Mainie Jellett - Mainie Jellett

Mainie Jellett
Mainie Jellett.jpg
narozený
Mary Harriet Jellett

(1897-04-29)29.dubna 1897
Dublin, Irsko
Zemřel16. února 1944(1944-02-16) (ve věku 46)
Dublin, Irsko
Národnostirština
Alma materMetropolitní škola umění
obsazeníUmělec, malíř
Achill koně Mainie Jellett, 1938

Mary Harriet "Mainie" Jellett (29. dubna 1897, Dublin - 16. února 1944, Dublin ) byl irský malíř, jehož Dekorace (1923) byl jedním z prvních abstraktních obrazů v Irsku, když byl vystaven na Společnost malířů v Dublinu Skupinová výstava v roce 1923. Byla silnou propagátorkou a obhájkyní moderního umění ve své zemi, její díla jsou přítomna v muzeích v Irsku. Její práce byla také součástí malířská událost v výtvarná soutěž na Letní olympijské hry 1928.[1]

Život

Jellett se narodila 29. dubna 1897 ve věku 36 let Náměstí Fitzwilliam, Dublin, dcera William Morgan Jellett, advokát a později MP a Janet McKenzie Stokes.[2][3] Její teta byla průkopnická lékařka pracující v Indii, Eva Jellett.[4]

Výtvarná výchova Jellett začala v 11 letech, kdy absolvovala lekce malby Elizabeth Yeats, Sarah Celia Harrison a od slečny Manningové, která měla studio na Merrion Row a jejíž vliv na irské umělce té doby byl značný.[5]

Později studovala na Metropolitní škola umění v Dublinu (včetně jejích učitelů William Orpen a jeho vliv je patrný v její tvorbě z tohoto období[5]).[6] Přes svůj umělecký talent nebyla stále rozhodnuta o své budoucnosti a v této době pravidelně chodila na hodiny klavíru, aby se stala koncertním pianistou.

Její rozhodnutí stát se malířkou bylo učiněno poté, co pracovala pod Walter Sickert na Westminsterský technický institut v Londýně, kde se zapsala v roce 1917 a zůstala do roku 1919.[5] Ukázala předčasný talent jako umělec v impresionistickém stylu. V roce 1920 získala stipendium Taylor Art v hodnotě 50 £. Ve stejném roce přihlásila práci na každoroční výstavu Royal Hibernian Academy.[5]

Vícebarevná abstrakce
Mainie Jellett, Abstraktní kompozice, 1935, olej na plátně, 119,5 x 96,9 cm

V roce 1921 spolu se svým společníkem Evie Honeová přestěhoval se do Paříže, kde pracoval pod André Lhote a Albert Gleizes narazila kubismus a začal zkoumat nereprezentativní umění. Její nový styl, včetně barev a rytmu, byl velmi inspirován jejím pobytem ve Francii. Po roce 1921 se s Evie Honeovou vrátili do Dublinu, ale další desetiletí pokračovali v trávení části každého roku v Paříži.

V eseji z roku 1943 s názvem „Definice mého umění“ popisuje Jellett, že její umění má tři revoluce inspirované jejími učiteli; první se připisuje Walterovi Sickertovi, druhý André Lhote a třetí Albert Gleizes.[7]

V roce 1923 vystavila na výstavě malířů v Dublinu dva kubistické obrazy. Odezva byla nepřátelská, protože Irish Times zveřejnily fotografii jednoho z obrazů a citovaly svého uměleckého kritika, když o nich řekl: „pro mě představili neřešitelnou hádanku“.[8] Následující rok měla s Evie Honeovou první společnou výstavu.

Hluboko oddaná křesťanka, její obrazy, i když jsou přísně nereprezentativní, často mají náboženské tituly a často připomínají ikony v tónu a patře. v Irské umění, stručná historie Bruce Arnold to píše

„Mnoho jejích abstraktů je vytvořeno z centrálního„ oka “nebo„ srdce “v barevných obloucích, které pomáhají a společně rytmem linie a tvaru a vzhledem k hloubce a intenzitě - smyslu pro abstraktní perspektivu - základními porozumění světlu a barvě "[9]

Jellett byla důležitou osobností irské historie umění, a to jak jako časný zastánce abstraktního umění, tak jako zastánce moderního hnutí. Její malba byla často kriticky napadána, ale při obraně svých myšlenek se ukázala výmluvná. Spolu s Evie Honeovou Louis le Brocquy, Jack Hanlon a Norah McGuinness, Jellett spoluzaložila Irská výstava živého umění v roce 1944.[10]

Abstrakce koní v terénu
Achill Horses, olej na plátně, 61 x 92 cm, 1939, Irská národní kuchyně

Ve své publikované práci „Přístup k malování“ (1942)[11] - Jellett uvedla, proč se domnívá, že umělci jsou ve společnosti nezbytní:

„Myšlenka, že umělec je zvláštní člověk, exotická květina oddělená od ostatních lidí, je jednou z chyb vyplývajících z průmyslové revoluce a skutečností, že umělci jsou vytlačováni ze svého zákonného postavení v životě a společnosti současnosti den ... Jejich současná vynucená izolace od většiny je velmi vážná situace a domnívám se, že je to jedna z mnoha příčin, která vyústila v současný chaos, ve kterém žijeme. Umění národa je jedním z konečných faktů, kterými jeho duchovní zdraví je posuzováno a hodnoceno potomky. “[11]

Byla důležitou účastnicí projektu Active Age v IMMA, který byl vytvořen za účelem přepsání příběhu o umělecké změně kánonu. Jellett, jejíž práce nebyla mimo Irsko příliš známá, ale průkopník, pokud jde o myšlenku avantgardy a aktivistu na podporu mladých irských umělců. IMMA se rozhodne vyhodnotit a znovu posoudit evropský kánon a přivést umělce jako Maine Jellett do první linie. V roce 1991 vydal Bruce Arnold komplexní biografii Jelletta spolu s analýzou moderního hnutí v Irsku.[12][13]

Smrt

Jellett zemřela 16. února 1944 ve věku 46 let na rakovinu pankreatu.[14] Elizabeth Bowen napsala srdečný nekrolog, který byl publikován v periodiku The Bell v roce 1944. Zmiňuje jeden z jejich posledních rozhovorů a Jellett zmiňuje dílo geniální Dorothy Richardsonové, která dosud nezískala uznání, které si zaslouží. Až do konce projevuje solidaritu ženám a je pevná ve feministickém hnutí. [15]

Práce ve sbírkách

Analýza uměleckých děl

Alegorická scéna (bez data) Muzeum Severního Irska

Jellett představuje náboženskou scénu pomocí geometrických prvků, typických pro postimpresionismus. Bohužel toto dílo nemá datum, které by určovalo, kdy byla vytvořena jeho umělecká kariéra, ať už na jejím začátku, nebo na jeho konci. Těžištěm obrazu je Kristus, umístěný ve středu obrazu, kde je soustředěno světlo. Oceňuje se použití barev v souladu s realitou a perspektivou. Podobně je pozorována Jellettova analýza obrazu lidského těla za účelem nalezení jeho geometrických prvků.

Čtyřprvkové složení 1925, IMMA

Toto dílo vytvořila Jellett čtyři roky po svém pobytu v Paříži a svém vpádu do nefigurativního umění. Název tohoto obrazu funguje jako druh kotvy, protože pomáhá porozumět tomu, co Jellett chtěla představovat, například křížení studených barev, bodů, linií a forem, kde každý z nich má svůj vlastní výraz. Je to dílo, které existuje nezávisle na realitě, nabité významem abstraktu.

Složení 1932-1935, Ulster Museum

Toto dílo vytvořila Jellett ve své zralosti, je oceněna myšlenka čisté abstrakce. Nepředstavuje obrazové téma ani předmět, má autonomní vizuální jazyk s vlastním významem. Existuje bez ohledu na realitu a jakoukoli historickou, kulturní nebo geografickou zátěž. Obraz je složen z převládající kombinace zakřivených čar, které generují prostorové tvary. Rovněž chromatická svoboda je oceněna použitím terakotových, červených, šedých, modrých, žlutých, bílých a černých barev.

Reference

  1. ^ „Mainie Jellett“. Olympedie. Citováno 27. července 2020.
  2. ^ „Kancelář generálního registrátora“. IrishGenealogy.ie. Citováno 20. dubna 2017.
  3. ^ "Církevní záznamy". IrishGenealogy.ie. Citováno 20. dubna 2017.
  4. ^ „Slavnostní výročí absolventů - Provost a prezident: Trinity College v Dublinu“. www.tcd.ie. Citováno 2019-03-07.
  5. ^ A b C d Arnold, Bruce. Mainie Jellet 1897-1944. Irská národní galerie: Neptunova galerie. str. Životopisné informace.
  6. ^ Ferriter, Diarmaid (2009). „Jellett, Mainie“. V McGuire, James; Quinn, James (eds.). Slovník irské biografie. Cambridge: Cambridge University Press.
  7. ^ Fintan., Cullen (2000). Zdroje v irském umění: čtenář. Sterling, Va .: Cork University Press. str. 86–87. ISBN  1859181546. OCLC  43631547.
  8. ^ „Art Critic“. Irish Times. 23. října 1923.
  9. ^ Arnold, Bruce (1968). Irské umění, stručná historie. Praeger. p. 174.
  10. ^ 1922-, Snoddy, Theo (2002). Slovník irských umělců: 20. století (2. vyd.). Dublin: Merlin. p. 288. ISBN  1903582172. OCLC  50624017.CS1 maint: číselné názvy: seznam autorů (odkaz)
  11. ^ A b Polní den antologie irského psaní, sv. V, psaní a tradice irských žen. Angela Bourke, Siobhán Kilfeather, Maria Luddy, Margaret Mac Curtain, Gerardine Meaney, Mairín Ní Dhonnchadha, Mary O’Dowd a Clair Wills (eds). Lawrence Hill, Derry, Severní Irsko: Field Day Publications. 1991–2002. str. 1085–1086. ISBN  0946755205. OCLC  24789891.CS1 maint: ostatní (odkaz)
  12. ^ McGonagle, Declan (2017). „Pro nás, ne pro nás:„ Obracíme se k „Muzeu úzkostného světa“. Éire-Irsko. 52 (3&4): 87, 88. doi:10.1353 / eir.2017.0023. S2CID  201723359.
  13. ^ Arnold, Bruce. Mainie Jellett a moderní hnutí v Irsku. Yale University Press, 1991. ISBN  0-300-05463-7.
  14. ^ „Kancelář generálního registrátora“. IrishGenealogy.ie. Citováno 20. dubna 2017.
  15. ^ Bowen, Elizabeth (1944). „Nekrolog Mainie Jellett“. Zvonek. 9 (3): 257.

Zdroje

externí odkazy