Milenko Paunović - Milenko Paunović

Milenko Paunović (29. listopadu 1889 v Újszentiván - 1. října 1924 v Bělehrad ) byl srbský skladatel a spisovatel, autor prvního srbského hudebního dramatu.

Životopis

Paunović byl vzděláván v Srbské gymnázium v ​​Novém Sadu (1900–1908), kde se zúčastnil svého prvního housle třídy. Jako student posledního ročníku houslí se učil na konzervatoři v Praze v roce 1909. Vystudoval kompozici Max Reger na konzervatoři v Lipsku (1909–1911) a současně se zúčastnil Hugo Riemann Přednášky na univerzitě ve stejném městě.

Byl vedoucím sboru v Ruma a Novi Sad (1913) a v Akademické pěvecké společnosti Obilić v Bělehradě (1923), učitel hudby na Male Teaching College v Jagodině (1914; 1918–1920) a profesor Hudební škola Stanković (1921–1922). Jako voják u Thessalonica přední linie, byl aktivním účastníkem srbského umění v úkrytu. Od roku 1921 byl dirigentem v orchestru královské gardy a důstojníkem ministerstva armády, kde se mu dařilo zlepšovat materiální stav armádních hudebníků.

Paunović obdržel a Medaile sv. Sávy 4. řádu, medaile rumunské koruny 5. stupně a albánské osvědčení o službě. Náhle zemřel ve věku 35 let.

Funguje

Paunović současně psal hudební a literární díla, ale některé z nich byly zničeny během První světová válka. Nejdůležitějšími díly jeho opusu jsou dvě hudební dramata (Divina tragoedia, 1912 a Čengić-aga, 1923) a dva Jugoslávské symfonie (1914–20; 1924). Mezi jeho dochované klavírní skladby patří rané skladby (Praeludim a Ustaj diko, Fuga, Moj čardače), Album klavírních písní a nedokončené Suite. Také opustil několik orchestrálních skladeb složených v letech 1909–11 (např. Serenáda, Romantika, Předehra Smrt Jugovićovy matky) a jednu čtyřčlennou symfonickou sadu z roku 1921. Napsal mnoho příležitostných děl (např. Svatební pochod věnovaný králi Alexandrovi), který přispěl ke zvýšení profesionálního komponování v oblasti vojenské hudby.

Jeho literární opus se skládá ze sedmi dramat (Lidé ze Sentivanu, 1908; Divina tragoedia, 1910; Pobřežní lidé, 1911; Ďáblova tragédie, 1912; Modelka, 1917; Čengić-aga, 1918; Soud Srdja Zlopogledja, 1919) včetně povídky Dr. Witch a mnoho textů a přísloví.

Hudební a literární díla Paunoviće jsou silně propojeny stejným okruhem témat a filozofických zájmů. Jeho hudební dramata vycházejí z jeho vlastních dramatických textů. Od samého začátku je Paunović inspirován myšlenkami a kompozičními aspekty Wagner Hudba, kterou lze víceméně pozorovat v jeho dramatech, hudebních dramatech, raných orchestrálních dílech a symfoniích. Vliv Nietzsche, zejména část jeho filozofie související s kritikou křesťanství, je patrný především v jeho dramatech. Tato skutečnost způsobila, že se přiblížil duchovnímu klimatu, které označovalo rané expresionistické impulsy v srbské literatuře kolem první světové války. Jeho hudební umění má kořeny v pozdně romantické tradici německého typu, včetně prvků stejného, ​​ale mladšího, modernistického dědictví. Tyto stylistické dimenze mají svou vlastní fyziognomii v pracích po roce 1914, kdy se vyjadřuje prostřednictvím komunikace s prvky srbského hudebního folklóru.[1]

Hudební dramata a symfonie Paunoviće znamenají náhlý profesionální a tvůrčí skok ve vztahu k předchozí kompoziční praxi srbské hudby. Jeho první hudební drama, jednoaktovka Divina tragoedia, již demonstruje svůj úspěšný přístup k hlavním postulátům wagnerovského konceptu. Skladatel vynechal sbory a soubory a stavěl na dialogech a monologech, pečlivě organizovaném leitmotivu a hustě symfonické orchestrální struktuře s harmonickým jazykem nejblíže Der fliegende Holläder. The libreto bylo založeno na rouhačském zacházení s tématem o Kristově vzkříšení zvráceném v podvod, takže první hudební drama v srbské hudební historii dostalo jednu specifickou avantgardní dimenzi.[2]

Paunović nazval obě své symfonie ve vztahu k jugoslávské ideologii. Žánr tedy stojí jako označení současné konstrukce národní identity v kontextu tehdy nově vytvořeného státu. Zároveň podtitul první symfonie Na Liparu ukazuje jeho převládající okamžiky introspekce vedené poezií Djura Jakšić. Skladatel píše svůj vlastní programový diskurz a obrátil se k filozofickým tématům svých dalších děl, ke kterým se stále vracel a přemýšlel o osudu, odcizení, lásce a míru pod obecným deštníkem přírody.

Obě jeho symfonie jsou založeny na cyklickém principu a monotematismu. Paunović vytváří typ nestandardního třídílného symfonického cyklu se závěrečnou větou podepsanou lidovou postavou taneční kolo. Stejně jako Mahler používá stereotypní ilustrativní prvky (napodobeniny kukačka ) ve své první symfonii a proměňuje je v abstraktní hudební materiál, kterému byla dána role monotematického jádra, a začlenil jej tak do samotné struktury díla. Podobný přístup je evidentní v souvislosti s hudební citací i s vlastní citací, která má důležitou funkci v jeho druhé symfonii. Paunović vyvíjí speciální variaci léčby folklór. Lidová hudba v jeho symfoniích a druhém hudebním dramatu prochází různými fázemi transformace od lidově znějících k abstraktním, od tanečních postav k silnému dramatu. Díky tomuto přístupu se heterogenní hudební materiál stal součástí integrovaného zvukového korpusu a silným nástrojem hudební dramaturgie.[3]

Paunovićovy práce jsou zřídka publikovány a uváděny. Hudební vybavení místního kontextu v době, kdy se objevilo jeho první hudební drama, nebylo dostatečně rozvinuto k provedení díla s převážně čtyřnásobným dechovým symfonickým orchestrem. Na druhé straně smrt skladatele přerušila jeho práci na instrumentaci hudebního dramatu Čengić-aga a druhé symfonie. Mezi jeho významnými díly byla uvedena pouze první symfonie (v Lublaň 1924 a Bělehrad 1925, 1932, 1940, 1956), ale jeho úspěšné výkony neměly vliv na trvalejší přijetí jeho díla.[4] Paunovićův opus, který byl téměř desetiletí zapomenut, se stal tématem nedávných muzikologických studií. Součástí stejných snah je i vydání jeho první symfonie (2009).

Reference

  1. ^ Milanović 2006a
  2. ^ Milanović 2006c
  3. ^ Milanović 2002a
  4. ^ Milanović 2006b

Literatura

  • Milanović Biljana (1995) Uloga Vagnerovih ideja u muzičkim dramama Milenka Paunovića (Role Wagnerových nápadů v hudebních dramatech Milenka Paunoviće) v N. Mosusově (ed.) Srbská hudební scéna, Bělehrad: Ústav hudební vědy SASA, 173-181.
  • Milanović Biljana (2002a) Milenko Paunović i srpska muzička tradicija (Milenko Paunović a srbská hudební tradice) v T. Markovići (ed.) Josif Marinković (1851-1931), Novi Bečej: Radnički dom „Jovan Veselinov Žarko “, 85-96.
  • Milanović Biljana (2002b) „Osobenosti dramskog i muzičko-dramskog stvaralaštva Milenka Punovića“ (Vlastnosti dramat a hudebních dramat Milenka Paunoviće) Mokranjac 4: 22–28.
  • Milanović Biljana (2002c) „Značky i uloga prepiske u osvetljavanju ličnosti i stvaralaštva Milenka Paunovića“ (Důležitost a role korespondence při výzkumu osobnosti a díla Milenka Paunoviće) Muzikologija: 2, 27-55.
  • Milanović Biljana (2004) „Paunovićeva drama Čengić-aga i odnos prema izvorima “(Paunovićovo drama Čengić-aga a vztah ke zdrojům) Zborník Matice srpské za scénické umění a hudbu: 30-31, 81-95.
  • Milanović Biljana (2006a) Umetnost Milenka Paunovića od idenftifikacije sa Vagnerovim dostignućima do sopstvenog umetničkog izraza (Umění Milenka Paunoviće od identifikace s Wagnerovými úspěchy k jeho vlastnímu tvůrčímu výrazu) v S. Marinković (ed) Wagnerovo psaní „Opera a drama“ dnes, Nový Sad: Matica srpska, 137-146.
  • Milanović Biljana (2006b) Recepcija „Prve jugoslovenske simfonije“ Milenka Paunovića (1889–1924) (Recepce první jugoslávské symfonie Milenka Paunoviće (1889-1924)) v I. Perković-Radak, D. Stojanović-Novičić, D. Lajić-Mihajlović (ed.) Historie a tajemství hudby, Bělehrad: Hudební fakulta, 337-346.
  • Milanović Biljana (2006c) „Kontekstualizacija ranog modernizma u srpskoj muzici na primeru dva ostvarenja iz 1912. godine“ (Kontextualizace raného modernismu v srbské hudbě: Případové studie dvou děl z roku 1912) Muzikologija: 6, 251–266.
  • Milanović Biljana (2009) Srbské hudební divadlo od poloviny 19. století do druhé světové války a Vlastnosti srbské symfonie v první polovině 20. století v K. Romanou (ed.): Srbská a řecká umělecká hudba. Oprava západní hudební historie, Bristol – Chicago: Intellect Books & University of Chicago Press, p.p. 15–32 a 55–67.
  • Papandopulo Boris (1936) „Milenko Paunović i njegova Jugoslovenska simfonija“(Milenko Paunović a jeho Jugoslávská symfonie) Zvuk, 3: 10-18.
  • Paunović Мilenko (2009) První jugoslávská symfonie - Na Liparu, orchestrální partitura, Nový Sad: Matica srpska.