Mary Barber (básník) - Mary Barber (poet)

Mary Barber (C.1685 – C.1755), básník, byl členem Swiftovy kruh.

Život

Maryiny rodiče nejsou známí. Provdala se za Jonathana Barbera, vlněného soukeníka na Capel Street v Dublinu. Její syn Rupert Barber (1719-1772) byl pastel a miniaturní malíř z Dublinu, jehož pastelový portrét Swifta visí v National Portrait Gallery v Londýně. Měli devět dětí, z nichž čtyři přežili dospělost. Napsala, v předmluvě k ní Básně, kterou psala hlavně proto, aby vzdělávala své děti, ale většina komentátorů souhlasí s tím, že měla na zřeteli širší publikum a značně se angažovala v zasahování do širších sociálních a politických otázek, jako to udělala s „The Widow's Address“, když argumentovala jménem vdovy po armádním důstojníkovi. Je příkladem fenoménu „neučeného básníka neboli„ přirozeného génia ““ z 18. století: umělkyně bez předsudků, která získala záštitu nad literárními nebo šlechtickými osobnostmi.^[1] Swift ji pojmenoval jako součást svého „triumfeminátu“ spolu s básníkem a učencem Constantia Grierson a literární kritik Elizabeth Sican, a tvrdila, že byla preeminentní básnířkou - „nejlepší básnířkou obou království“^[2] - ačkoli toto hodnocení nebylo všeobecně sdílené a teprve nedávno získala velkou kritickou pozornost. Přesunula se do jeho kruhu a věděla to Laetitia Pilkington, která se později stala její nejtvrdší kritičkou, Mary Delany a básníci Thomas Tickell, a Elizabeth Rowe. Swiftův patronát byl podstatnou podporou pro Barberovu kariéru a pro ni Básně při několika příležitostech (1734) byl úspěšný. Seznam předplatného svazku byl téměř „bez precedentu pro jeho zářivou délku a slavný obsah a navíc byl pozoruhodný vzhledem k Barberovu jinak chodeckému společenskému postavení jako nemocná irská hospodyňka.“ ^[3] Předplatitelů bylo více než devět set, včetně různých aristokratů a řady literárních osobností Papež, Arbuthnot, Gay, Walpole a samozřejmě i samotného Swifta. Finanční stability však dosáhla až na její žádost a Swift jí za účelem zmírnění její finanční tísně dal anglická práva na jeho Kompletní sbírka Genteel and Ingenious Conversation (1738). Po jejím zveřejnění se její zdravotní stav zhoršil Básně a následné psaní bylo řídké. Publikovala několik veršů o dně, kterou trpěla více než dvě desetiletí, v Gentleman's Magazine v roce 1737. Zemřela kolem roku 1755.

Kariéra

Vzhledem k méně příznivé situaci chudoby se zdálo, že se rodina Mary Barberové nachází v zemi, dělala vše, co bylo v jejích silách, aby vzdělávala své děti, a svou poezií často přitahovala štědrost druhých, aby získala pro své děti ty nejvýhodnější pozice . To je zvláště patrné prostřednictvím básní jako „Hibernianská básnická adresa a doporučení jejího syna, jejímu drahému bratranci Esquovi; L-M Londýna “.^[4] Ačkoli vždy říkala, že píše poezii pro vzdělání a prospěch svých dětí, zdá se, že než dosáhla prestiži publikace, psala dopisy na pomoc ostatním v sociálně znevýhodněných pozicích.^[5]

Jakmile se Barberová rozhodla pokračovat ve vydávání své poezie jako způsobu finanční podpory své rodiny, jasně přistupovala ke svým publikacím jinak. Pocházela z nižší třídy a věnovala se předplatnému. Předtím, než byla dobře zavedena, se předpokládá, že Barber falšoval dopisy od Jonathana Swifta významným královským státům a povzbuzoval je, aby podpořili její poetickou kariéru.^[6] I když to byla doba, kdy oba údajně nebyli dobře obeznámeni, Swift nakonec Barberovi odpustil její nerozvážnost a ve skutečnosti ji přijal s podporou v její nově nalezené literární roli tím, že ji uvedl do svého literárního kruhu známého jako „triumfeminate“. Tato skupina byla ve skutečnosti trojicí autorek, které mentoroval a které si navzájem pomáhaly při zpracování nových myšlenek. Zahrnovalo to Constantia Grierson a paní E. Sican, stejně jako Barber.^[7]

I když se může zdát neobvyklé, že spisovatelka umožní její práci drasticky změnit, nakonec Barber psal jako prostředek k finanční podpoře své rodiny. To vedlo k pokračování publikování předplatného, ​​a to navzdory stigmatu s ním spojenému v té době. Bylo všeobecně známo, že publikování předplatného bylo vnímáno spíše jako velkorysá nabídka bohatých než jako zájem o skutečně vyrobená díla.^[8] Ve snaze zachovat si svůj obraz více než jen upoutávajícího žebráka, který v lidech zřejmě rostl, využila příležitosti oficiálního vydání své vlastní práce a díky předplatnému publikování a pomoci Swiftu vytvořila svou sbírku účelně obraz. Swift jí dovolil zahrnout dopis, který za ni napsal, a nadával jejím atributům, když říkal „zdá se, že má opravdovou poetickou genialitu“.^[9] Swiftův pochvalný dopis rychle následoval její mnohem skromnější dopis, který se valil obdivem k zamýšlenému publiku Johna, hraběte z Orrery. Zahrnutím básní napsaných jménem ostatních, které byly obdivovány jako společenská prohlášení (například „Petice vdovy Gordonové“)^[9]), nebo někoho napsaného ve prospěch vzdělání a společenského vzestupu jejích synů, se Barberová snaží ospravedlnit svou potřebu psát pro peníze, jak se to často dělo v té době, a současně připomíná svému publiku, že píše ve prospěch ostatních také. Zdá se však, že její příjem byl osloven pouze jinými kvůli jejímu spojení se Swiftem a nakonec zmizel jako ona, když jí problémy s dnou ztížily psaní.

Dědictví

Zatímco Barberová byla součástí Swiftova „triumfeminátu“, zdá se, že její více „nóbl“ status manželky irského obchodníka jí zřejmě ublížil a její kolegové ji podle všeho považovali za zásadní vylepšení toho, co původně napsala.^[10] Zdá se, že Barberová v podstatě zmizela z očí veřejnosti poté, co její nemoc odstranila její fyzickou přítomnost z literárního kruhu, a poté existuje jen málo důkazů o zájmu o její díla. V sedmdesátých a osmdesátých letech však vznikající feministické hnutí podporovalo přehodnocení minulých spisovatelek. I když se zdá, že tito vědci prozkoumali a dokonce provedli vlastní editaci práce Mary Barberové, bylo zjevně málo zájmu nebo nadšení vyjádřeného několika vědci, kteří se úlohy ujali.^[10] Pravděpodobně její poezie vždy byla a stále bude považována za průměrné spisy matky, která doufá, že rozšíří svou rodinu, a její díla mají bohužel jen velmi malou literární hodnotu.

Funguje

• „Adresa vdovy“ (Dublin, 1725)
• „Příběh je doplňkem bájek pana Gaye“ (Dublin, 1728)
• Tunbrigialia, nebo Tunbridge Miscellanies, pro rok 1730 (přispěvatel).
• Básně při několika příležitostech (prodáváno na základě předplatného, ​​vytištěno uživatelem Samuel Richardson, 1734. 2. vyd. 1735; znovu vydáno 1736).
• Básně významných osobností (přispěvatel, 1755).

Zdroje

• Coleborne, Bryan. "Barber, Mary (c.1685–1755).” Oxfordský slovník národní biografie. Vyd. H. C. G. Matthew a Brian Harrison. Oxford: OUP, 2004. 1. dubna 2007.
• Fanning, Christopheri. "Hlasy závislého básníka: případ Mary Barber." Dámské psaní 8.1 (2001): 81–97.
• Huber, Alexander. "Mary Barber." Archiv poezie z osmnáctého století (ECPA), 2017. Web. 2. listopadu 2017.
• Lonsdale, Roger ed. „Mary Barberová.“ Básničky žen z osmnáctého století. New York: Oxford University Press, 1989. 118–129.
• Strickland, Walter G. "Slovník irských umělců sto padesát portrétů atd. Sv. I, 1913, s. 20 "

Poznámky

• Webb, Alfred (1878). „Holič, Mary“. Kompendium irské biografie. Dublin: M. H. Gill & son - via Wikisource.