Josip Štolcer-Slavenski - Josip Štolcer-Slavenski

Josip Štolcer-Slavenski
Josip Štolcer Slavenski 1935.JPG
Josip Štolcer-Slavenski v roce 1935
narozený(1896-05-11)11. května 1896
Čakovec, Chorvatsko-Slavonie, Rakousko-Uhersko
Zemřel30. listopadu 1955(1955-11-30) (ve věku 59)
Bělehrad, Srbsko
Éra20. století
Pomník Josipa Štolcera-Slavenského v Zrinski Park v Čakovci

Josip Štolcer-Slavenski (Srbská cyrilice: Јосип Штолцер-Славенски; 11. května 1896 - 30. listopadu 1955[1] ) byl srbština hudební skladatel a profesor na Hudební akademie v Bělehradě.

Britský muzikolog Jim Samson popsal Štolcer-Slavenski jako „nepochybně jednoho z velmi malé hrsti skutečně významných skladatelů z jihovýchodní Evropy v první polovině dvacátého století“.[2]

Život a kariéra

Josip Štolcer-Slavenski se narodil v roce Čakovec v roce 1896. Jeho otec mu dal první hudební výchovu, poté v roce 1913 vstoupil do Konzervatoř v Budapešti[1] kde byli jeho učitelé Zoltán Kodály,[3] Albert Siklós,[1] a Béla Bartók.[3] Studia mu v roce 1916 přerušila vojenská služba a na konci války se vrátil do pekárny svého otce v Čakovci.[1][3] V roce 1921 odešel studovat do Novákovy mistrovské kurzy na Pražská konzervatoř.[1] Zatímco v Praze se připojil k Mezinárodní společnost pro současnou hudbu.[4] Po ukončení studia v roce 1923 se vrátil do Chorvatsko a rok učil na hudební škole Záhřebská hudební akademie. V roce 1924 se přestěhoval do Bělehrad, kde pobýval po zbytek svého života (kromě období v letech 1925–6 stráveného v Paříž ); učil nejprve na Stankovićova hudební škola, poté na hudební škole bělehradské akademie (1937–45) a v roce 1945 se stal profesorem kompozice.[1]

Slavenski poprvé upoutal pozornost, když v roce 1920 byl v Záhřebu uveden jeho orchestrální Notturno op. 1;[5] v roce 1924 byl s úspěchem uveden jeho první smyčcový kvartet Donaueschingen Festival. Kleiber dirigoval svou symfonii Balkanophonia, nejprve v Berlíně v roce 1927 a poté v různých hudebních centrech v Evropě a USA. Slavenski se tak stal prvním jugoslávským skladatelem 20. století, který získal mezinárodní reputaci. Doma však po prvním úspěchu v roce 1920 musel čelit nepřátelství tehdy konzervativní bělehradské veřejnosti a kritiků. Po roce 1938 složil velmi málo; jeho práce byly zřídka uváděny v letech 1940 až 1956 a byl téměř zapomenut. Zemřel v Bělehradě v roce 1955. Jeho postava byla uznána až po jeho smrti.

Práce

Slavenski se původně vyvíjel jako samouk. Bohatý lidová hudba jeho rodného kraje, Medjimurje v severozápadním Chorvatsku na něj zanechal rozhodující dopad a jeho mladická fascinace zvuky kostelních zvonů a složité kombinace jejich horních partiálů výrazně přispěly k formování jeho harmonického idiomu. Jeho rané skladby pocházející z doby budapešťských studií ukazují směsici spontánnosti se silnou touhou po experimentu. Polytonality a v jeho klavírních skladbách nastaly odvážné disonance již v roce 1913, v době, kdy mnoho jihoslovanských skladatelů stále převážně romanticky zacházelo s materiálem převzatým z lidové tradice. Tyto zájmy ho přivedly blízko k hudbě Kodálya a Bartók a jeho akademická studia prohloubila zvládnutí kontrapunkt, který zůstal zásadní složkou jeho stylu. Během 20. let 20. století pokračoval v experimentování s novými myšlenkami: Sonáta pro housle a varhany obsahuje zvučnosti, které předznamenávají elektronickou hudbu, a Piano Sonata používá nejistý technika. Koncem dvacátých let se zájem Slavenskiho o lidovou hudbu rozšířil tak, aby zahrnoval i zájem celé lidové hudby Balkán a vrcholícím výsledkem byla jeho balkanophonia. Stejně tak ho přitahovaly mystické a rituální aspekty hudby, jak je patrné z chaosu, hnutí z nedokončené Heliophonia, a Religiophonia, která byla obecně považována za jeho mistrovské dílo. Ve 20. a 30. letech byl jedním z mála jugoslávských skladatelů, kteří projevili povědomí o vyhledávacím duchu avantgardy v zahraničí. Jeho nápadité použití bicích nástrojů si občas může připomenout Varèse, jehož díla neznal. Za svého života neměl předchůdce v jugoslávské hudbě a žádné následovníky. Když se po jeho smrti stala jeho hudba známější, bylo již příliš pozdě na to, aby mohla přímo ovlivňovat jugoslávské skladatele, ačkoli jeho tvůrčí využití lidové hudby a experimenty 20. let poskytly nezbytný impuls.[1]

Opus

Faksimile titulu 53EDO J. Š. Slavenski
  • Sabrana djela [Sebraná díla], vyd. N. Devčić (Záhřeb a Bělehrad, 1983–) [S]
  • Orch: Notturno, op. 1, 1916, rev. 1920; Chaos z inc. Heliophonia, 1918–32 [S]; Balkanophonia, op. 10, 1927 [S]; Vn Conc., 1927; Religiophonia (Simfonija orijenta), sólo vv, sbor, orch, 1934; Muzika za orkestar, 1936 [S]; 4 balkanske igre [4 Balkan Dances], 1938 [S]; Muzika, chbr orch, 1938; Simfonijski epos, 1944–6; Pf Conc., 1951, vč.
  • Chbr: Sonata religiosa, op. 7, vn, org, 1919–1925; Str Qt č. 1, op. 3, 1923 [S]; Slavenská sonáta, op. 5, vn, pf, 1924 [S]; Južnoslavenska pjesma i ples [jihoslovanská píseň a tanec], vn, pf, 1925 [S]; Sa sela [Ze Země], op. 6, fl, cl, vn, va, db, 1925 [S]; Str Qt č. 2 „Lyric“, op. 11, 1928 [S]; Str Trio, 1930; Wind Qnt, 1930 [S]; Str Qt č. 3, 1936 [S]; Hudba pro 4 trautonia a čas, 1937; Str Qt č. 4, c. 1949 [arr. of 4 balkanske igre, 1938]
  • Pf: Sa Balkana, 1910–17 [S]; Iz Jugoslavije, 1916–23 [S]; Jugoslavenska svita, op. 2, 1921 [S]; Sonata, op. 4, 1924 [S]; Plesovi i pjesme sa Balkana [Tance a písně z Balkánu], 2 obj., 1927 [S]
  • Zpěv: Pesme moje majke [Písně mé matky], A, str qt, 1916–1944 [S]; Voda zvira iz kamena, sbor, 1916–21; Molitva dobrim očima [Modlitba k dobrým očím], sbor, 1924; Ftiček Veli [Malý pták mluví], refrén, 1927; 6 narodnih popijevaka [6 lidových písní], sbor, 1927; další lidová píseň arrs.

Incidovat hudbu, hudbu k Bosanquetově HMN, skóre filmu

Hlavní vydavatelé: Društvo skladatelja Hrvatske, Naklada Saveza Kompozitora Jugoslavije, Schott, Udruženje kompozitora Srbije

Međimurje písně

  • Medimorje kak si lepo zeleno (Međimurje, jak krásně jste zelená)
  • Raca plava po Dravi (plavecká kachna na Drava řeka)
  • Tu za repu tu za len (úlovek pro tuřín a úlovek pro len)
  • Imala majka tri jedine kceri (Matka měla tři dcery)

Reference

  1. ^ A b C d E F G Bujic, Bojan. „Slavenski [Stolzer, Štolcer, Štolcer-Slavenski], Josip". doi:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.25958.
  2. ^ Samson 2013, str. 390.
  3. ^ A b C Hrustek Sobočan 2014, str. 117–118.
  4. ^ Samson 2013, str. 371.
  5. ^ Hrustek Sobočan 2014, str. 118.

Bibliografie

  • P. Bingulac: „Horska muzika Josipa Slavenskog“ [Slavenski's choral music], Zvuk (1966), část I č. 69, s. 535–57; Část II č. 70, s. 727–4
  • B. Bujić: „Daleki svijet muzikom dokučen“ Izraz, vii (1963), 324–36
  • B. Bujić: „Tematická struktura u Prvom guadackom kvartetu Josipa Slavenskog“, MZ, xiv (1978), 73–87
  • Ćirić, Sonja. "Istina zvuka". Vreme (v srbštině). Č. 775. Citováno 11. března 2020.
  • G. Doliner, „Josip Štolcer Slavenski (1896–1955), Sonata Religiosa za violinu i orgulje (1919–1925).“ Između moderne i avantgarde. Hrvatska glazba 1910-1960, vyd. Eva Sedak. Záhřeb: Hrvatsko muzikološko društvo, 2004, 245–51
  • C. Dragotin. „Veze Josipa Slavenskog sa Slavkom Ostercom“, Arti Musices 3 (1972), 69–72
  • S. Grujić, „Orkestarska dela Josipa Slavenskog“. Undergratuate diss., Fakultet muzičke umetnosti, Bělehrad, 1983
  • Hrustek Sobočan, Maša (2014). „Josip Štolcer Slavenski - čekovečki skladateljski genij s beogradskom adresom i svjetskim glasom“ [Josip Štolcer Slavenski - hudební génius z Čakovce s bělehradskou adresou a mezinárodní reputací] (PDF). Muzeologija (v chorvatštině). Záhřeb: Dokumentační středisko muzea (51): 115–131. Citováno 11. března 2020.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Medić, Ivana, ed. (2017). Josip Slavenski 1896 - 1955: Povodom 120-godišnjice rođenja (PDF). MI SASA - Kolektivní monografie a sborníky z konferencí. Muzikologický ústav Srbská akademie věd a umění. ISBN  978-86-80639-31-4. Citováno 12. března 2020.
  • B. Milanović, ‘Stvaralaštvo Josipa Slavenskog - prilog tumačenju opusa kao jedinstvenog dela‘ Josipa Slavenski i njegovo doba, vyd. Mirjana Živković. Bělehrad: SOKOJ-MIC, 2006, 141–49
  • R. Pejović, „Prilog Monografiji Josipa Slavenskog: mišljenje kritičara o njegovim kompozicijama u vremenu od 1920-1941.godine“, Zvuk 1 (1985), 51–8
  • S. Radinović, ‚Stanislav Vinaver, Jožef Debreceni, Josip Slavenski i Bela Bartók ', Josip Slavenski i njegovo doba, vyd. Mirjana Živković. Bělehrad: SOKOJ-MIC, 2006, 239–55
  • Samson, Jim (2013). „Srbochorvatský“. Hudba na Balkáně. Vydavatelé Brill. 369–390.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • E. Sedak, Josip Slavenski, bilješke o nekim do sady nepoznatim skladbama, Zvuk 2 (1981), 5–1.
  • E. Sedak: Josip Štolcer Slavenski: skladatelj prijelaza, 2 obj. (Záhřeb, 1984)
  • M. Slavenski: „Veze Josipa Slavenskog s muzičkom izdavačkom kućom B. Schott’s Söhne, Mainz“, Zvuk, č. 109–10 (1970), 437–41
  • P. Stefanović, „Šta se sve krije i otkriva u“ Balkanofoniji ”Josipa Slavenskog, Zvuk 111–2 (1971), 21–5
  • D. Špirić, „Canon at the Periphery: Contextualizing the Music of Josip Slavenski“, Music and Networking, Eds T. Marković a V. Mikić. Bělehrad: Podpis, 2005, 172–8
  • D. Špirić, „Imagining a Balkan Community: Modernism, Slavenski and the First Jugoslavia (1918-1945)“, Josip Slavenski i njegovo doba, Ed. Mirjana Živković. Bělehrad: SOKOJ-MIC, 2006, 157–68
  • D. Špirić-Beard, hranice - most - křižovatka: budování jugoslávské identity v hudbě (1835–1938) a případ Josipa Štolcera Slavenského, Ph.D. diss., Cardiff, Cardiff University, 2012
  • K. Tomašević, Srpska muzika na raskršću istoka i zapada - o dijalogu tradicionalnog i modernog u srpskoj muzici između dva svetska rata, Ph.D. diss., Bělehrad, Fakultet muzičkih umetnosti, 2004
  • Tomašević, Katarina (červen 2016). „Na cestách moderny Bely Bartoka a jeho společníků: Josip Slavenski a Marko Tajevic“. Muzikološki zbornik. 52 (1): 27–40. doi:10,4312 / mz.52.1.27-40.CS1 maint: ref = harv (odkaz)

externí odkazy