Michael Edward Edgerton - Michael Edward Edgerton

Michael Edward Edgerton (narozen 31. října 1961 v Racine, Wisconsin ) je americký skladatel a docent hudební kompozice a teorie hudby na Univerzita umění v Kuang-si. Získal D.M.A. v hudební skladbě z University of Illinois na Urbana (1994); M.M. z Michiganská státní univerzita (1987) a B.A. z University of Wisconsin – Parkside (1984). Od roku 1996 do roku 1999 působil jako postdoktorand v Národní centrum pro hlas a řeč, se sídlem v Waisman Center na University of Wisconsin - Madison. Studoval kompozici u William Brooks, Morgan Powell, Jere Hutcheson a August Wegner.

Michael Edward Edgerton, 2013, Experimentální divadlo na univerzitě v Malajsku, Kuala Lumpur, foto © Shahrizal Jaapar, 2013

Ocenění / uznání

Jeho skladby získaly ceny nebo uznání v

  • 2007 Kompositionspreis der Landeshauptstadt Stuttgart
  • Skladatelská soutěž nizozemského rozhlasového sboru 2007 - semifinalista (Kalevi Matus, #58)
  • 2003 5. soutěž o mezinárodní složení v Dutilleaux - výběr (1 sonáta, #70)
  • 2001 31 Festival Synthese Bourges - výběr (Prvky rizika ve stvoření, #59)
  • 1999 skladatelská soutěž Sal Martirano - finalista (Lituji nehlučného úderu, #22)
  • 1995 MacDowell Club Award za kompozici - první cena (Nevyslovený zločin, #9)
  • 1993 Přátelé a nepřátelé nové hudby - čtení (Síť / Byrint, #15)
  • 1988 Midwest Composers Symposium - výběr (Penny pro mladého muže, #3 )
  • Skladatelská soutěž Národní federace hudebních klubů 1987 - třetí cena (Ai, #5)
  • Skladatelská soutěž Národní federace hudebních klubů 1987 - čestné uznání (Obyvatelé jihozápadu, #2)
  • Orchestrální skladatelská soutěž z roku 1986 na Michiganské státní univerzitě - první cena (Závěrečný deník pobočky, #1)

Styl

Od poloviny roku 1990 je Edgerton průkopníkem v kompozičním využití škálovaného a desynchronizovaného vícerozměrné sítě[1] aby se odemkl nelineární jev vlastní mechanické

Michael Edward Edgerton: úprava paprsků padajících, pro flétnu a violoncello, # 73, 2006

zvukové produkční systémy (hlasové a hudební nástroje).[2] Tyto postupy využívají topologické šetření zaměřené na málo procestované oblasti celkové zvukové mapy. Pro Edgertona se tyto vícerozměrné sítě nezaměřují pouze na artikulaci, která je dominantní u mnoha lidí, kteří využívají víceparametrickou organizaci. Spíše s Edgertonem tyto sítě využívají všechny strukturální komponenty mechanického systému: energii, zdroj, rezonanci a artikulaci, aby ovlivnily smysluplný (znatelný) zvukový rozdíl od ordinaria. Kromě inteligentního generativního postupu, který zahrnuje soulad / disonanci a hudební napětí těchto mimořádně komplexních zvuků (tóny, které se více než soustřeďují na neobvyklé zvuky nebo na výkonnostní postupy), se využívá systematické používání desynchronizovaných postupů úzce spjatých s očekávanými bifurkacemi mezi stavy atraktorů. překročit jednu základní frekvenci s postupně klesajícími spektry).[3]

V pracích jako přizpůsobení padajícím paprskům a jeho Smyčcový kvartet č. 1, pokouší se vyjádřit podobné výrazy Edward Said Pojem uměleckého díla vykazujícího „neústupnost, obtížnost a nevyřešený rozpor“ s cílem poskytnout „příležitost vyvolat více úzkosti, neodvolatelně narušit možnost uzavření a nechat diváky zmatenější než dříve… zkoumat. ..neharmonické, nespoutané napětí a především jakási záměrně neproduktivní produktivita, směřující „proti“ ... “[4]

Vazba. Mezi další skladatele, kteří pracovali s desynchronizovanými a / nebo vícerozměrnými metodami, patří Richard Barrett, Aaron Cassidy, Frank Cox, Julio Estrada, Brian Ferneyhough, Klaus K. Hübler, mezi ostatními. Edgertonova práce je někdy spojována s Nová složitost v hudbě.[5]

Hlas

Edgerton je specialistou na mimořádně normální hlas jako skladatel,[6][7] pedagog,[8] výzkumník[9] a umělec.[10]

Hlasová skladba: Edgerton napsal řadu skladeb zahrnujících normální a mimořádný hlas. Od poloviny 90. let se jeho hlasové skladby soustředily na hledání bioakustických limitů produkce vokálního zvuku, které zahrnují: 1) nelineární jevy;[11] 2) současné zdroje zvuku ve vokálním traktu;[12] 3) vícerozměrnost produkce vokálního zvuku.[13] Edgerton navíc zahrnul zvukové produkční postupy, které lze vidět v etnických hudebních tradicích od Tuvy, Tibetu, Jižní Afriky, Koreje a Indie.[14] Reprezentativní skladby představující mimořádně normální hlas zahrnují mimo jiné: # 82 Cataphora, # 77 A Marriage of Shadows, # 68 prana, # 62 Anaphora, # 54 Friedrich’s Comma, # 45 Taffy Twisters.

Hlasový pedagog: Edgerton je učitel hlasu, který se zaměřuje na metody mimořádně normální produkce hlasu, které se rozšiřují na západ avantgarda (anti) tradice, které jsou ovlivňovány z nezápadní hudby a informovány hlasovou vědou. Edgertonovy metody jsou v první řadě založeny na zdravém hlasu (tj. bel canto ), které se pokoušejí prozkoumat biologickou rozmanitost zdravé produkce s cílem rozšířit hranice hlasu - zejména ty, které zahrnují nelineární jevy. Edgerton pořádá individuální lekce i workshopy.[15][16]Mezi jeho pedagogické činnosti patří práce zaměřené na šíření myšlenky systematických procesů v průzkumu hlasu, mezi něž patří kniha (Hlas 21. století),[17] dvě nadcházející kapitoly knihy - jedna v Oxfordské příručce zpěvu[18] (Oxford University Press ) a další ve výuce zpěvu v 21. století[19](Springer Publishing ) a dvě sbírky pedagogických skladeb, z nichž každá byla zaměřena na samostatný aspekt mimořádně normálního hlasu (Publikace Conners ).[20][21]

Hlasový výzkum: V roce 1995 byl Edgerton požádán Barney Childs a Phillip Rehfeldt, poté redaktoři New Instrumentation Series na University of California Press přispět diskusí o knize rozšířené hlasové techniky. Výsledkem je, že Edgerton požádal a získal 3 roky Postdoktorský Společenstvo od Národní centrum pro hlas a řeč (1996 až 1999) provádět výzkum tohoto projektu. pod dohledem Diane Bless, Michael zahájil formální studium hlasové vědy, které vedlo k publikování článků[22] a jeho kniha, Hlas 21. století,[23] jako součást nové přístrojové řady - nyní s Strašák Press, divize Nakladatelská skupina Rowman & Littlefield.

Hlasový umělec: Edgerton jako umělec se zaměřuje na současnou a etnicky ovlivněnou vokální hudbu i na improvizovaná prostředí. Edgerton považuje proces produkce hlasu za podobný elektroakustickému složení, ve kterém jsou prvky výroby: síla {proudění vzduchu}, zdroj zvuku {vokální řasy nebo narušení horních hlasových cest}, rezonátory {dolní, horní, nosní hlasové cesty} a artikulace {jazyk, velum, rty atd.} jsou identifikovány a zvlášť zdůrazněny, aby se změnil zabarvení nebo dokonce třída produkce zvuku. Edgerton improvizoval s Mathias BAUER, Frédérique BRUYAS, Axel DÖRNER, FERN Chern Hwei, Andrés GALEANO, GOH Lee-Kwong, Johan VAN KREIJ, Romain MERCIER, Izumi OSE, Hugues VINCENT, Yong YANDSEN, Etienne ZIEMNIAK.[24][25]CD improvizovaného představení k textu Havran podle Edgar Allan Poe, ve třech verzích: jedna v překladu od Charles Baudelaire, jeden v překladu Stéphane Mallarmé a originál od Poea. CD bylo ve spolupráci Frédérique Bruyase a Edgertona a nese název raven / le Corbeau edgar Poe vydané Escargot MNT.

Práce

SkladbyORCHESTR / SINFONIETTA

  • # 87__Party Pieces Project, pro orchestr (2013)
  • # 84__ The Garden of Risk, for sinfonietta (2009/2012)
  • # 42__Pyramid of Unas, pro orchestr a šest hlasů (1998 - nutná revize)
  • # 01__The Final Diary of a Branch, for orchestra (1985)
Michael Edward Edgerton # 86_2 sonáta, pro alt flute_page 1

OPERA / HUDEBNÍ DIVADLO

Michael Edward Edgerton # 85a_Ari (zazvonil), pro sop sax, strana 1
  • # 33__Ne !!!, pro dva hlasy, lanové lezce a bubeníky (1996)
    Michael Edward Edgerton # 77_A Manželství stínů, pro fl, sax, gtp, perc, vce_movement 1, strana 15
  • # 21__A Broken Collaboration, pro sólového herce, 3 hlasy, elektrická kytara a violoncello (1994)
  • # 19__ Zděná zahrada 15. století - Apokatastasis, pro sólové perkuse, mosh pit, geodetická kupole, kapoty automobilů, skály, kov a další předměty (1993)
  • # 18__ The Electric Meat Factory, for soprano, chanter, guitar, percussion, wall bass, electronic tape, spatialization in a three-story house hrál jako nástroj (1993)
  • # 17__Fracture Zone: Clipperton et Ragusii, podvodní drama, které má být provedeno v rámci Clipperton Transform Fault v Tichém oceánu (1993)
  • # 16__Fama Fraternitatis, pro sólový hlas, různé nástroje, tanečníky a tuneláře (1992)
  • # 11__Hour History, opera pro čtyři hlavní herce, 11 mužských hlasů, soubor bicích nástrojů (1989)
    Michael Edward Edgerton # 72_Tempo Mental Rap, variace 6, strana p47

VELKÝ SOUBOR

Michael Edward Edgerton # 70_1 sonáta, pro piano_strana 37
  • # 92__In Silence I Hide my Loudest Scream, for 9 players (A.Fl., B, Cl., Trpt., Tbn., Perc., 2 Vl., Vla., Vlc.) (2015)
  • # 85__Lidové písně, pro hlasy a komorní soubor (2010/2013)
  • # 75__fragmenta Scotia, pro velký komorní soubor a hlas (2007)
Michael Edward Edgerton 64 Smyčcový kvartet 1; mmt5, p107

KOMORNÍ SOUBOR

  • # 90__Hluk přerušuje mou praxi: Ticho je, když je moje reakce tichá. Ticho je můj protest proti tomu, jak se věci mají, pro klavír a zesílení (2014)
  • # 89__The Return of Takhi, poslední divoký kůň, pro B.Cl., Trpt., Tbn., Vce (2014)
  • # 78__Balkan Dance, pro 4 blockflöte (tenor, bas F, Grossbass C, Subbass F) (2008)
  • # 77__A Manželství stínů, pro flétnu (a.fl), alt (tenor) saxofon, perkuse, gtp, hlas (2008)
  • # 74__illusions, for e.hn, cl, bn, hn, tpt, tbn, pno, vla (2006)
  • # 73__nastavení padajících paprsků, pro flétnu a violoncello (2006)
  • # 67__Kut, pro sheng (nebo akordeon / hoboj), ženský hlas, housle (2002)
  • # 66__Sangītaśiromani, pro 7 strun (vln a vla) (2002)
  • # 64__ Smyčcový kvartet # 1, pro smyčcové kvarteto (2002)
  • # 63__Koli, pro smyčcový kvartet a basový hlas (2001)
  • # 57__Samsara, pro dvacet strun (2000)
  • # 56__le Critérion, pro dechové kvarteto (fl, ob, cl, bsn) (2000/2008)
  • # 52__Pakji Studies, pro vítr, mosaz a perkuse (1999)
  • # 51__ Dvanáct miniatur pro dech, mosaz a klavír (1999)
  • # 50__Pakji, pro dechový soubor (1999)
  • # 44__Agwara-Nanga-Wolof, pro ocelové pánve, africké bubny, mosaz a saxofon (1998)
  • # 39__A Svatá osoba padá na Nil jako Pelikán, pro klarinet a lesní roh (1997)
  • # 38__Circles et Articulation, pro trubku a klavír (1997)
  • # 37__l’histoire du petit Heure, pro soubor bicích nástrojů (1997)
  • # 31__On Music, pro flétnu a violu (1996)
  • # 28__Lincoln Shrine, pro marimbu a housle (1995)
  • # 23__XHAIN, pro klavírní duo (1995/2008)
  • # 22__Regret of a Noiseless Sundering, for saxophone quartet (1995)
  • # 15__Net / Byrinth: Rec. Studie 1, pro trubku, lesní roh a pozoun (1991)
  • # 14__Michelle 8091-434, pro basklarinet, b. saxofon, tuba, kontrabas, lapač (1991)
  • # 13__Čí země? (16’13) rocková kapela a páska (1990)
  • # 12__ The Hidden Thunder of Screaming Souls, for voice and viola (1989)
  • # 09__ Unstoken Crime, pro housle, violoncello a klavír (1988)
  • # 08__Expanze 1a, pro flétnu, klarinet, basklarinet a fagot (1988)
  • # 06__Current: The Eternal Mystery, for percussion ensemble (1987)
  • # 05__Ai, pro trubku, pozoun, tubu (1987)
  • # 03__A Penny pro mladíka, pro vypravěče, hlasy, větry, mosazi, smyčce (1986)
  • # 02__Obyvatelé jihozápadu, pro tenor a smíšený soubor (1986)
Michael Edward Edgerton, Anaphora, pro sólový hlas, strana 1

SOLO NÁSTROJ

  • # 91__THRUSH, pro klavír (2015)
  • # 86__2 Sonáta, pro altovou flétnu (2011)
  • # 85.a_Ari (zazvonil), pro soprán saxofon (2010)
  • # 83__The Book of One Man Dead, for free-base akordeon (2009)
  • # 79__The Oak at Mambre, for doublebass (2008)
  • # 72__ Tempo Mental Rap, pro kytaru (2005)
  • # 71__Umění z okraje světa, pro hoboj (2005)
  • # 70__1 sonáta, pro klavír (2004)
  • # 65__Tractatus I, pro sólový hoboj (2002)
  • # 55__Mamre, pro housle (2000)
  • # 47__Schreistimme, for bayan (1998)
  • # 35__Apposte Messe, pro vzduchem poháněné varhany (1996)
  • # 32__ Giants, pro sólové housle (1996)
  • # 30 __ „… mimochodem, vaše jméno dělá hudbu…“, pro xylofon (1996)
  • # 26__David, ne příliš Syl (i), pro vibrafon (1995)
  • # 25__Songs of Vent, pro multi-perkusní sólo (1995)
  • # 20__ The Night of Brahman - The Dance of Fire, pro sólové housle (1994)
  • # 04__Expansions, for piano (1986)

CHORÁLNÍ / VOCÁLNÍ

  • # 88__abaGa baʁatur, pro čtyři hlasy (2014)
  • # 85.b_mélodie Coréen, pro hlas a klavír (2012)
  • # 82__Cataphora - lulus brevicum, pro sólový hlas (2009)
  • # 81__Desolate Land, for choir (2008)
  • # 80__Keltainen huone, pro sbor (2008)
  • # 76__DRAFT 1/25/2002, pro sólový hlas a dva ženské mluvící hlasy (2007)
  • # 68__prāna, pro čtyři sólové hlasy a nestabilní dron (2002)
  • # 62__Anaphora, pro sólový hlas (2001)
  • # 61__Divergence, pro dva hlasy a elektroniku (2001)
  • # 60__Cantor’s Dust, pro sólový hlas a elektroniku (2001)
  • # 58__Kalevi Matus, pro sbor (2000)
  • # 54__Friedrichova čárka, pro dva hlasy (1999)
  • # 49__KOSMOS, svazek dva o zesílených harmonických, pro jeden až čtyři hlasy (1998)
  • # 48__KOSMOS, první svazek o artikulaci, pro jeden až čtyři hlasy (1998)
  • # 46__Azure Suite, pro sopranistku a podtextovou zpěvačku (1998)
  • # 45__Taffy Twisters, pro hlas a perkuse (1998)
  • # 43__ Sirény, pro sbor (1998)
  • # 41__Lingua-Palatal # 1, pro dva hlasy (1997)
  • # 40__24. Října 1667, pro námořní trubku a hlas (1997)
  • # 36__Mit Unulgn Tri-Ien Psiiii iii, pro pět hlasů (1997)
  • # 34__Worcester Fragments, pro čtyři až šest hlasů (1996)
  • # 27__Horské písně, pro sólový hlas (1995)
  • # 24__Pedagogy Piece, pro šest hlasů (1995)

ELEKTRONICKÝ

  • # 69__A Little Watter, muž, elektronická skladba (2003)
  • # 59__The Elements of Risk in Creation, elektronická skladba s volitelným hlasem (2001)
  • # 53__Wassermann, elektronická skladba (1999)
  • # 29__Syale # 1, elektronická skladba (1995)
  • # 10__ V Americe, elektronická skladba (1989)
  • # 07__ Moje země, elektronická skladba (1987)

Skóre

VYDAVATELÉ

  • C. Allenovy publikace[26]
  • Publikace Conners / C.P. Tiskové publikace[27]
  • TUBA-Euphonium Press[28]
  • PRB Productions[29]
  • Hudba Uetz[30]

Rezervovat

Michael Edward Edgerton. Hlas 21. století: Současný a tradiční mimořádný hlas.[31]
Text obsahuje komplexní diskusi o mimořádně složitých metodách produkce vokálního zvuku v akustickém a fyziologickém rámci. Nejdůležitější je, že text a související nahrávky navrhují metody pro další kreativní průzkum. Kniha získala výjimečné recenze a je nyní k dispozici u Scarecrow Press. Kvůli komplexnímu zpracování mimořádně složité vokální produkce ve vědeckém rámci má kniha širokou přitažlivost, která přesahuje hudební složení a výkon a zahrnuje hlasovou vědu, akustiku, lingvistiku, počítačové modelování a další.

Zdroje

  • [4] Hlas 21. století. Současný a tradiční mimořádný hlas Michaela Edwarda Edgertona, recenzovaný Stefaanem Van Ryssenem v Leonardo, prosinec 2005.
  • Chandra, A. O konstrukci plynutí času v hudbě. Diplomová práce (D. M. A.) - University of Illinois v Urbana-Champaign, 1989.
  • LaFarga, M. Manuály Auditivo-Vocales; sv. 5 La Voz y el Canto. Cullera: Manuel LaFarga Marqués, 2003
  • LaFarga, M. Manuály Auditivo-Vocales; sv. 9 Manual de Psicoacústica. Cullera: Manuel LaFarga Marqués, 2003
  • MacPherson, D. Kolektivní vědomí. Sborník Qi a složitosti. Vědomí přetvořeno v roce 2004, 6. mezinárodní výzkumná konference. Peking Čína, 24. – 27. Listopadu 2004.
  • Slaby, Z. + Slaby, P. „Michael Edward Edgerton“ v knize Svít jiné hudby, The Encyclopedia of the World of Another Music. 2. Praha: Nakladatelství Volvox Globator, str. 221 - 224.
  • Tonelli, C. Michael Edward Edgerton, Hlas 21. století: Současný a tradiční mimořádný hlas (Scarecrow Press). Posouzení. Musicworks, 95 (léto 2006).
  • Van Ryssen, S. Hlas 21. století. Současný a tradiční mimořádný hlas. Posouzení. Leonardo, prosinec 2005.
  • Wilson, S. Informační umění, křižovatky umění, vědy, technologie. Cambridge: MIT Press, 2002.

Reference

  1. ^ Edgerton Michael E. (2012). Desynchronizované a škálované multidimenzionální sítě: akustika a vnímání, hudba a paměť. Série knih UPM o hudebním výzkumu IV. Upravili Gisa Jähnichen a Julia Chieng. Serdang: UPM Press
  2. ^ Neubauer, J, Edgerton. M a Herzel, H. (2004). Nelineární jevy v současné vokální hudbě. Journal of Voice, 18/1, 1-12.
  3. ^ Edgerton, M.E., Neubauer, J., Herzel, H. (2003). Nelineární jevy v současné hudební kompozici a performanci. Perspectives of New Music, vol 41: 2.
  4. ^ Edgerton, M.E. The Oak of Mambre, pro kontrabas bez doprovodu. Revista Música Hodie, Goiânia - V.13: č. 1, 2013, str. 341–349
  5. ^ http://www.last.fm/tag/new%20complexity
  6. ^ http://www.dutchartevents.com/usa/usa-new-york/2012/10/10/breure-van-hulzen-nyfa/
  7. ^ http://www.udc.es/grupos/ln/ICCM/ICCM-eng/program.html
  8. ^ https://de-de.facebook.com/media/set/?set=a.10150128989908416.307905.104049408415&type=3
  9. ^ Edgerton, M.E., Neubauer, J., Herzel, H. (2001). Vliv nelineární dynamiky a škálování vícerozměrných prostorů parametrů v instrumentální, vokální a elektronické kompozici. In Proceedings of the 4th intl conference Generative Art 2001, (ed. Celestino Soddu) Milano: Milan Polytechnic University Press.
  10. ^ http://switchonndon.blogspot.com/2011/06/michael-edward-edgerton-society-of.html
  11. ^ Edgerton, M.E., Neubauer, J., Herzel, H. (2003). Nelineární jevy v současné hudební kompozici a performanci. Perspectives of New Music, vol 41: 2.
  12. ^ Edgerton, M. E. (1999). Více zdrojů zvuku vokálního traktu. Národní centrum pro hlas a řeč; Zpráva o stavu a pokroku, 13, 131-140.
  13. ^ http://ekmeles.com/wp/2011/04/imslp-sheet-music-online/
  14. ^ http://www.music-usa.org/conners/music.php4
  15. ^ http://www.burpenterprise.com/burp/?s=QUIET+CUE
  16. ^ http://www.kreativagentur-fx.de/16-0-Workshops.html
  17. ^ Michael Edward Edgerton. Hlas 21. století: Současný a tradiční mimořádný hlas. Lanham, MD: Strašák Press, 2005.
  18. ^ Michael Edward Edgerton. Mimořádný hlas (rozšířené vokální techniky). in: Oxford Handbook of Singing. Oxford University Press, D. Howard, J. Nix, G. Welch Eds. (připravované)
  19. ^ Michael Edward Edgerton. Mimořádně normální hlas: EVT ve zpěvu. in: Teaching Singing in the 21st Century. Springer Publishing, Scott D. Harrison a Jessica E. O'Bryan, vyd. (připravované)
  20. ^ Michael Edward Edgerton (1998). KOSMOS (# 49), svazek dva o zesílených harmonických, pro jeden až čtyři hlasy, Natchitoches: Conners Publications.
  21. ^ Michael Edward Edgerton (1998). KOSMOS (# 48), svazek jedna o artikulaci, pro jeden až čtyři hlasy (1998), Natchitoches: Conners Publications.
  22. ^ Levin, T. a Edgerton, M. (1999). Krční zpěváci Tuvy. Scientific American, 281: 3 (1999) 70-77.
  23. ^ Edgerton, M. Hlas 21. století. Strašák Stiskněte (224 stran). Lanham: MD, únor 2005.
  24. ^ http://www.quietcue.blogspot.com/p/photos-1.html
  25. ^ http://www.burpenterprise.com/burp/?s=QUIET+CUE
  26. ^ C. Alan Publications | Skladatelé, kterým důvěřujete. Odrůda, kterou potřebujete
  27. ^ Publikace Conners
  28. ^ [1]
  29. ^ [2]
  30. ^ [3]
  31. ^ Strašák Press. ISBN  0-8108-5354-X.

externí odkazy