Macu, The Policemans Woman - Macu, The Policemans Woman - Wikipedia
| Macu, policistova žena | |
|---|---|
 | |
| španělština | Macu, la mujer del policía |
| Režie: | Solveig Hoogesteijn |
| Napsáno | Solveig Hoogesteijn Milagros Rodríguez |
| V hlavních rolích | Daniel Alvarado María Luisa Mosquera Frank Hernández |
| Hudba od | Victor Cuica |
| Kinematografie | Andrés Agustí |
Výroba společnosti | Cinearte Filmy Macu |
Datum vydání | 1987 |
| Země | Venezuela |
| Jazyk | španělština |
Macu, policistova žena (španělština: Macu, la mujer del policía) je venezuelský film z roku 1987 režírovaný švédsko-venezuelským filmařem Solveig Hoogesteijn. Je také známý jako jednoduše Macu a jako Macu, policistova žena.[1] Je to kriminální drama, a založený na skutečném příběhu; je také označován jako populární venezuelský žánr známý jako „běžný zločin“.[2] Vypráví příběh ženy, která musí svědčit proti manželovi kriminálního policisty za vraždu svého milence, v hlavní roli Daniel Alvarado, María Luisa Mosquera a Frank Hernández.
V analýze byl film spojen s příběhem Oidipus a do Oidipův komplex ve freudovské teorii.
Synopse
Je oznámena vražda tří mladých mužů, včetně Simóna (Frank Hernández ), který byl milenkou Macu (María Luisa Mosquera). Zahájeno policejní vyšetřování a Macův manžel, policista Ismael (Daniel Alvarado ) je podezřelý. Scény vyšetřování jsou přerušeny flashbacky k rozvíjení vztahů Macu s Ismaelem i Simónem. Ismael byl milovníkem Macuovy matky (Ana Castell ) a upravený jako mladá dívka. Na konci Macu svědčí proti Ismaelovi.
Obsazení
- Daniel Alvarado
- María Luisa Mosquera
- Frank Hernández
- Tito Aponte
- Ana Castell
- Carmen Palma
- Iván Feo
- Ana María Paredes
- Angélica Bravo
- Ángel Gutierrez
- Móncia Juárez
- Douglas Reyes
- María Fernanda Urgelles
- Hugo Vargas
- Daniela Alvarado[3]
Výroba a vydání
Film je založen na příběhu „Monster of Mamera“, policisty Argenise Rafaela Ledezmy; v roce 1980 byl uvězněn na 30 let.[4] Je to jeden z nejúspěšnějších venezuelských filmů,[2] obdržel 1180 621 diváků. Do roku 2013 to byl druhý největší kasovní hit ve Venezuele.[5] Ve venezuelské pokladně to trvalo víc než filmy jako Superman a E.T. mimozemšťan.[6]
Čtyřletá dcera hvězdy Alvarado, Daniela Alvarado, měl ve filmu malou roli.[3]
Analýza
Diana Robin a Ira Jaffe film srovnávají s Oidipus Rex, jak v jeho počátečním tajemství vraždy, tak v jeho psychoanalytický obsah, protože je založen na triadic celé vztahy.[2]
Karen Schwartzmanová, citovaná ve věci Robin & Jaffe, „vidí Macu jako silné feministické prohlášení “.[2] Schwartzman poznamenává, že zatímco cizoložné manželky jsou v latinskoamerickém filmu běžným příběhem, Macu ukazuje ženu převládající jako hrdinu. Je vnímán jako film nového latinskoamerického filmu díky podvracení kultury a konvencí v národě i žánru: běžné kriminální filmy jsou obvykle založeny na machismo, ale Macu je založen na ženské subjektivitě. Schwartzman tvrdí, že soustředění vyprávění na ženu, a zejména to, aby se znovu objevila dynamika pohlaví v populárním žánru, změnilo film na „feministický projekt“.[2]
Schwartzman také používá jiné formy analýzy filmu; poznamenává, že to používá chora (jako v Kristeva ) strukturovat film. The chora je prostor mimo známý, který Schwartzman souvisí, pokud jde o Macu, do pre-Oidipal zkušenosti z dětství (jako v Freud ). Chcete-li pokračovat v vyprávění pomocí chora, film je strukturován kolem flashbacků a zvukových efektů, které se opakují (některé zvukové efekty uvedené v Robin & Jaffe jsou „bubnování, tóny flétny, barvy, vrzající dveře, vlající křídla, kovové cinkání a ticha“).[2] Identifikovaná scéna představující chora a Oedpialská psychoanalýza je ta, ve které se Macu rozhodla vrátit do svého dětského bytu poté, co zjistila, že vrahem je její manžel. Zatímco tam žije, znovu prožívá tři rozhodující okamžiky v ní psychosexuální vývoj: vidět orgasmus její matky během sexu s Ismael; odmítá skutečnost její symbolické kastrace tím, že odmítl vzít toaletní papír, když jej nabídl Ismael; a byl znásilněn Ismaelem, než mu byl dán jako dětská nevěsta.[2] V této scéně se Macu vyrovná se svou minulostí a posiluje svůj vztah se svými vlastními dětmi, zatímco se zbavuje toho, co měla se svou matkou. Schwartzman také poznamenává, že scéna dává sílu dívat se na Macu jako na ni rozbije čtvrtou zeď srovnat „náročný pohled“ na venezuelské publikum a říct jim, že příběh ve filmu odráží společnost vyprodávající svou budoucnost.[2]
Reference
- ^ A b „MACU, LA MUJER DEL POLICIA (1987)“. BFI. Citováno 2020-01-26.
- ^ A b C d E F G h Robin, Diana Maury; Jaffe, Ira (1999). Redirecting the Gaze: Gender, Theory, and Cinema in the Third World. Albany: State University of New York Press. str. 15–18. ISBN 0-585-06014-2. OCLC 42855377.
- ^ A b „Estrella Venevision: Daniela Alvarado“. Venevision (ve španělštině). Citováno 26. ledna 2020.
- ^ Hart, Stephen M. (2014). Latinskoamerické kino. London: Reaktion Books. p. 82. ISBN 1-78023-403-1. OCLC 920016991.
- ^ notiadmin (2014-05-13). ""Papita, Maní, Tostón ", tercera película má taquillera en la historia de Venezuela". Notitarde (ve španělštině). Citováno 2020-01-21.
- ^ Schwartzman, Karen (1993) [1992]. „Popisná chronologie filmů od žen ve Venezuele, 1952–1992“. Journal of Film and Video. 44 (3–4): 33–50. ISSN 0742-4671. JSTOR 20687982.