Marie Sanlaville - Marie Sanlaville

Fotografie Marie Sanlaville na vrcholu své kariéry

Marie Sanlaville (1847–1930) byl přední tanečník s Paris Opéra. Ona je zvláště známá pro její vztah s umělcem Edgar Degas, který ji často maloval a věnoval jí vzácný sonet.

Kariéra

V kariéře 1864–1889 se Marie Sanlaville měla stát hlavní baletkou v pařížské opeře. Její specializací bylo hraní mužských rolí (en travesti), což bylo v té době běžné, a nakonec uspěla Eugénie Fiocre jako přední tanečník společnosti v této funkci. Jako taková často hrála s Rosita Mauri, hlavní ženská role Opéra. Jeden současník ji popsal jako jednu z nejkouzelnějších a nejodvážnějších umělkyň[1] a další poznamenala, že by mohla tančit roli po jediné zkoušce. Mezi její hlavní role patřila část šotka Zail Léo Delibes ’ La Source (1866); Eros v Sylvia (Délibes, 1876); Pepio v Holubi lesní (Messager, 1886); a Harlequin Senior v představení skupiny 1886 z roku 1886 Charles Lecocq je Les Jumeaux de Bergame.

Marie spojení s umělci bylo dlouhé a trvalé. Byla milenkou amerického malíře Julius LeBlanc Stewart a později hraběte Ludovic-Napoléon Lepic, o koho se starala při jeho poslední nemoci. Ten byl umělec dříve na okraji Impresionismus a Degasův přítel. Prostřednictvím Degase a jeho spojení s baletem, pro který Lepic později navrhl kostýmy, poznal Rositu Mauri a Marii, kteří mu oba pózovali.[2] Na jednom konkrétním zasedání v roce 1881 se k němu připojil Pierre-Georges Jeanniot a španělský malíř Adolfo Guiard. Zatímco Mauri a Sanlaville seděli za hlavu, dva učni, kteří je doprovázeli, vymodelovali baletní pózy. Jedním z plodů tohoto zasedání byl snímek Marie v roli Fanelly, který byl publikován v časopise La Vie Moderne v únoru 1882.[3]

Guiard také namaloval portrét Marie sedící s knihou v klíně[4] což může být určeno k podtržení inteligence, pro kterou byla známá. Fotografie z tohoto období také zachycuje její knihu. Existují další její fotografie od Degas. Jedním z nich je její pastel, který sedí a drží deštník;[5] další je z ní ve výkonu v Dva tanečníci na pódiu (c.1874).[6] Degas navíc nacvičil sedm náčrtů své zkoušky Les Jumeaux de Bergame v roce 1885. Z tohoto zasedání měl nakonec vymodelovat sochu, nyní známou jako Tanečnice si třela koleno.[7] Postava v pastelu, na které je založena, má na sobě Harlekýnův domino kostým a nese fraška v její pravé ruce. Degas líčí okamžik, ve kterém se tanečnice v roli Harlekýna Seniora, připraveného s nohama usazenými na čtvrtém místě, chystá pantomimizovat její objev, že špínou, kterou právě zaútočila obuškem, je její bratr Harlekýn Junior.[8]

Ještě dalším výsledkem tohoto zasedání byl sonet, který jí Degas věnoval ze série osmi, které se dochovaly.[9]

Všechno, co skvělý projev hloupé show říká,
A všechen ten hbitý a lstivý jazyk
Baletu pro ty, kdo prorazí tajemství
Tichého výmluvného pohybu těla,
Tvrdohlavě hledá ženu, která prchá
Navždy, malovaný, harlekýn, drsný,
Klouzavá stopa jejich duše v průchodu
Živější než otočení oblíbené stránky,
To vše a šikovná ladnost náčrtu,
Tanečník má, jako Atalanta:
Klidná tradice, skrytá před blázny.
Zakryté v lesích čeká vaše nekonečné umění:
Přes pochybnosti, krok zapomnění, sním o tobě,
A zachytil jsi ucho starodávného faunu.

V této komplexní básni Degas odkazuje na některé z dřívějších rolí Marie, včetně rolí Eros a Harlequin. Ale také se zabývá Stéphane Mallarmé Teorie o roli tanečníka, zejména v eseji Balety (1888), který se objevil v době, kdy Degas psal.[10] V závěrečné linii se charakterizuje v roli faunu v Mallarmé L'après-midi d'un faune.

Marie Sanlaville dlouho přežila své přátele a obdivovatele. V roce 1897 se provdala za Georgese Viberta, který zemřel v roce 1902, a byla pohřbena v jeho hrobce Hřbitov Père Lachaise na vlastní smrt v roce 1930.

Reference

  1. ^ M.Lévy, Le Nouvel Opéra, Paříž 1875, s. 331
  2. ^ Vstup Ludovic Lepic na Histoire Andresy
  3. ^ Richard Thomson, Edgar Degas: Čekání, Getty Publications, Santa Monica CA, 1995 str. 34
  4. ^ Nyní v londýnském Athenaeum
  5. ^ Ve Philadelphia Museum Archivováno 2011-10-19 na Wayback Machine
  6. ^ V Cortauldově institutu v Londýně
  7. ^ Je zde obrázek bronzového odlitku voskového originálu z roku 1920 na Flickru
  8. ^ G. Tinterow, katalog k výstavě Degas, The Metropolitan Museum of Art, 1988, s. 433–34
  9. ^ Paul Lafond, Degas, Paříž 1918, Sonet VI, s. 136
  10. ^ Jeho myšlení analyzuje Mary Lewis Shaw Uchopení myšlenky prostřednictvím poezie a tance, Dance research Journal 20/1, University of Illinois 1988, s. 3ff; a Mary Fleischer v Ztělesněné texty: spolupráce symbolických dramatiků a tanečníků, New York 2007, str. 4ff

Další čtení

  • Cleveland studia dějin umění, díl 2, Cleveland Museum of Art, 1997
  • Jill De Vonyar, Degas a tanec, Harry N. Abrams ve spolupráci s Americkou federací umění, 2002