Leah Gilliam - Leah Gilliam

Leah Gilliam
Fotografie Leah Gilliam
narozený
Lea Catherine Gilliam

1967 (věk 52–53)
Washington DC., Spojené státy
Národnostamerický
VzděláníMFA, MPS, BA
Alma materNewyorská univerzita
Známý jakoÚčast na první výstavě digitálních médií ve Whitney Museum of Art, NY
Pozoruhodná práce
Apeshit v3, Lesberation, Sapphire and the Slave Girl

Leah Gilliam je americká filmařka a mediální umělkyně, která se ve svém umění zabývá problematikou rasy, pohlaví a sexuální orientace.[1] Gilliam byla ředitelkou projektů a komunitním katalyzátorem společnosti gamelab Institute of Play[2] a hostující člen fakulty v Vermontská vysoká škola výtvarných umění.[3] V současné době je viceprezidentkou pro strategii a inovace ve společnosti Dívky, které kódují.[4]

raný život a vzdělávání

Gilliam se narodila v roce 1967 ve Washingtonu, DC Sam Gilliam, abstraktní malíř a Dorothy Butler Gilliam, první černošská reportérka pro The Washington Post, vyrůstala s rodiči, kteří byli nápomocni při jejím vystavování kulturní produkci v raném dětství.[5][6] Zúčastnila se Brown University, kde studovala Moderní kultura a média. Gilliam promovala v roce 1989 na Bachelor of Arts. Přijala ji Master of Fine Arts v roce 1992 z University of Wisconsin – Milwaukee studoval film a studia dvacátého století.[7] Také studovala na NYU od roku 2006 do roku 2008.[8] Od té doby, co získala magisterský titul v oboru odborného studia interaktivní komunikace na NYU, měla Gilliam řadu akademických a designových laboratorních schůzek.

Učitelské pozice

Gilliam již přednášel na filmovém oddělení University of Wisconsin – Milwaukee od roku 1991 do roku 1992, roku, který předcházel její konkurenci Master of Fine Arts. V roce 1993 se Gilliam ujala pozice hostujícího umělce ve videu na School of the Art Institute of Chicago. V roce 1995 se tam stala mimořádnou profesorkou pro video. Zůstala tam jen rok a Gilliam odešla, aby se stala asistentkou v oddělení filmu a elektroniky na Bard College.[7] V roce 2002 získala místo docentky a na Bard College zůstala až do září 2007. Během svého působení na Bard College působila jako fakulta pro Bard M.F.A. Program a ředitel Integrovaného uměleckého programu a jako předseda Divize umění.[8] Navzdory své nepřítomnosti na Bardově fakultním seznamu se Gilliam stále objevuje na hlavním webu univerzity v rotujícím fotografickém seznamu vybraných fakult a studentů.[9]

Umění

„Práce Leah Gilliamové zkoumá, jak jsou znalosti vytvářeny a kódovány a jak vědomé přeorientování kulturních textů zpochybňuje jejich důsledky a konstrukce. V praxi si texty přivlastňuje a používá je jako odrazový můstek k interpretaci větších problémů rasy, pohlaví a sexuální orientace.“[7]

Gilliamova práce se často zaměřuje na technologii a zastaralost. Toto zaujetí vyplývá z mnoha jejích děl.[10] Její příspěvky k digitální show "BitStreams" na Whitney Museum of American Art v roce 2001 byly staré počítače Mac zobrazující fragmenty starých upoutávek na filmy Super-8.[11] Její CD-ROM z roku 1998 Split: Bělost, retrofuturismus, Omega Man pracoval s 8 mm filmovým přívěsem pro Planeta opic a bylo popsáno jako dílo, které „obsedantně ohlíží zpět zastaralé mediální technologie“.[12] Další dílo, které se těžce zabývá myšlenkami na zastarávání, technologii a přeorientování kulturních textů, Gilliamovo dílo Agenda pro krajinu během svého pobytu od 12. července do 22. září 2002 v Nové muzeum současného umění.[13] V roce 2000 byla Gilliam také příjemcem Kreativní kapitál Cena rozvíjejících se polí.

Agenda pro krajinu[14][15]

Tuto samostatnou výstavu uspořádal Mark Tribe ve spolupráci s Anne Ellegood, asistentkou kurátorky pro Nové muzeum současného umění.[16]„Instalaci tvořilo pseudo opuštěné velitelské centrum NASA s počítačově manipulovanými záběry Marsu, které získal Sojourner Rover [...] v NASA z roku 1997 Mars Pathfinder mise v kombinaci s Gilliamovou vlastní videotvorbou a dalšími nalezenými snímky. “[17] Některé záběry, které se střídají s původními záběry Rover, jsou digitálně zpracované záběry pořízené Gilliamem z řeky Hudson a vytvářejí spojení mezi dvěma radikálně odlišnými krajinami. Gilliam se vzdaluje myšlenky krajinářského umění jako teritoria malířů a naznačuje, že v reakci na „dopad nových médií na kulturní reprezentaci“ vzniká nový žánr krajinářského umění.[18] Odnož DVD vytvořila Gilliam s názvem Jaro pro Mars, poskytující příběh o tom, co se stalo s roverem Sojourner poté, co s námi 24. září 1997 ztratil kontakt. V Jaro pro Mars mladá hackerka je schopna obnovit kontakt s vozítkem a příběh přichází „plný kruh v rostoucím dozvuku diaspory a dědictví“.[19][20][21]

Filmografie

  • 1992 Teď předstírej (10:00, 16 mm film)
  • 1995 Safír a otrokyně (17:00, video)
  • 1998 Split: Bělost, retrofuturismus, Omega Man (CD ROM)
  • 1999 Apeshit v3 (počítačová instalace)
  • 1999 Apeshit (6:30, video)
  • 2001 Hraní závodní karty (4:30, digitální video)
  • 2004 Agenda pro krajinu (Interaktivní instalace)
  • 2008 Metrofil (Urban Game, Come Out and Play Festival)
  • 2008 Lesberace (Analog Board Game)

[22]

Reference

  1. ^ „Filmy studentů UWM budou mít premiéru v sobotu“. Milwaukee Journal Sentinel. 1991-12-13. 0EB826D14BA43E04.
  2. ^ „Institute of Play Team“. Archivovány od originál 24. června 2009. Citováno 2008-12-26.
  3. ^ „Fakulta / Zaměstnanci - Řečník / Seznam návštěv“. Vermontská vysoká škola výtvarných umění. 2008. Citováno 2008-12-26.[mrtvý odkaz ]
  4. ^ "O nás". Citováno 2016-03-16.
  5. ^ "Životopis Sama Gilliama". Tvůrci historie. 2008-07-28. Citováno 2013-06-23.
  6. ^ Moorhus, Donita M. (06.06.1994). „Úvod Dorothy Gilliamové“. Washington Press Club Foundation. Archivovány od originál dne 18. listopadu 2008. Citováno 2008-12-26.
  7. ^ A b C „Životopis Leah Gilliamové“ (PDF). Kanál kreativního kapitálu. Archivovány od originál (PDF) 1. října 2006. Citováno 2008-12-26.
  8. ^ A b "Leah Gilliam". LinkedIn. Citováno 2008-12-26.
  9. ^ "Oficiální stránka". Bard College. Citováno 2008-12-26.
  10. ^ Phillips, Lisa. „Leah Gilliam: Agenda for a Landscape“. Nové muzeum digitálního archivu. Citováno 8. července 2015.
  11. ^ Kimmelman, Michael (2001-03-23). "'„BitStreams“ a „Data Dynamics“: Kreativita, digitálně remasterovaná “. The New York Times. Citováno 2013-06-23.
  12. ^ „Leah Gilliam's Split and Other New Media“. Filmový festival ve Virginii. 2000. Archivovány od originál dne 2006-03-17. Citováno 2008-12-26.
  13. ^ „Leah Gilliam: Agenda for a Landscape“. AbsoluteArts.com. 2002. Citováno 2008-12-26.
  14. ^ "Průvodce uměním". The New York Times. 2002-09-13. Citováno 2008-12-26.
  15. ^ Artforum International - (Recenze: New York) - Datum zveřejnění: 01-NOV-02 [1]
  16. ^ „Prezentující: Mark Tribe“. Datová událost16.0. Hospoda Stags Head (místnost nahoře) Dame Lane, Dublin, Irsko: Datová událost. Citováno 12. srpna 2015.
  17. ^ „Gilliam, Leah: Bibliografie a výstavy“. aavad.com. 2006. Citováno 2008-12-26.
  18. ^ „Leah Gilliam: Agenda for a Landscape“. Nové muzeum současného umění. 2002. Citováno 2013-06-23.
  19. ^ Wahng, Selena (04.11.2000). „Jaro pro Mars“. GLQ: Journal of Lesbian and Gay Studies. Duke University Press. 6 (4): 659–669. doi:10.1215/10642684-6-4-659. Citováno 2008-12-26.
  20. ^ Dougherty, Cecilia (2000). „Leah Gilliam Goes Apeshit“. Art Byte: 72.
  21. ^ Wynn, Toni (2011). „Leah Gilliam at Work at Play“. International Journal of African American Art. Věda Technologie Inženýrství Matematika umění. 23 (2): 9–11.
  22. ^ Halter, Ed (duben – květen 2002). „Umění hraní“. Křičet.