]

Dospělá černoška se dívá z okna nahoře a stabilizuje malé dítě smíšené rasy, které sedí na částečně zhroucené střeše. Nejtmavší kůže patří ženě tančící s dítětem ve středu popředí. Varianty barvy pleti, přičemž téměř každý jedinec byl zobrazen jako odlišná „osoba barvy“, odrážely afroamerickou společnost, ale mohly být také určeny k vyzvání diváka, aby uvažoval nad smíšeným rasovým původem portrétovaných.[5] Několik prvků naznačuje nebo symbolizuje vztahy s neviditelným, bohatším bílým mužem - děti mulata, žebřík z černošské čtvrti opřený o větší sousední dům (i když ne poblíž žádných dveří nebo oken) a symbolicky kohout vysoko v strom poblíž vyššího domu a slepice na střeše domu černochů. a bílá kočka, snad kocour, plazící se v okně ložnice.[2]

Jeho zdánlivě protichůdné prvky mají důsledky, které byly podrobně interpretovány.[6][2] Obraz byl interpretován jak zastánci, tak kritiky otroctví jako podpora jejich postavení. Jižané si to spojili s životem na plantáži a poznamenali, že černoši vypadali ve svém volném čase veselí. Severané by se mohli soustředit na horní polovinu obrazu, přičemž zchátralá střecha představující degradaci otroctví a žena a dítě se světlou pletí naznačují téma míšení plemen.[5][2]

Reference

  1. ^ A b C „Negro Life at the South“. Newyorská historická společnost. Archivovány od originál dne 8. února 2013. Citováno 15. února 2013.
  2. ^ A b C d Eleanor Jones Harvey. 2012. Občanská válka v americkém umění. Yale University Press. ISBN  9780300187335. (v knihách Google ) str. 186–192
  3. ^ https://high.org/collections/negro-life-at-the-south/
  4. ^ https://www.high.org/collections/old-kentucky-home-negro-life-at-the-south/
  5. ^ A b C d E John Davis, „Život černocha Eastmana Johnsona na jihu a městské otroctví ve Washingtonu, D.C.“, Umělecký bulletin, Březen 1998, v JSTOR, zpřístupněno 26. ledna 2014
  6. ^ Patricia Hills. „Painting Race: Eastman Johnson's Pictures of Slaves, Ex-Slaves, and Freedmen“, In Teresa A. Carbone a Patricia Hills, ed., Eastman Johnson: malování Ameriky, 1999, Brooklyn Museum of Art.

externí odkazy