Katharina von Bora (opera) - Katharina von Bora (opera)

Tento článek má několik problémů. Prosím pomozte vylepši to nebo diskutovat o těchto otázkách na internetu diskusní stránka. (Zjistěte, jak a kdy tyto zprávy ze šablony odebrat) tento článek může obsahovat nadměrné množství složitých detailů, které mohou zajímat pouze konkrétní publikum. Pomozte prosím tím odstartovat nebo přemístění veškeré relevantní informace a odstranění nadměrných podrobností, které mohou být proti Zásady začlenění Wikipedie. (Ledna 2018) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) tento článek potřebuje další citace pro ověření. Prosím pomozte vylepšit tento článek podle přidávání citací ke spolehlivým zdrojům. Zdroj bez zdroje může být napaden a odstraněn. Najít zdroje: Opera „Katharina von Bora“  – zprávy  · noviny  · knihy  · učenec  · JSTOR (Ledna 2018) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)

Katharina von Bora je nenáboženská opera ve třech dějstvích o životě Katharina von Bora, manželka Martin Luther, napsal dirigent a skladatel Mihai Valcu, texty Bill Zeiger. Premiéru měla 7. listopadu 2015 v hledišti Will W. Orr Auditorium Westminster College v New Wilmington, Pensylvánie jako spolupráce mezi Nový hrad Lyrická opera a opera Westminster.^[1]

Opera zobrazuje Katharina von Bora jako žena mimořádné odvahy, vynalézavosti a inteligence v době, kdy ženy měly málo práv a málo uznání. Zachází s Lutherem neutrálně jako s mužem věcí. Nesnaží se dělat náboženské prohlášení, ale upozornit na rozkvět silné ženy v temné éře.

Ženy v šestnáctém století neměly nezávislé právní postavení,^[2] nastavení, díky kterému je nepravděpodobné, že by nějaká žena dosáhla důležitosti. Opera popisuje život Von Bory počínaje jejím odesláním do kláštera ve věku pěti let a zaznamenává její případný odklon od svatých řádů, její nepravděpodobné manželství s Lutherem, jejich lásku, narození jejich dětí, její úspěšnou správu Lutherova majetku a její boj o udržení jejich rodiny po jeho smrti. Dramatizuje Katharininu podporu jejího manžela v jeho učení a jeho politickou výtržnost a její vytvoření prosperujícího a milujícího domova, i když je sužován nemocemi, útoky Lutherových nepřátel a turbulencí doby. Katharina von Bora je dnes obdivovanou historickou postavou v Německu se sochou ve Wittenbergu a památkami na její počest.

Historický kontext

Katharina von Bora snaží se vykreslit jeho historické období (1504–52) přesně - podmínky v klášteře i mimo něj; společenský život Saska; dvě ze tří epidemií černého moru nad Evropou; německá rolnická válka v letech 1524–1525 a Lutherův postoj k ní; život rodiny Lutherů v černém klášteru, kde studenti platili za to, aby se přišli najíst; teologické debaty o protestantských myšlenkách, jako je svobodná vůle a spása - opera se dotýká všech těchto současných realit.

Skladatel Valcu, který má trvalé bydliště v USA i Německu, zkoumal archivy tři roky před zahájením této práce a strávil nějaký čas ve Wittenbergu, Grimmě a Torgau, kde se akce opery odehrává.

Manželství

Ačkoli se von Bora a Luther neměli moc v lásce, když se vzali, začali se navzájem milovat.^[3] Lutherův svobodný životní styl neodpovídal von Borovým standardům a ona vzala jeho domácí záležitosti do rukou.

Na znamení lásky, která mezi nimi vyrostla, Lutherova vůle prohlásila úplnou důvěru v Katharinu v péči o jejich děti, a to i v případě, že by se měla znovu vdát. Tato neobvyklá víra v jeho manželku - nejen nekonvenční, ale v šestnáctém století technicky ilegální - odlišuje toto manželství od všech ostatních, o kterých v té době víme.^[2]

Role

Protože opera popisuje celý život von Bory, v představení se objevuje mnoho lidí, někteří jen stručně. Jeden zpěvák / herec proto může převzít několik rolí. Účinkující mohou být přivedeni také ze sboru opery.

• Režisérka: Anne Hagan Bentz
• Režisér sboru: Samuel Barbara
• Choreografka: Rachel Read
• Jeptiška: Katherine Leihgaber, Sylvia Ewen, Kathryn Mansell, Lynn Rodemoyer, Samantha Connell, Susan Speer
• Sbor mnichů na velikonoční předvečer: Zachary Balog, Mark Hockenberry, David Osorno, Jeremy Roberts, Joseph Spurio, Charles Wiley, Kendall Williams, Matthew Younger, Matthew Benzenhoefer, John Bonomo, Thomas Ewen
• Tanečníci: Abbey Arrigo, Alexis Arrigo, Angela Colella, Sarah Jackson, Lauren Faber, Rachel Read, Chris Bezek, Patrick Raymond, Christian Na, James Helwig, Zach Balog, Joseph Spurio
• Student-kytarista: Robert Kushner
• Zkušební pianistka: Marie Libal-Smith

Synopse

1. dějství

Německo 1504–1523 ve zdech kláštera Marienthron v Nimbschenu

Když je Katharině pět let, krátce po smrti její matky ji její otec vezme do kláštera a něžně ji pošle jeptiškám za péči, kterou už nemůže poskytovat. Od této chvíle se o ni stará její teta Tante Lenchen, která je také jeptiškou. V klášteře se s dítětem spřátelí mladá jeptiška Sophie. Když se však Matka představená dozví, že je Sophie těhotná, musí Sophie ukvapeně rozloučit s mladou Katharinou a podstoupit tvrdý trest, kterého je dítě Katharina bohužel svědkem. O několik let později, jako mladá žena, Katharina objevila brožuru napsanou žabkou Martinem Lutherem. Brožura vyzývá mnichy a jeptišky, aby opustili kláštery, oženili se a nastolili světské životy. Koluje mezi ostatními jeptiškami v klášteře a šest z nich se vyhýbá kontrole Matky představené a plánuje únik. Odvážný útěk s pomocí Lutherova agenta nastává během obřadu předvečer Velikonoc.

Zákon 2

Lutherstadt Wittenberg 1523–1525

Šest uprchlých jeptišek je přivezeno do Wittenburgu, kde na večírku na jejich počest Katharina vypráví příběh o svém letu. Hostující král Dánska, který se zúčastnil večírku, obdaruje Katharinu prstenem jako uznání její odvahy jako vůdce únikového spiknutí. Později na večírku Katharina a jeden z hostů, Hieronymus Baumgartner, absolvent Wittenberg University, vyznávají svou lásku k sobě navzájem. Jejich námluvy tajně sleduje Lutherův nepřítel, biskup Adolf von Anhalt. Hieronymus opouští Wittenberg, aby se vrátil domů a požádal o souhlas svého otce, aby se oženil s Katharinou; ale Hieronym se nikdy nevrátí a Katharina chradne. Mezitím byly pro všechny ostatní jeptišky nalezeny manželé a místa ve společnosti; pouze Katharina zůstává venku. Lutherův přítel Nikolaus von Amsdorf přemlouvá Katharinu ze své melancholie a naléhá na ni, aby za svého manžela přijala jiného muže. Prohlašuje, že se nyní provdá pouze za samotného Luthera. K úžasu Luthera a jeho přátel má toto manželství smysl a druhý dějství končí jejich slavnostní svatbou.

Zákon 3

1525–1552 Uvnitř Wittenbergerova černého kláštera; 1552, Torgau

Katharina a Luther se věnují domácímu životu v Black Cloister, bývalé koleji mnichů, kterou jim dal saský kurfiřt jako svatební dar. Tam hostují studenty k jídlu a diskusi a jejich láska roste s narozením jejich prvního dítěte. Černý mor přichází do Evropy a mnoho jejich sousedů prchá z Wittenburgu; ale Katharina a Luther souhlasí, že zůstanou a promění svůj domov v nemocnici. Jedním z nemocných, kteří přicházejí do jejich domova o pomoc, je tentýž biskup von Anhalt, který pomohl zničit Katharinu raný milostný poměr. Pozná ho, ale zachází s ním a odpouští svému nepříteli. Pokořen její laskavostí, lituje své dřívější krutosti. Oběd v Black Cloister vítá studenty ze vzdálené Transylvánie. Na tomto obědě je také přítomen místní úředník, kancléř Gregor Brück. Jako obvykle se hovoří o náboženských záležitostech a hlasy Kathariny jsou chytré. Svoboda jejího projevu a úcta, kterou jí Luther prokazuje, uráží Brücka a on náhle odejde. Domácí záležitosti páru prosperují, ale tragická událost potemní jejich štěstí, když jejich dcera Magdaléna onemocní a její smrt je hluboce zarmoucuje. Luther musí pokračovat ve svých politických a náboženských aktivitách, které s sebou nese mnoho cestování a nechává Katharinu, aby se starala o děti a domácnost. Během jeho nepřítomnosti si vyměňovali dopisy a jejich láska zůstává silná. Během jedné ze svých cest má Katharina předtuchu Lutherovy smrti a krátce nato obdrží zprávu, že skutečně zemřel. Zajišťuje jeho pohřeb a trvalou péči o její děti, ale kancléř Brück odmítá vůli, kterou Luther napsal, a dělá pro děti další opatření. Katharina mu vzdoruje. Mor se vrací do Wittenbergu. Katharina se snaží zůstat, ale brzy musí uprchnout do sousedního Torgau. Na cestě, její vůz selže a celá rodina jsou vymrštěni. Katharině se podaří zachránit své děti, ale sama je těžce zraněna. Jsou odvezeni do nedalekého domu, kde děti řeknou svým záchranářům, že jejich zraněnou matkou je Lutherova manželka, a je přivolán lékař. Děti naléhají na Katharinu, aby si odpočinula a vzpamatovala se. Uvědomila si, že umírá, ale Katharina vzpomíná na svou chuť do života, na to, co je dosud nezrušeno, a na nespravedlnosti světa. Modlí se za blaho svých dětí. Těší se na setkání s Lutherem a na vyznání víry v Boha.

Kritická odpověď

„To, co tuto práci staví nad mnoho jiných, jsou naprosto krásné, prudce rostoucí a nezapomenutelné melodie. Zdá se, že tyto melodie byly samou podstatou postav, které je zpívaly ... Byl jsem okamžitě uchvácen ... Bylo to živé, logicky koncipované. .. Příběh se odvíjel rychlým dramatickým tempem a [celkem] uvěřitelným způsobem ... Během uštěpačné závěrečné scény, jak Katharina umírá, jsem si říkal: „Co mi to stéká po tvářích?“ Byly to slzy! “^[4]

Textaři

Když byl Valcu připraven na koncept své opery, začal hledat libretistu, nejprve v Německu a poté v USA, ale i když zjistil, že jsou ochotni dva američtí spisovatelé, každý z nich to vzdal. Prostřednictvím kruhu společných přátel v New Castle v PA se skladatel poté setkal s Billem Zeigerem. Zeiger začal pracovat na libretu v červnu 2013. Práce prošla mnoha koncepty. Aktuální scénář dokončil právě včas na premiéru 7. listopadu 2015. Spolupráce mezi nimi byla ideální. Valcu používá „duchovní podmínky chvály“ pro schopnost Zeigera.^[5]

Seznam hudebních čísel

Styl

Valcuovo dílo lze nazvat „popová opera „protože kombinuje hlubokou vážnost opery s populární přitažlivostí hudební divadlo. Zahrnuje popové hlasy spolu s klasicky trénovanými operními zpěváky a popovými nástroji mezi operním orchestrem. Některé z árií jsou složeny jako „písně“ - napsané v nižším registru než pro klasické zpěváky a v souladu s populární hudbou.

Přes jeho současné rysy však Katharina von Bora zůstává pevně zakořeněný v klasické tradici. V takovém díle nevnikají moderní kompoziční techniky, jako jsou posttonální nebo atonální stupnice; převažují osvědčené a časově specifické tóny. Skladatel v partituře výslovně žádá, aby inscenace díla byla prováděna tradičně, nikdy moderním nebo abstraktním způsobem. Stejně jako všechny Velké opery, i tato opera představuje svou podívanou prostřednictvím propracovaných kostýmů a kulis, velkého obsazení a orchestru v klasickém konvenčním stylu a vychází z historických událostí. Tento styl vylučuje ze začátku ultramoderní hudební techniky. Cílem skladatele je spojit v koncertním sále milovníky opery a pop music, staré i mladé lidi, ženy i muže, lidi všech náboženství a vyznání.

Opera vs. muzikál

Ačkoli si to diváci mohou myslet jako muzikál, Katharina von Bora je v zásadě a velká opera a ne muzikál. Klasická opera vznikla v Itálii na konci šestnáctého století. Moderní muzikál vznikl ve Spojených státech na konci devatenáctého století. Opera i muzikál vytvářejí dojem hudby, dialogu, herectví, líčení, scenérie, kostýmů, tance a technologických efektů. V operní tradici je však hudba primární; v muzikálu jsou slova primární.^[6]

V muzikálu orchestr často ztichne, zatímco postavy na jevišti navazují dialog. Orchestr přerušuje akci, zdůrazňuje klíčové momenty a poskytuje přechod. V opeře je však zastavení hudby vzácné. Opera dosahuje svého účinku trvalým pohybem hudební textury.

V muzikálu jsou slova písní jasně formulována a srozumitelná. V opeře se dopad dramatu vrací, i když nerozumíme slovům. Další tok hudby v opeře spojuje veškerou akci a veškerý význam díla.

Klasická opera také obvykle zobrazuje události ve velkém měřítku, zatímco muzikál, i když může být bohatý, má rád přirozený lidský rámec.

Prostřednictvím kouzla divadla může muzikál nalákat diváky do světa fantazie, kde se může stát cokoli. Sny se mohou splnit nebo se téměř splní a hluboce rozruší emoce publika, které tyto sny sdílejí a oceňují. Ale nakonec jsou to sny obyčejných lidí. Na druhé straně opera, stejně jako řecký epos, nepředpokládá žádné sny, ale transcendentní šlechtu lidských aspirací. Nesou gravitace, které přesahují rozsah běžné lidské činnosti. Inspiruje pocit osudových efektů, akcí naplněných fantastickými schopnostmi. A tak se opera pokouší povýšit své publikum za racionální hranice do hrdinské říše popsané a udržované hudbou.

Katharina von Bora je opera v klasickém smyslu.

Vlivy

Její kompozicí prostupují hudební asociace s historickým časem a místem opery. Odkazy na renesanci a reformaci se nevyhnutelně objevují, zejména včetně folklorních prvků z děl současného skladatele Michael Praetorius. Hudba Handel dílo, které vzniklo v Sasku století po Katharině a Lutherovi, také ovlivňuje dílo.

Instrumentace

Orchestřiště pro Katharina von Bora obsahuje dva samostatné orchestry; jeden klasický a jeden pop. Nikdy nehrají samostatně. Když moment vyžaduje speciální barvu popového stylu, skladatel, který vytvořil celou orchestraci, používá obě skupiny hudebníků. Po premiéře však byl popový orchestr koncentrován a redukován.

Klasický orchestr zahrnuje housle I a II, violu, violoncello, kontrabas, dvě flétny (piccola), dva hoboje (anglický roh), dva klarinety, basklarinet, dva fagoty, čtyři lesní rohy, dvě trubky, tři pozouny, tubu, tympány , dva bubeníci hrající na zvonky, tom-tom, trojúhelník, xylofon, vibrafon a harfu.

Zmenšený „popový orchestr“ se skládá z kytary (klasická, elektrická) pro sólo a harmonii, syntetizátoru, dvou dekantačních rekordérů (hráných skutečnými descantovými rekordéry, ale jejichž hudba je také zapsána do not flétnistů a do not syntezátoru), zpřístupnit možnosti), klavír, basová kytara a bicí souprava.

Klasické a „popové“ hlasy

Vokální registr, pro který byla složena hudba Kathariny a zejména Luthera, není striktně ten, ve kterém zní nejlépe klasický soprán nebo klasický tenorový hlas. Aby vyhovovaly klasickým i popovým hlasovým stylům, jsou tyto části psány pro hlasy širšího rozsahu. I klasicky vyškolení zpěváci musí mít v hlase „pop zabarvení a barvu“.

v Katharina von Bora najdeme infuzi popového stylu. Mnoho melodických linií a harmonií evokuje jednoduchost popových koncertních písní. Během představení často slyšíme moderní rytmy „lehké“ hudby. V některých písních cítíme silný rytmus, který se velmi zřídka vyskytuje v klasické hudbě, kde je rytmus diskrétnější a delikátnější, ale jasnější. Povaha opery však určuje velmi složitá orchestrace.

Umělecká licence

Opera zůstává věrná detailům Katharinina života a získává dramatickou licenci při převyprávění svého příběhu následujícími způsoby:

• Nimbschen nebyl první klášter, kam Katharinu přivedl jako dítě její otec. Předtím byla u benediktinského kláštera v Brehně.^[7]
• V opeře uniklo z kláštera šest žen. Historicky se tohoto útěku účastnilo dvanáct žen.^[8]
• Árie pro Sophii a také nemoc biskupa Adolfa von Anhalta jsou vynálezy.
• V opeře se Katharina svatba s Lutherem koná pouze jednou. Ve skutečnosti byla „dvě svatební setkání“; dne 13. června 1525, s malým okruhem přátel, a tak Luther nazval „Wirtschaft“, formálnější svatební a svatební hostina, která se konala 27. června 1525.^[9]
• Na jevišti dává Johann, saský kurfiřt, páru na svatbě černý klášter. Ve skutečnosti, ačkoli pár pravděpodobně žil v černém klášteru od doby jejich manželství, Johann jim budovu formálně dal téměř o sedm let později, 4. února 1532.^[10]
• Lutherův konečný odchod na obchodní cestu v roce 1546 není skutečný. Ve skutečnosti odešel z Wittenbergu do Zulsdorfu v roce 1545 poté, co vypadl s obyvateli Wittenbergu.
• Je vytvořen text poštovní korespondence mezi Lutherem a Katharinou v roce 1546. Dopisy Kathariny jsou ztraceny a dnes máme pouze šest dopisů Luthera Katharině, i když je známo, že si navzájem psali často.
• V závěrečném aktu opery se Luther loučí se všemi svými dětmi. Ve skutečnosti jeho chlapci šli s Lutherem. Ve Wittenbergu zůstala pouze Margarete.^[11]
• Na konci opery Katharina zemře během několika hodin od své nehody. Ve skutečnosti zemřela asi o dva a půl měsíce později na následky úrazu.^[12]

Provozní doba

Bez jakýchkoli střihů trvá celá opera tři hodiny. V šesti z dvaceti čísel může být vystřižen verš, který může zkrátit dobu běhu na dvě a půl hodiny.

Překlad

Libreto této opery, které bylo původně uvedeno v angličtině, přeložil do němčiny Thomas Mittmann.

Reference

Poznámky

Zdroje

• Gittis, Alan (9. srpna 2015). "'Listopadová premiéra popové opery ve Westminsteru “. Nové zámecké zprávy.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Groves, Dr. Edward S. (3. prosince 2015). „Westminsterská opera vzdoruje očekáváním“. Nové zámecké zprávy.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Markwald, Rudolf K .; Marilynn Morris Markwald (2002). Katharina von Bora: Reformační život. St. Louis, Missouri: Concordia.
• "Opera Westminster College do současnosti Katharina von Bora, 7. listopadu. Westminster College. 22. října 2015.
• Tommasini, Anthony (Červenec 2011). „Opera? Hudební? Respektujte prosím rozdíl“. The New York Times.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Treu, Martin (2003). Katherine von Bora: Lutherova žena. Drei Kastanien Verlag.CS1 maint: ref = harv (odkaz)

Další čtení

• Bowers, Diane V., Ph.D. „Navzdory ďáblu: Svatba a reforma a odpor Martina Luthera a Kathariny von Bory.“ Pacific Coast Theological Society, 22. dubna 2017
• „Prezentace místních společností Katharina von Bora, Původní opera. “EllwoodCity.org. 26. října 2015.
• Galerie obrázků New Castle Lyric Opera