La parisienne japonaise - La parisienne japonaise

La parisienne japonaise
Alfred Stevens - La Parisienne japonaise.JPG
UmělecAlfred Stevens
Rok1872
StředníOlej na plátně
Rozměry111,8 cm × 77,3 cm (44 × 30,4 palce)
UmístěníLa Boverie, Liége

La parisienne japonaise je olej na plátně malba od belgický malíř Alfred Stevens. Zobrazuje mladou ženu v modrém kimono stojící před zrcadlem. Obraz svědčí o Stevensově zapojení do Japonisme. Stevens byl jedním z prvních sběratelů japonského umění v Paříži.[1]

Kontext

Během Éra Kaei (1848–1854), po více než 200 letech ústraní, začaly Japonsko navštěvovat zahraniční obchodní lodě různých národností. V návaznosti na Meiji restaurování v roce 1868 Japonsko ukončilo dlouhé období národní izolace a otevřelo se dovozu ze Západu, včetně fotografických a tiskových technik. S tímto novým otevřením obchodu se japonské umění a artefakty začaly objevovat v malých kuriozitách v Paříži a Londýně.[2] Japonisme začínal jako šílenství zejména pro sbírání japonského umění ukiyo-e. Některé z prvních vzorků ukiyo-e byly k vidění v Paříži.[3]

Dívka v kimonustejné období

The Ukiyo-e se stal velkým vlivem na malbu a dekorativní umění. V té době Japonisme stejně ovlivnil Stevenovu práci James McNeill Whistler, ke kterému měl Stevens blízko (Whistler byl obzvláště blízko Tissot v 70. letech a Stevensovi v 80. letech).[4] Počínaje šedesátými léty 19. století obrazy Whistelrových přátel Stevense a Jamese Tissota zobrazují evropské ženy, jejichž nadšené pohledy zaměřené na východoasijské objekty „vypadají, že tyto objekty investují se záhadnou vitalitou“.[5]

Stevens i Whistler nejlépe vyjádřili tento exotický vliv v sérii ženských portrétů.[5] La parisienne japonaise je jejich typickým příkladem. Téměř všechny vystavené objekty jsou japonské a pravděpodobně pocházejí ze Stevensova osobního sbírky.

Malování

La parisienne japonaise ukazuje sofistikovanou ženu v elegantně zdobeném modrém kimonu, s vějířem v pravé ruce, stojící před zrcadlem, ve kterém se na sebe dívá trochu roztržitě.

Zrcadlový obraz také dává divákovi dojem z prostoru, ve kterém se nachází. Zrcadlo nalevo je tak viditelná váza se spouštěním. Pozadí je relativně prázdné a skládací zástěna za mladou ženou brání dalšímu zkoumání jejího místa pobytu, takže se pozornost automaticky vrací k modelu a jejím barevným, exotickým šatům.

Reference

  1. ^ Stevens ging als geen ander mee met het toentertijd sterk in mode zijnde Japonisme.
  2. ^ Cate, Phillip Dennis; Eidelberg, Martin; Johnston, William R .; Needham, Gerald; Weisberg, Gabriel P. (1975). Japonisme: Japonský vliv na francouzské umění 1854–1910. Kent State University Press. str. 1.
  3. ^ Yvonne Thirion, „Le japonisme en France dans la seconde moitié du XIXe siècle à la faveur de la diffusion de l'estampe japonaise“, 1961, Cahiers de l'Association internationale des études francaises, svazek 13, Numéro 13, str. 117–130. DOI 10,3406 / caief.1961.2193
  4. ^ Richard Dorment (1971). Od realismu k symbolismu: Whistler a jeho svět. New York: Columbia University.
  5. ^ A b Aileen Tsui. „Whistlerova La Princesse du pays de la porcelaine: Painting Re-Oriented“. Sdružení historiků umění devatenáctého století. Citováno 10. září 2020.

Zdroje

  • Saskia de Bodt a další: Alfred Stevens. Brusel - Paříž 1823-1906. Královské muzeum výtvarných umění v Belgii, Van Goghovo muzeum / Mercatorův fond, 2009. ISBN  9789061538745

externí odkazy