Mademoiselle Parisot - Mademoiselle Parisot

Mademoiselle Parisot
Mademoiselle Parisot.png
Mademoiselle Parisot v roce 1799 mezzotinta podle Charles Turner po John James Masquerier
narozenýC. 1775–1777
obsazeníOpera, baletka
Aktivní roky1789–1807

Mademoiselle Parisot (asi 1775 - po roce 1837) byl francouzský operní zpěvák a balet tanečník na konci 18. a počátku 19. století. Její provokativní kostýmy a tance způsobily v Londýně rozruch a vedly k uvalení omezení na představení.

Pozadí

Parisot křestní jméno byl citován jako Rose[1] a jako Céline,[2][3] ale během své kariéry byla běžně označována jednoduše jako „Mademoiselle“ nebo „Madame“ ​​Parisot. Debutovala u Théâtre de Monsieur v Paříži ve věku 14 let 20. prosince 1789[4] produkce l'Infante de Zamora.[5] Parisot trénoval Jean-Antoine Favre Guiardele, baletní mistr francouzské opery.[6] The Muzeum Victoria & Albert identifikuje Parisotova otce jako novináře Pierra-Germaina Pariseaua, který byl zaměněn za monarchistu a následně gilotina v roce 1794;[1] nicméně v Louis Péricaud V kronice Théâtre de Monsieur se Parisot jmenovala Eugénie a její otec byl sochař. Její otec jí údajně řekl:

Moje dcera byla vychována mezi linnetem a skřivanem, ale byl to slavík, který ji naučil zpívat.[4]

Taneční kariéra v Anglii

Po smrti svého otce se Parisot přestěhovala do Londýna, kde debutovala na jevišti Královské divadlo dne 9. února 1796 ve výrobě Piramo e Tisbe.[7] The Ranní kronika hovořil o výkonu devatenáctileté ženy příznivě a popsal její rovnováhu „jako pozitivně magickou, protože její osoba byla téměř vodorovná, zatímco se otáčela jako čep na špičce“.[8] Parisot často nosila kostýmy, které zdůrazňovaly její nohy, když tančila a vedla Měsíční zrcadlo poznamenat její míru flexibility při představení baletu v roce 1796 le Triomphe de l'Amour jako vytvoření „rozruchu zvednutím nohou mnohem výše, než bylo u tanečníků obvyklé“,[9] zatímco Leigh Hunt uvedla, že je „velmi hubená a vždy se usmívá“.[3] Parisotův plat pro sezónu 1795–1796 byl £ 600 a vydělala 577 GBP v letech 1799–1800 a 840 GBP během sezóny 1803–1804.[10]

Mademoiselle Parisot v karikatuře Roberta Newtona z roku 1796. The Biskup z Durhamu a Vévoda z Queensberry jsou v poli divadla nalevo.

Na konci 90. let 17. století Parisot často tančil s Rose a Charles Didelot, manželský a baletní pár, kteří byli trénováni v Paříži a později měli vliv na vývoj ruského baletu.[11] V roce 1798 Hon. Shute Barrington, Biskup z Durhamu, označila šaty, které měla na sobě při tanci v opeře, za „neslušné“.[12] Rizikové taneční pohyby Parisot a Didelots a Parisotova použití neoklasicistních kostýmů, které často odhalovaly jeden prsa[11] vedl téhož biskupa, aby odsoudil „nemorální“ dovádění francouzských baletních tanečníků.[13] Odpověď církve vyvolala hodně výsměchu a byla parodována mnoha Brity karikaturisté, počítaje v to James Gilray, Isaac Cruikshank a Robert Newton, který vytvořil několik karikatur Bishopa a Vévoda z Queensberry dívat se pod Parisotovu sukni.[8] V projevu ze dne 2. Března 1798 k dům pánů, biskup prohlásil, že francouzské „tanečnice, které lákáním nejhorších postojů a nejchudších divadelních výstav uspěly, ale příliš efektivně uvolnily a poškodily morální city lidí“.[14] V reakci na pobouření se barva kostýmů tanečnice změnila ze světle růžových, masitých kousků na méně provokativní bílou[13] a představení se neměla prodloužit po půlnoci.[15]

V roce 1799 Parisot „ohromila“ diváky britského divadla, když se oblékla do pánského oblečení, aby si zahrála Lindora v inscenaci Příjemné překvapení.[16] "Šálový tanec", který předvedl Parisot na Královské divadlo v rámci výroby baletu v lednu 1805, La belle Laitiere, ou Blanche, Reine de Castile „byl přijat s nadšeným potleskem.“[17] Dne 15. června 1805 došlo v opeře ke vzpouře kvůli manažerovi Pane Kelly, v návaznosti na Biskup Londýna rozkazy ukončit balet do půlnoci, zatáhnout oponu, než byl dokončen tanec Parisota. Rozzlobení mecenáši divadla „vyhodili všechny židle z boxů do jámy, roztrhali lavičky, zničili lustry, skočili do orchestru, rozbili klavírní sílu a rozbili všechny nástroje chudých neústupných umělců.“[15]

Odchod do důchodu

Mademoiselle Parisot odešla z pódia na konci sezóny 1807 a provdala se za pana Hughese, „významného pracovníka v květinářství“,[18] kdo žil v Zlaté náměstí.[19] Oznámení v Gentleman's Magazine pro prosinec 1807 číst jednoduše

Pan Hughes ze Zlatého náměstí k madam Parisot z opery.[20]

V době svého odchodu do důchodu stále hrála v Královském divadle v baletu La belle LaitiereV lednu 1808 bylo oznámeno, že ji v tomto ohledu nahradila slečna Cranfieldová.[21] V březnu téhož roku Le Beau Monde informoval o sňatku Parisota s J. Hughesem a tvrdil, že „té ženě se říká, že má tři roky a že odešla z veřejného života se třemi tisíci librami“.[22] Skutečná částka, kterou získala za své výkony, se odhaduje na přibližně 12 000 liber.[6] Parisotův kolega, Michael Kelly (1762–1826), vydal v roce 1826 monografii, ve které uvedl, že Hughes byl „majetkem“.[23]

Reklama z roku 1827 v Ranní kronika uvedena na seznamu „Madame PARISSOT de PARIS“ jako společnost prodávající francouzský parfém a květiny v ulici 324 Oxford St v Londýně.[6]

Parisot žil v roce 1837 a žil v Paříži pod jménem svého manžela.[24]

Dědictví

1796 Epsom Oaks vítěz, dostihový kůň plnokrevníka Parisot, byla pojmenována po mademoiselle Parisot.[25]

V lednu 1799 barevný mezzotinta podle Charles Turner po John James Masquerier byl zveřejněn, který ukazoval Parisot tanec, lehce oblečený s věncem (ilustrace výše).[19][26]

Galerie

Mademoiselle Parisot
  • Baletka s dlouhou sukní zvedající pravou nohu kolmo k trupu. Dva muži v operním boxu jí vyhledali sukni

    Peep na Parisot s Q v rohu: Mademoiselle Parisot v karikatuře 1796 od Isaac Cruikshank její neuvěřitelný taneční styl. „Q“ v názvu je vévoda z Queensberry.

  • Tři baletky, dvě ženy kolem muže oblečeného do kostýmů. Tanečnice vpravo (Parisot) má odhalený prsa.

    Modern Grace, nebo operní finále baletu Alonzo e Caro: Rose Didelot, Charles Didelot a Mademoiselle Parisot na karikatuře od roku 1796 James Gilray.

Reference

  1. ^ A b Personál. „Počátky baletu“. Victoria and Albert Museum. Citováno 11. března 2012.
  2. ^ Mlle Céline Parisot na racollection.org.uk, přístup k 6. červnu 2012
  3. ^ A b Stott, Andrew McConnell (2009). Pantomimický život Josepha Grimaldiho: Smích, šílenství a příběh největšího britského komika. Edinburgh: Canongate Books. str. 144. ISBN  9781847678164.
  4. ^ A b Péricaud, Louis (1908). Théâtre de "Monsieur" (ve francouzštině). Paříž: E. Jorel. str. 70. Ma fille a été élevée entre une fauvette et un pinson, mais, c'est un rossignol qui lui a appris à chanter.
  5. ^ Houssaye, Arsène (1867). Les femmes du diable (ve francouzštině). Paříž: M. Lévy. str. 331. hdl:2027 / pst.000020024772.
  6. ^ A b C Lehmann, Caitlyn (prosinec 2011 - leden 2012). „Madame Parisot“. Dance Australia. 117: 44.
  7. ^ Zaměstnanci (8. února 1796). „Královské divadlo“. Časy.
  8. ^ A b Alexander, David S. (1998). Richard Newton a anglická karikatura v 90. letech 20. století. Manchester: Galerie umění Whitworth. str. 133. ISBN  0719054796.
  9. ^ Chazin-Bennahum, Judith (2005). Lákadlo dokonalosti: móda a balet, 1780–1830. London: Routledge. str. 116. ISBN  9780203997758.
  10. ^ Milhous, Judith a Robert D. Hume (1993). „Platy v opeře v Londýně osmnáctého století“. Journal of the American Musicological Society. 46: 74. doi:10.1525 / jams.1993.46.1.03a00020.
  11. ^ A b Gatrell, Vic (2006). Město smíchu: Sex a satira v Londýně v osmnáctém století. New York: Walker and Company. str. 370. ISBN  9780802716026.
  12. ^ Farington, Joseph, ed. James Greig (1924) Faringtonův deník sv. 4, s. 62 (poznámka pod čarou)
  13. ^ A b Carter, Alexandra (2004). Přehodnocení historie tance: čtenář. London: Routledge. str. 67. ISBN  9780415287463.
  14. ^ Cobbett, William a John Wright, Thomas Curson Hansard (1803). Parlamentní historie Anglie. Londýn: T.C. Hansard. str. 1308.
  15. ^ A b Zaměstnanci (1827). Roční biografie a nekrolog, svazek 11. London: Longman, Rees, Orme, Brown and Green. str. 55.
  16. ^ Chazin-Bennahum, Judith (2005). Lákadlo dokonalosti: móda a balet, 1780–1830. London: Routledge. str. 88. ISBN  9780203997758.
  17. ^ Burgh, Allatson (1814). Anekdoty hudby, historické a biografické. London: Longman, Hurst, Rees, Orme a Brown. str. 354. hdl:2027 / nyp.33433082188495.
  18. ^ Zaměstnanci (1807). „Divadelní inteligence“. Kabinet: Nebo měsíční zpráva o zdvořilé literatuře. 3: 69.
  19. ^ A b Whitman, Alfred (1907). Charles Turner. London: G. Bell & Sons. str. 156. hdl:2027 / mdp. 39015027316408.
  20. ^ Urban, Sylvanus, vyd., Pánský časopis, sv. 77, str. 1171
  21. ^ Národní registr ze dne 17. ledna 1808, str. 43
  22. ^ Athenaeum, Ne. 4236 ze dne 2. ledna 1909, str. 22
  23. ^ Kelly, Michael (1826) Vzpomínky na Michaela Kellyho, z Královského divadla a Královského divadla, Drury Lane, včetně období téměř půl století, str. 339
  24. ^ Zaměstnanci (říjen 1837). "Smíšený". Hudební svět. 7: 126.
  25. ^ Black, Robert (1891). Žokejový klub a jeho zakladatelé: ve třech obdobích. London: Smith, Elder. str.220. pařížský tanečník standish.
  26. ^ Po John James Masquerier 1778–1855 Mademoiselle Parisot, gravírování, 213 X 171 mm na racollection.org.uk, přístup k 6. červnu 2012