John Craig Freeman - John Craig Freeman

John Craig Freeman
John Craig Freeman.jpg
narozený (1959-02-16) 16. února 1959 (věk 61)
Los Angeles, Kalifornie
Národnostamerický
VzděláníUniversity of California, San Diego, University of Colorado Boulder
Známý jakoPublic Art, Nová média, Virtuální realita a Rozšířená realita
OceněníNEA, Společenstvo jednotlivých umělců
Patron (y)SKUTEČNOST, LACMA, Oddenek, Turbulence
webová stránkaJohnCraigFreeman.net

John Craig Freeman (narozený 16 února 1959) je současný umělec a profesor Nová média v Emerson College v Boston.

Vzdělání

Freeman získal titul bakaláře umění na katedře výtvarného umění na University of California, San Diego, v roce 1986. Získal a Master of Fine Arts stupně z University of Colorado v Boulderu v roce 1990.

Umělecká kariéra

Freeman je veřejný umělec využívající nové technologie k produkci rozsáhlé veřejné práce na místech, kde síly globalizace ovlivňují životy jednotlivců v místních komunitách.[1] Freemanovo veřejné umění se vyvinulo z používání billboardů na počátku 90. let k smíšená realita instalace na přelomu století se současnou prací zaměřenou na rozšířená realita. V rozhovoru z roku 2012 Freeman uvedl: „Moje práce se snaží rozšířit představu veřejnosti zkoumáním toho, jak digitální síťové technologie mění náš smysl pro místo.“[2]

Následuje několik příkladů jeho práce.

Provoz Greenrun II, veřejné umění od Johna Craiga Freemana, jedenáct mozaikových laserových tisků o rozměrech 10 ′ x 40 ′ na billboardech. Highway 93, Rocky Flats, Colorado, listopad 1990 až duben 1991.

Provoz Greenrun II, 1990

Freemanovo nejranější dílo s názvem Provoz Greenrun II a vyvinut jako magisterská práce na univerzitě v Coloradu, pomocí billboardů upozornil na kontaminovanou jadernou produkci v Rocky Flats v Coloradu. V této práci bylo vytvořeno jedenáct billboardových tváří se zprávou protestující proti webu Rocky Flats.[3] Následná diskuse vyústila v rozhodnutí definitivně odstavit Rocky Flats. Psaní tohoto projektu ve své knize s názvem Digital Currents: Art in the Electronic AgeMargot Lovejoy říká o Freemanovi, že „věří, že veřejné umění může obejít problémy galerijního systému, jako je komodifikace kultury a zachování exkluzivního, elitního systému pro umění. Věří v šíření umění veřejnosti.“ Dále cituje Freemana, který uvedl: „Pokud jsou lidé příliš zaneprázdněni jít do galerie nebo muzea, má smysl jim přinést umění. Nemusí ani vystupovat ze svých aut.“[4]

Zobrazovací místo, John Craig Freeman, instalace interaktivní virtuální reality, „Jazyk / Prostředí“, Muzeum současného umění v Pekingu, 2007, Peking, Čína.

Zobrazovací místo, 1997–2010

"Intervenční, politická povaha" Provoz Greenrun II[5] vytvořil vzor, ​​který zůstal konzistentní po celou dobu Freemanovy kariéry. Tento vzor lze vidět v dílech, které nadpisuje Zobrazovací místo, pokračující práce, která využívá panoramatické fotografie v projektech založených na poloze, které zvýrazňují místa zasažená globalizací. Místa, kde byla tato práce provedena, zahrnují Peking; Taipei, Taiwan; São Paulo, Brazílie; hranice USA / Mexiko; řeka Miami; Lowell, Massachusetts; Kaliningrad, Rusko; Varšava, Polsko; a Belfast, mezi ostatními. Jeho proces byl nazýván „nelineární dokumentární metodou“.[6]

Freeman pracoval na Zobrazovací místo: Miami River projekt jako součást interdisciplinární skupiny pro spolupráci s názvem Florida Research Ensemble.[7]

Rozšířená realita

Velká část Freemanovy práce od roku 2010 využívá nově vznikající formy rozšířené reality jako intervenční veřejné umění. Je zakládajícím členem mezinárodního uměleckého kolektivu Manifest.AR.[8]

Hraniční památník: Frontera de los Muertos, John Craig Freeman, rozšířené reality veřejného umění, poblíž hraničního přechodu Lukeville v Arizoně v Národním památníku Organ Pipe Cactus, 2012.

Border Memorial: Frontera de los Muertos, 2012

Hraniční památník: Frontera de los Muertos je veřejný umělecký projekt a památník v rozšířené realitě věnovaný tisícům migrujících pracovníků, kteří v posledních letech zemřeli podél hranice mezi USA a Mexikem a snažili se překročit poušť na jihozápad při hledání práce a lepšího života. Tento projekt, vytvořený pro mobilní zařízení chytrých telefonů, umožňuje lidem vizualizovat rozsah ztrát na životech označením každého místa, kde byly lidské ostatky obnoveny pomocí virtuálního objektu nebo augmentace. Veřejnost si může jednoduše stáhnout a spustit mobilní aplikaci a zaměřit kamery svých zařízení na krajinu podél hranic a na okolní poušť. Aplikace využívá geolokační software k navrstvení jednotlivých zvětšení na přesné souřadnice GPS každé zaznamenané smrti, což umožňuje veřejnosti vidět objekty integrované do fyzického umístění, jako by existovaly ve skutečném světě.[9]

Oratory, pódia a propagandistické stojany: č. 3, John Craig Freemanaugmented reality public art, Los Angeles County Museum of Art, 2012.

Orators, pódia a propagandistické stojany, 2012

Řečníci, pódia a propagandistické stojany je založen na práci Gustav Klutsis, včetně jeho návrhů pro Screen-radio Orators, Rostrums a Propaganda Stands z roku 1922. Každý ze čtyř virtuálních řečníků zobrazuje černobílou animaci ze současného masového povstání: Tank Man poblíž náměstí Nebeského klidu v Pekingu v roce 1989; atentát na Neda Agha-Soltana, který byl zastřelen v ulicích Teheránu během íránských volebních protestů v roce 2009; scény z náměstí Tahrir v Káhiře během arabského jara 2011; a povstání Occupy Wall Street v roce 2011. Každý z těchto obrazů je postaven vedle sebe, v sestřihu, s rámečky ze scény Odessa Steps of Sergej Eisenstein Je historický Bitevní loď Potemkin film. Po dotyku virtuální objekty přehrávají zvuk z povstání. Stánky vyvolávají jak oživení, tak nostalgii současného celosvětového politického idealismu, protože si znovu představují náměstí muzea ve funkci veřejného náměstí.

Z pověření Muzeum umění v okrese Los Angeles program Umělci reagují, Řečníci, pódia a propagandistické stojany byl také vystaven na Kunsthallen Nikolaj jako součást Konverzace výstava během kodaňského festivalu umění 2012 a na Triennale di Milano v italském Miláně jako součást Není třeba, aby to bylo skutečné výstava v roce 2012.

VODNÍ VÁLKY: Giardini, John Craig Freeman, public art augmented reality, Benátky, Itálie, 2011.

Water WARs, 2011

VODNÍ VÁLKY byl pavilon rozšířené reality pro neregistrované umělce / squattery a vodní válečné uprchlíky, který předvídá záplavu ekologických uprchlíků do rozvinutého světa způsobenou zhoršováním životního prostředí, globálním oteplováním a privatizací světových zásob pitné vody nadnárodními korporacemi. VODNÍ VÁLKY byl vystaven jako součást neoficiální benátské bienále intervence Manifest.AR před hlavním pavilonem v Giardini a v Piazza San Marco během 54 Benátské bienále Mezinárodní výstava umění, ILUMINACE.[10]

MetroNeXt +, 2014

Projekt vystavuje repliku starého vchodu do metra v New Yorku, který dopravuje návštěvníky do centra Curychu, největšího švýcarského města. Využívá technologie rozšířené reality a fotogrammetrie k zobrazení 3D modelů starého města Curychu a historické „Augustinergasse“. MetroNeX + je prezentován ETH Zurichhttps, Digital Art Week International a Virtuale Švýcarsko.

[11]

Akademická kariéra

Freeman zahájil svou akademickou kariéru na počátku 90. let v San Diegu, kde tři a půl roku přednášel na Kalifornské univerzitě v San Diegu. Byl odborným asistentem na University of Florida od roku 1994 do roku 1999, kde koordinoval oblast fotografie. V letech 1999 až 2002 vedl učební plán umění digitálních médií jako docent na uměleckém oddělení na Katedře výtvarné výchovy University of Massachusetts Lowell. V současné době je docentem nových médií na Emerson College v Bostonu. V roce 2012 obdržel jmenování hostujícího učence v Centru pro výzkum v oblasti výpočetní techniky a umění, University of California, San Diego. V roce 2006 učil jako hostující profesor na Univerzita Shih Hsin v Tchaj-pej, Tchaj-wan. V roce 2011 se Freeman připojil k redakční radě Public Art Dialogue.[12]

Publikace

  • John Craig Freeman, jménem ManifestAR. „ManifestAR: manifest rozšířené reality, VR hybridy: Rozšířená realita, editoval Todd Margolis, San Francisco, CA: IS&T SPIE: The Engineering Reality of Virtual Reality, # PSI82890D, 2012.
  • Greg Ulmer s Barbarou Jo Revelle, Williamem Tilsonem a Johnem Craigem Freemanem. Miami Virtue & the Ulmer Tapes Kamloops, BC, Kanada: Small Cities Imprint, sv. 2, č. 2, 2012.
  • John Craig Freeman. „Imaging Place: Globisation and Immersive Media,“ Transdisciplinární digitální umění. Sound, Vision and the New Screen Digital Art Weeks and Interactive Futures, editovali Randy Adams, Steve Gibson a Stefan Muller Arisona, Berlín, Heidelberg, New York: Springer, 2008, s. 453–466.
  • John Craig Freeman. "Zobrazovací místo: chorografická metoda," Zobrazovací místo, editoval Craig Saper, W.F. Garrett-Petts a John Craig Freeman, Rhizomes, sv. 18, zima, 2008.
  • William Tilson a John Craig Freeman. "Místo a situace volit „Rhizomes, sv. 13., podzim 2006.

Reference

  1. ^ John Craig Freeman. „Imaging Place: Globisation and Immersive Media,“ Transdisciplinární digitální umění. Sound, Vision and the New Screen Digital Art Weeks and Interactive Futures, editovali Randy Adams, Steve Gibson a Stefan Muller Arisona, Berlín, Heidelberg, New York: Springer, 2008, s. 453-466.
  2. ^ Dorothy Santos. "Rozhovor s Johnem Craigem Freemanem ". Zero: The Art and Technology Network, 29. března 2012. Zobrazeno 16. listopadu 2012.
  3. ^ Marnie Engel. „Ochranci životního prostředí se střetávají s aktivisty proti bytům.“ Denní kamera. 16. listopadu 1990. 1A, 3A.
  4. ^ Margot Lovejoy. Digital Currents: Art in the Electronic Age. Psychology Press, 2004. 84.
  5. ^ Jeff Ferrell. „Světová politika nástěnných maleb.“ Sociální spravedlnost 20.3-4 (53-54), str. 188.
  6. ^ Gene Burd, Susan J. Drucker a Gary Gumpert. Městská komunikační čtečka. Hampton Press, 2007. 136.
  7. ^ John Craig Freeman. "Zobrazovací místo: chorografická metoda," Zobrazovací místo, editoval Craig Saper, W.F. Garrett-Petts a John Craig Freeman, Rhizomes, sv. 18, zima, 2008.
  8. ^ John Craig Freeman, jménem ManifestAR. „ManifestAR: manifest rozšířené reality, VR hybridy: Rozšířená realita, editoval Todd Margolis, San Francisco, CA: IS&T SPIE: The Engineering Reality of Virtual Reality, # PSI82890D, 2012.
  9. ^ Pau Waelder, White Cube Augmented: AR Art and the Gallery Space, atd. Revue de L’Art Actuel, Montreal, Kanada, 15. října 2012 - 15. února 2013.
  10. ^ Pau Waelder, Venecia, en la brecha digital, art.es International Contemporary Art, Londýn, Velká Británie, číslo 45, prosinec 2011, s. 64 - 65.
  11. ^ https://johncraigfreeman.wordpress.com/2014/04/21/metro-next/
  12. ^ Veřejný umělecký dialog. Routledge, Londýn, Velká Británie. Sv. 1, č. 1, 2011.

externí odkazy