Mistr Cáchového oltáře - Master of the Aachen Altar

Cáchový oltář: Vrchol s ukřižováním Krista

The notname Mistr Cáchového oltáře je předán anonymně pozdě gotický malíř aktivní v Kolín nad Rýnem mezi 1495 a 1520^[1] nebo 1480 a 1520,^[2] pojmenovaný pro své mistrovské dílo, Cáchový oltář triptych vlastněný Aachen Cathedral Treasury. Spolu s Mistr sv. Severina a Mistr legendy o sv. Uršule je součástí skupiny malířů, kteří byli aktivní v Kolín nad Rýnem na počátku šestnáctého století a byli posledními významnými praktiky kolínského malířství pozdně gotické malby.

Mše svatého Řehoře

Styl

Stejně jako všichni malíři v Kolíně nad Rýnem ve druhé polovině patnáctého století nelze Mistra aachenského oltáře ztotožnit s žádným z umělců jmenovaných v dobových archivech. Jelikož jistá data a zdroje téměř úplně chybí, je třeba díla přiřadit pomocí stylistických srovnání.

To, co odlišuje jeho práci od jeho současníků, je energický temperament, který investoval do svých obrazů. To se projevuje v neklidném pohybu jeho postav, hustě zabalených scén, bouřlivých kompozic, bohatých opozic, atmosférických krajin, současných architektonických témat a jasu jeho barev. Jeho práci charakterizují překvapivé, často drastické vnější vlivy, například naturalistické zobrazení symptomů a syfilitický muž^[3] a dítě s Downův syndrom na aachenském oltáři.

Mistr Cáchového oltáře ve svém zobrazení jednotlivců prokazuje schopnost vytvářet individualizované portréty, jako v realistickém zobrazení zakladatele Stift na reredos v Liverpool, stejně jako vyobrazení Johanna von Melema mladšího, syna kolínského rodáka Patriciana z Frankfurt Johann von Melem. Tento obrázek je nyní zobrazen v Alte Pinakothek v Mnichov a je obvykle připisován Mistru Cáchového oltáře. Že Johann von Melem mladší, stejně jako jeho tchán, starosta Kolína nad Rýnem a velkoobchodník Hermann Rinck byli mezi malířovými klienty, kromě toho, že vytvořili Aachenský oltář pro karmelitánský řád a nástěnnou malbu pro Kolín nad Rýnem rodina Hardenrath, ukazuje vysokou úctu, které se Pán Cáchovského oltáře těšil.

Vlivy a dopady

Kořeny Mistra aachenského oltáře v kolínském malířství jsou nesporné. Jeho blízkost k Pán Svatého klanu, který je jasný jak ve stylistických záležitostech, tak v přijímání předmětů a motivů, vede k předpokladu, že Mistr Cáchového oltáře byl vzděláván v dílně Mistra Svatého klanu. The Mistr sv. Severina měl také důležitý vliv na Mistra Cáchového oltáře, jak naznačují podobnosti jejich obrazců a malířských metod. Partnerství jako tovaryši v tomto workshopu je možné. Zralá díla Mistra aachenského oltáře, jako jsou panely Panny Marie, ukazují jasný vliv Mistr oltáře svatého Bartoloměje. Dále si malíř vzal důležité rady od nizozemských malířů, například umění Hugo van der Goes.

Dopad, který měl Mistr na pozdější malíře, se nezdá být velký. Některá díla z Barthel Bruyn starší odhalit podrobné povědomí o práci Mistra aachenského oltáře a navrhnout, aby Bruyn často interagoval s kompozicemi dřívějšího mistra.

Funguje

Čas mezi nejranější prací, Klanění králů v Bonn (1493-1495) nebo Portrét Johanna von Melema (1492-1497) a jeho poslední dílo, Cáchový oltář (1515/1520), dává a floruit dobrých dvacet let. Pánovi nelze připsat delší období činnosti. Pouze relativně malý počet děl lze celkem jistě identifikovat jako dílo Mistra: dvě retabule, zničená nástěnná malba, dvě kresby a sedm jednotlivých panelů, některé ve větších formátech:

Retáblové

• Vášeň Triptych, 1505-1510. Střední panel: národní galerie, Londýn. Levý panel, interiér Pilát si umýval ruce, exteriér Mše sv. Řehoře, Walker Art Gallery, Liverpool. Pravý panel, interiér Oplakávání Krista, exteriér Klečící dárci, Walker Art Gallery, Liverpool. Pravděpodobně dar pro St. Kolumba, Kolín nad Rýnem klečícími dárci zobrazenými na pravém panelu, jejichž erby identifikujte je jako Hermanna Rincka a jeho manželku Gertrud von Dallem.
• Cáchový oltář, 1515-1520, Aachen Cathedral Treasury, Cáchy. Pravděpodobně totožný s oltářním obrazem doloženým v Karmelitánský klášter v Kolíně nad Rýnem. Dárce v a Karmelitánka Zvyk v oltářním obraze nelze identifikovat se známou historickou osobností - neexistují vůbec žádné důkazy o myšlence, že jde o Theodericus de Gouda, který se nekriticky opakuje ve starší literatuře.^[4]

Kresby

• Klanění králů, 1505-1510, Cabinet des Dessins du Musée du Louvre, Paříž. Tento náčrt perem a inkoustem je studie pro Klanění králů panel zobrazený v Berlíně.
• Vzkříšení Lazara, 1510-1515, Kupferstichkabinett, Berlín. Pero a inkoust.

Jednotlivé panely

• Portrét Johanna von Melema, 1492-1497, Alte Pinakothek, Mnichov. Subjekt, frankfurtský velkoobchodník Johann von Melem mladší, se narodil v letech 1455-60 a podle nápisu je jeho věk 37 let, což poskytuje hrubé datum díla.
• Klanění králů, 1493-1495, Rheinisches Landesmuseum, Bonn (půjčka).
• Klanění králů, 1505-1510, Gemäldegalerie, Berlín. Panel je označen značkou domu vlevo dole jako dar Johanna Petita z Kolína, pravděpodobně pro Kolínská charterhouse.
• Kristus jako Spasitel světa, 1505-1510, Wallraf-Richartzovo muzeum, Kolín nad Rýnem.
• Marie s dítětem mezi sv. Kateřinou a sv. Uršulou, 1510, Soukromá sbírka.
• Mše sv. Řehoře, 1510-1515, Muzeum Catharijneconvent, Utrecht.
• Marie s dítětem a andělé hrající hudbu, 1515, Alte Pinakothek, Mnichov.

Bibliografie

• Marita Berens-Jurkovi. Der Meister des Aachener Altars. Mainz 2002 (Mainz, Universität, disertační práce, 2000).
• Ulrike Nürnberger. Zeitenwende. Zwei Kölner Maler um 1500. Jüngerer Meister der Heiligen Sippe, Meister des Aachener Altars (= Bilder im Blickpunkt). Gemäldegalerie - Staatliche Museen zu Berlin Preußischer Kulturbesitz, Berlín 2000, ISBN  3-88609-310-7 (Ausstellungskatalog, Staatliche Museen zu Berlin, Gemäldegalerie, 17. März - 18. června 2000).
• Frank Günter Zehnder. Katalog der Altkölner Malerei (= Kataloge des Wallraf-Richartz-Museums. Bd. 11, ISSN  0588-3431 ). Wienand, Köln 1990.

Reference