Melodías porteñas - Melodías porteñas - Wikipedia

Melodías porteñas
Melodias portenas.jpg
Režie:Luis Moglia Barth
NapsánoRené Garzón Luis Moglia Barth, Enrique Santos Discépolo
Hudba odJuan d'Arienzo, Enrique Santos Discépolo, José Vázquez Vigo
KinematografieAlberto Etchebehere
Datum vydání
17. listopadu 1937
Provozní doba
76 minut
ZeměArgentina
Jazykšpanělština

Melodías porteñas (Melodie v Buenos Aires) je Argentinský film z roku 1937, hudební režie a scénář Luis Moglia Barth Je založen na rozhlasové stanici, která bojuje, a zobrazuje události vedoucí ke zmizení hvězdy stanice a po ní. tango zpěvačka, kterou hraje Amanda Ledesma To lze považovat za odhalení senzacechtivosti rozhlasových stanic daného období.Enrique Santos Discépolo získal chválu za svůj výkon stále zoufalejšího ředitele stanice.

Spiknutí

Film se odehrává ve vysílací stanici Radio Moderna a tlumočí jej režisér Martín Martínez Enrique Santos Discépolo, který také pomáhal se scénářem. Režisér se obává stažení reklam a klesajících zisků a v průběhu filmu hledá pro posluchače něco vzrušujícího, díky čemu se diváci opět rozrostou.[1]

Postava hvězdy rozhlasového tanga, Alicie Reyles, interpretovaná Amandou Ledesmou, je moderní žena, která se rozvedla se svým manželem v Montevideu, protože má vztah s nejdůležitějším sponzorem stanice Aguirre.[1]Reyles je obětí atentátu a únosu při zpěvu během rozhlasového vysílání. Příběh rozhlasové stanice se objevuje, když policisté vyslýchají různé členy stanice. Na konci filmu se ukázalo, že zmizení zařídil Martínez. jako strategie pro zvýšení publika.[1]

Souběžně film vypráví příběh Juanity (Rosita Contreras), dívky z interiéru, která přijíždí do Buenos Aires zkusit štěstí s rádiem, ale má jen malý úspěch. Jednou v noci Argüello, hlasatel Radio Moderna, najde Juanitu v na ulici, rozhodne se jí pomoci, a pak se do sebe zamilují. Tato dvojice vyřeší záhadu únosu Alicie Reylesové na konci filmu, kdy je stanici dán nový směr.[2]

Hlavními hudebními čísly jsou zkoušky a vystoupení dvou hvězd tanga, Amandy Ledesmy a Rosity Contrerasové. Juan d'Arienzo známý orchestr a jazzová kapela Santa Paula Serenaders. Orchestr a kapela významně přispěli k úspěchu filmu, stejně jako hvězdní umělci. Jedním z čísel je komedie, kde každý v obsazení zpívá část písně ve kterém jsou hlavními zpěváky Ledesma a Contreras.[2]

Obsazení

HerecRole
Rosita ContrerasJuanita
Enrique Santos DiscépoloMartín Martínez
Amanda LedesmaAlicia Reyles
Marcos CaplánArgüello
Ernesto RaquénCarlos Aguirre
Juan BonoComisario Giménez
Pascual PelliciotaTorres
Guillermo BattagliaMatías

Motivy

Film je policejní komedií s písněmi interpretovanými Rositou Contreras a Amandou Ledesmou.[3]Poskytuje komickou a satirickou prezentaci finančního modelu rozhlasových stanic.[4]Film zobrazuje střety mezi zájmy publika, inzerentů a cenzorů. Charakter Enrique L Santos Discépolo, který neustále jedná s inzerenty, paroduje vztah, stejně jako umělci, kteří zpívají slova reklam se směšnými rytmy SADRA (Sociedad Argentina de Radio Audiciones).[5]

Výroba

Film byl natočen s relativně nízkým rozpočtem.[3]76minutový film režíroval Luis Moglia Barth.[6]Moglia Barth natočila první zvukovou filmovou verzi filmu José Mármol román Amalia v roce 1936 režíroval další muzikály a kriminální filmy jako např Con el dedo en el gatillo (1940).[7]Skript je od René Garzón, Luis Moglia Barth a Enrique Santos Discépolo Hudba je u Juan d'Arienzo, Enrique Santos Discépolo a José Vázquez Vigo. Kinematografie probíhá Alberto Etchebehere.[6]

Scenérii vytvořil umělec Raúl Soldi V roce 1933 mu bylo uděleno stipendium Národní kulturní komise pro USA, kde pracoval v Hollywoodu jako scénograf. Po návratu do Argentiny navrhl sady pro Alberto de Zavalía je Escala en la ciudad a pro Luis Saslavsky je Crimen a las tres Stal se jedním z nejplodnějších scénografů v zemi. Výzdoba domovů postav a rozhlasových kanceláří je v moderním racionálním stylu typickém pro tehdejší domy vyšší třídy v Buenos Aires, kromě ubytování v Argüello , který patří do nižší společenské třídy.[8]

Uvolnění

Film byl propuštěn 17. listopadu 1937.[6]

Kritická odpověď

Noviny La Prensa ocenil interpretační schopnost Discépola v jeho roli ředitele rozhlasové stanice, ve kterém je jeho groteskní vystoupení plné výrazu a vigour. Sergio Pujol také odkazuje na „groteskní techniku“ Discépolo na konci filmu, kde jeho vysvětlení toho, co Dalo by se to nazvat apokalyptickou kritikou rozhlasového média s požadavkem jeho publika na senzaci.[9]

Reference

  1. ^ A b C Mariño 2015, str. 139.
  2. ^ A b Mariño 2015, str. 140.
  3. ^ A b Pazos & Clemente 2004, str. 15.
  4. ^ Mariño 2015, str. 141.
  5. ^ Mariño 2015, str. 59.
  6. ^ A b C Melodías porteñas - Cinenacional.
  7. ^ Rist 2014, str. 53.
  8. ^ Mariño 2015, str. 144.
  9. ^ Galasso a Dimov 2004, str. 85.

Zdroje

  • Galasso, Norberto; Dimov, Jorge (1. ledna 2004), Fratelanza: Enrique Santos Discépolo: el revero de una biografía, Ediciones Colihue SRL, ISBN  978-950-581-944-7, vyvoláno 22. května 2017
  • Mariño, Cecilia Gil (2015), El mercado del deseo: Tango, cine y cultura de masas en la Argentina de los ‘30, Teseo, ISBN  978-987-723-039-0, vyvoláno 21. května 2017
  • Melodías porteñas (ve španělštině), Cinenacional.com, vyvoláno 11. února 2014
  • Pazos, Roberto Blanco; Clemente, Raúl (1. ledna 2004), De la fuga a la fuga: diccionario de films policiales, Corregidor, ISBN  978-950-05-1528-3, vyvoláno 22. května 2017
  • Rist, Peter H. (8. května 2014), Historický slovník jihoamerického filmu, Rowman & Littlefield Publishers, ISBN  978-0-8108-8036-8, vyvoláno 22. května 2017

externí odkazy