Max Nivelli - Max Nivelli

Max Nivelli
Max Lewin-Nivelli v roce 1925.jpg
Max Nivelli v roce 1925
narozený
Menachem Mendel Lewin

(1878-01-01)1. ledna 1878
Kuźnica, Ruská říše
Zemřel27. února 1926(1926-02-27) (ve věku 48)
Berlín, Německo
obsazeníFilmový producent
Aktivní roky1918-1926

Max Nivelli (1. Ledna 1878 - 27. Února 1926) byl filmový producent v Berlíně během Výmarská republika éra. Byl mezi prvními, kdo zkoumal problémy antisemitismus a předsudek ve svých filmech. Nivelli zemřel v raném věku (48 let) a pracoval ve filmovém průmyslu méně než 10 let, přesto produkoval 19 filmů, většinou celovečerních. Jako většina filmů té doby byly i jeho filmy tichý, Černý a bílý a střílel dál celuloid. Pouze jeho poslední film - „Jednota, spravedlnost a svoboda“ byl zatím nalezen, obnoven a digitalizován.

Časný život

Max Nivelli se narodil jako Menachem (Mendel) Lewin v roce Kuźnica,[1] město na východní hranici Polsko, pak část Ruská říše. Jeho rodiče, Shmuel a Tsippa Lewin, byli výrobci cukrovinek.[1] Jako mladý muž emigroval do Berlína a v letech 1903-1911 se stal majitelem a společníkem v několika společnostech, které vyráběly ovocné konzervy, bonbóny a čokolády.[2]

V roce 1904 se oženil s Helenou Kaufmann z Rozdzień,[1] dnes předměstí Katowice, Polsko. Měli dvě dcery - Dorothea a Regina.[3]

V roce 1912 přijal Mendel Lewin jméno Max Nivelli („Nivelli“ je téměř přesmyčka jména „Lewin“).[4] Vystudoval operní zpěv u renomovaných Sternova konzervatoř v Berlíně,[5] objevil se v mnoha operních produkcích po celé Evropě [6] a také učil sólový zpěv (v němčině a ruštině) na hudební škole v Berlíně.[7]

Filmová produkce

V roce 1918 založil Nivelli s partnerem Erwinem Kampfem svou první filmovou produkční společnost - „Nivelli-Film Fabrikation“.[8] Ve stejném roce společnost vyrobila čtyři celovečerní hrané filmy. Nivelli sám napsal scénář svého prvního filmu Cesty života (Němec: Lebensbahnen) a dokonce hrál a zpíval roli operního zpěváka.[9]

Následující rok toto partnerství ukončil a založil novou produkční společnost „Nivo-Film & Co.“.[10] Poté se spojil s rakouským režisérem Joseph Delmont produkovat filmy Vyvrženci také známý jako Rituální vražda (Němec: Die Geächteten / Der Ritualmord) a Lidstvo uvolněno (Němec: Die entfesselte Menschheit). Tyto filmy byly sociální a politické povahy a staly se nejúspěšnějšími a nejznámějšími filmy jeho kariéry.

Nivelli měla tendenci spolupracovat se stejným ředitelem na více než jednom projektu. Kromě práce s Delmontem měl také produktivní spolupráci Carl Boese s nimiž natočil čtyři filmy, mezi nimi i byl Nocturne of Love (Němec: Nocturno der Liebe), který byl založen na životě polského skladatele Frédéric Chopin. Nivelli také produkoval dva filmy pod režií Arthur Ullman a pokračoval v produkci "Albani Series" - tří romantických filmů v řadě, pod režií Guido Schamberg Parisch a hrát italskou herečku Marcella Albani.[11]

Pozdější roky

V letech hospodářské krize a hyperinflace v Německu (1921-1924) přišel Nivelli o většinu svého majetku. S partnerem se obrátil na další povolání související s filmovým průmyslem, která zahrnovala dovoz, vývoz, distribuci a pronájem filmů Arthur Gregor.[12] Vedl také kino „Lichtspiel Palmenhaus Kino“ v Berlíně[13] a působil v představenstvu „Paw Film“, polské produkční a distribuční společnosti se sídlem v Varšava.[14] Ke konci tohoto období, v roce 1924, Nivelli postupně obnovil svou roli filmového producenta tím, že vytvořil čtyři krátké dokumenty, zobrazující především státní vzpomínkové obřady a slavnosti.[15][16]

V červnu 1925 založil spolu s partnerem Dr. Sanderem Kaisermannem novou produkční společnost - „Nivelli Film Max Nivelli & Co.“.[17][18] Okamžitě se pustil do svého dalšího projektu, kterým byl další film o společenském povědomí s názvem Unity, Justice and Freedom (německy: Einigkeit und Recht und Freiheit). Toto byl jeho třetí projekt s režisérem Josephem Delmontem a byl založen na jeho dřívějším filmu Lidstvo uvolněnopomocí dříve pořízených scén. Jen pár dní před natáčením skončilo[19] Max Nivelli náhle zemřel na infarkt.[20][21]

V odborném tisku byl popsán jako brilantní, kreativní a dynamický a jako populární osobnost mezi berlínskými filmaři.[22][23]

Prominentní filmy

Vyvrženci (Die Geächteten), také známý jako- Rituální vražda (Der Ritualmord)

Tento film z roku 1919 byl natočen s úmyslem poučit veřejnost o nebezpečích antisemitismus obecně a urážka na cti zejména a byl uváděn na trh jako „osvícenský film "(Aufklärungsfilm). Po skončení roku první světová válka, Židovská imigrace do západní Evropy vzrostla a prudký nárůst antisemitismu a xenofobie bylo cítit po celém Německu. Termín "Židovská otázka „(die Judenfrage) se stala populárním tématem německé společnosti a problematiky důvěrných vztahů mezi Němci a Židy, která byla do té doby považována za tabu, byl také vychován.[24]

Film zachycuje násilný útok na Židy („Pogrom ") ve vesnici v Ruská říše, když se po zmizení malé dívky rozšířily zvěsti o rituální vraždě. Podle pověstí vraždu spáchal vůdce židovské komunity. Ruský student, který je zamilovaný do dcery vůdce, brání davu, aby ho ukamenoval k smrti. Když je dívka konečně shledána bezpečnou a zdravou, odhalí se spiknutí s cílem obviňovat Židy z urážky na cti, ale pro vůdcovu dceru, která je při jednom z útoků smrtelně zraněna, přichází příliš pozdě. Její otec a student se spojili ve svém slibu bojovat proti předsudkům, které vedly k této tragédii.[25]

Premiéra filmu proběhla třpytivou událostí, které se zúčastnili filmoví kritici ze všech významných novin i celebrity z berlínské literární a umělecké scény.[26] Projekce byla přijata hlasitým potleskem.[27] Recenze novin popsaly film jako „mistrovské dílo“,[28] "jeden z nejlepších filmů, které se zatím vyrobí"[29] a jako „film, kde hrdinou není konkrétní osoba, ale celý národ“.[30] Max Nivelli byl zobrazen jako hnací síla tohoto projektu, kterým „uspěl v šíření své vize osvícení a potřeby boje s předsudky“,[31] a v tom „může být považován za jednoho z monumentálních filmových producentů své doby“.[32] Během 6 týdnů od premiéry, která byla v té době považována za rekordní, byl film prodán po celém světě a objednávky se již hrnuli k jeho dalšímu plánovanému projektu s Delmontem - filmu „Humanity Unleashed“.[33]

Lidstvo uvolněno (Die entfesselte Menschheit)

Film je adaptací stejnojmenného románu, který napsal Max Glass a publikoval v roce 1919. Ve svém románu popsal Glass temný svět pohlcený chorobami a válkami. Tvůrci filmu se rozhodli posunout příběh do modernějšího kontextu a vytvořili první fiktivní zprávu o událostech z ledna 1919 v Berlíně, tzv. „Spartakistické povstání “. Tento film je také považován za jeden zBolševik filmy té doby.[34]

Ve filmu začíná skupina dělníků násilnou vzpouru ve snaze zničit stávající řád, akce, které téměř vedou k občanské válce. Film odráží rostoucí strach německé veřejnosti z politického radikalizace. Tento strach nebyl neopodstatněný - zatímco film byl stále ve výrobě, byla tu další převrat pokus („Kapp puč “), Tentokrát od nacionalista a monarchista frakce. Zprávy v tisku o natáčení přitáhly pozornost vlády a vyvolaly znepokojení nad možným dopadem filmu na obraz Německa v zahraničí. Ministerstvo zahraničí svolalo Maxe Nivelliho a požádalo ho, aby umožnil jejich zástupci sledovat film před jeho uvedením. V červnu 1920 byl film schválen cenzorem, ale kvůli citlivosti problému se „Nivo-Film“ rozhodl počkat.[34]

Premiéra se konala o šest měsíců později a zúčastnili se jí osobnosti veřejného života a členové vlády. Většina filmových kritiků prohlásila film za úspěšný. Film byl popsán jako „důležitý historický dokument“,[35] „Jeden z nejlepších filmů posledních let“,[36] „Podmanivé a realistické“.[37] Někteří dokonce ocenili odvahu, kterou předvedli tvůrci filmu, kteří se odvážili zkoumat tak citlivou otázku, zatímco vzpomínky na nedávné události byly veřejnosti stále čerstvé.[38] Naproti tomu noviny, které představovaly socialistické názory, tvrdily, že dělníci byli vylíčeni negativně a cílem filmu bylo šířit strach mezi veřejností.[39] Z uměleckého hlediska to bylo považováno za průkopnický film - na jeho výrobě se podílelo 17 000 lidí [40] a bylo řečeno, že „jasný tematický směr, silná konstrukce a emotivní obraz dává tomuto filmu charakter a tempo“.[41]

Filmografie

RokNázev (Ger.)Název (angl.)ŘeditelKategorie
1918Lebensbahnen - Ein SängerlebenPathways of Life - Life of a SingerErnst SachsVlastnosti
1918Der GlückssucherHledač štěstíArthur UllmannVlastnosti
1918Die Gestohlene SeeleUkradená dušeCarl BoeseVlastnosti
1918Der Fluch des NuriProkletí NuriCarl BoeseVlastnosti
1918Das Alte BildStarý obrazArthur UllmannVlastnosti
1919Die Geächteten

Alternativní jméno: Der Ritualmord

Vyvrženci

Rituální vražda

Joseph DelmontVlastnosti
1919Nocturno der Liebe

Alternativní jméno: Chopin

Nocturne of Love

Chopin

Carl BoeseVlastnosti
1919Die Tochter des Bajazzo

Alternativní jméno: Das alte Lied

Klaunova dcera /

Stará píseň

Arthur UllmannVlastnosti
1920Die entfesselte MenschheitLidstvo uvolněnoJoseph DelmontVlastnosti
1922DoloresDoloresCarl BoeseVlastnosti
1922FrauenschicksalOsud ženGuido SchambergVlastnosti
1923Das Spiel der LiebeHra láskyGuido SchambergVlastnosti
1923Liebe und EheLáska a manželstvíNeznámýVlastnosti
1923Im Rausche der LeidenschaftV zápalu vášněGuido SchambergVlastnosti
1924Die Samland-Bäder

(Die ostpreußische Bernsteinküste)

Samlandské lázně

(Východní pruské jantarové pobřeží)

NeznámýKrátký dokument
1924Die Tannenbergfeier v KönigsberguTannenbergský obřad v KönigsberguNeznámýKrátký dokument
1924Die Verfassungsfeier v BerlíněObřad ústavy v BerlíněNeznámýKrátký dokument
1924Die Ehrengedenkfeier für die Toten HeldenPamětní ceremoniál za mrtvé hrdinyNeznámýKrátký dokument
1926Einigkeit und Recht und FreiheitJednota, spravedlnost a svobodaJoseph DelmontVlastnosti

Reference

  1. ^ A b C Státní archiv v Berlíně - "Landesarchive Berlin" - Rep. 805, Nr. 517 - oddací list Mendela Lewina a Heleny Kaufmann
  2. ^ Berlínský adresář - „Berliner Adreßbuch“, 1904-1911
  3. ^ General Register Office, England - Marriage Certificate of Regina Lewin & Friedrich Wolfgang Schwarz, District of St. Martin, County of London - Volume 1a, page nr. 982
  4. ^ Berlínský adresář - „Berliner Adreßbuch 1915“, Část I, s. 1828
  5. ^ Stern'sches Konservatorium der Musik, Berlín; výpisy studentů 1909-1910, 1910-1911
  6. ^ Německá divadelní ročenka - „Deutsches Bühnen Jahrbuch“, 1914 (svazek 25, str. 851); 1915 (svazek 26, str. 732); 1916 (sv. 27, str. 754); 1917 (sv. 28, str. 753); 1918 (svazek 29, str. 759)
  7. ^ Dr. Richard Stern, „Das Ochs-Eichelberg-Konservatorium - was muss der Musikstudierende von Berlin wissen“, Berlín, 1913–1914.
  8. ^ Berlínský adresář - „Berliner Adreßbuch 1919“, Část I, s. 1983
  9. ^ „Film“ - č. 19, 1918
  10. ^ Wid's Year Book 1921, s. 370-371
  11. ^ „Reichsfilmblatt“ - č. 20, 1923.
  12. ^ Filmový časopis „Lichtbild Bühne“ (LBB), č. 16. 21. dubna 1923
  13. ^ "Filmtheater Berlin". Berlín - Charlottenburg, Kurfürstendamm 193-194.
  14. ^ Adresář průmyslu a obchodu Polska - "Przewodnik Przemysłu i Handlu Polskiego". 1926.
  15. ^ Německý federální filmový archiv - "Bundesarchiv-Filmachiv", Berlín - cenzurní karta B.8810.
  16. ^ DIF - Deutsches Filminstitut, Frankfurt nad Mohanem, rozhodnutí o cenzuře 11-08-1924 a 4-09-1924
  17. ^ Ročenka kinematografu - roční rejstřík. Kinematograph Publications Ltd. 1927.
  18. ^ Berlínská obchodní a průmyslová komora - „Industrie und Handelskammer Zu Berlin“ - Osvědčení: I-Nr. 17510/25 - společnost č. 69145.
  19. ^ „Der Film“. 14. března 1926.
  20. ^ „Film Kurier“. 2. března 1926.
  21. ^ „The Bridgeport Telegram from Bridgeport“. 2. března 1926.
  22. ^ „Der Montag“. 1. března 1926.
  23. ^ „Film - č. 10“. 7. března 1926.
  24. ^ Walk, Cynthia (2010). Mnoho tváří kina Weimar (editoval Christian Rogowski) - „Romeo s Sidelocks: Židovsko-pohanská romance ... a další filmy o rané Weimarské asimilaci“. Rochester New York: Camden House. str. 84–101. ISBN  1-57113-532-4.
  25. ^ Filmový program „Ritualmordet“ z Norské národní knihovny - Nasjonalbiblioteket.
  26. ^ „Kinematograf - vydání č. 665“. 1919.
  27. ^ „B-Z am Mittag“. 1919.
  28. ^ „Berliner Börsenzeitung, Nationalzeitung“. 1919.
  29. ^ ""Neue Berliner 12-Uhr Zeitung ";" Der Film ";" Erste Internationale Filmzeitung"". 1919.
  30. ^ „Berliner Mittagszeitung“. 1919.
  31. ^ „Neue Berliner 12-Uhr Zeitung“. 1919.
  32. ^ „Filmkunst“. 1919.
  33. ^ „Kinematograf: Nr 679/80“. 1919.
  34. ^ A b Stiasny, Philipp (2010). Mnoho tváří kina ve Weimaru (editoval Christian Rogowski) - „Humanity Unleashed: Anti-Bolshevism as Popular Culture in Early Weimar Cinema“. Rochester, New York: Camden House. str. 48–66. ISBN  1-57113-532-4.
  35. ^ „Börsen Zeitung“. 21. listopadu 1920.
  36. ^ „Acht-Uhr Abendblattl“. 20. listopadu 1920.
  37. ^ „Acht-Uhr Abendblattl“. 21. listopadu 1920.
  38. ^ „Vossische Zeitung“. 23. listopadu 1920.
  39. ^ „Vorwärts - Morgenausgabe“. 21. listopadu 1920.
  40. ^ „Der Tag, Abend-Ausgabe“. 20. listopadu 1920.
  41. ^ „B-Z Am Mittag“. 22. listopadu 1920.

externí odkazy