Jessie Catherine Kinsley - Jessie Catherine Kinsley

Jessie Catherine Kinsley
Velký Kinsley 12.jpg
Kinsley vedle jednoho ze svých copů
narozený26. března 1858
Oneida, New York
Zemřel10. února 1938
Oneida, New York
Národnostamerický
Známý jakoPletené tapiserie
Pozoruhodná práce
Věci, které nejsou z vymýšlení člověka, okouzlené, Strom života, Piknik
HnutíUmění a řemesla

Jessie Catherine Kinsley (26. března 1858 - 10. února 1938) byla americká lidová umělkyně známá pro copánky - umělecké médium, které sama vymýšlela a které vyrostlo z jejího zájmu o pletené koberce v koloniálním stylu.

Kinsley začal s pletením ve věku 50 let a vytvořil mnoho kusů pro přátele a rodinu. Jeden autor ji popsal jako „typickou pro domácí umělkyni“.[1] Kinsleyho díla přitahovala pozornost, zejména v Umění a řemesla svět. Jen v letech 1917-18 byly její výtvory prominentně vystaveny na každoroční výstavě National Society of Craftsmen (New York), Craftsmen’s Exhibition of the Carnegie Institute (Pittsburgh) a Applied Arts Exhibition of the Art Institute of Chicago.[2]

Kinsley byl také plodným diaristou a korespondentem. Výběr z těchto spisů a monografie byly shromážděny do knihy s názvem Poslední jaro: Jessie Catherine Kinsley, dcera komunity Oneida, kterou upravila její vnučka Jane Kinsley Rich a historik Nelson Blake. Trvalé jaro Detaily Kinsleyho zkušeností vyrůstajících v utopické komunitě a jejího následného života.[3]

Životopis

Kinsley byl vychován v Komunita Oneida, náboženská utopická skupina. Na pohlednici z roku 1907 je bývalý domov komunity Oneida, The Mansion House.

Jessie Catherine Baker se narodila v Komunita Oneida (1848-1880), utopická komunita náboženských perfekcionistů vedená John Humphrey Noyes. V souladu s postupy Společenství byla vychovávána komunálním způsobem.[4] Ženy ve Společenství zastávaly nejrůznější zaměstnání, ale obvykle byly odpovědné za zašívání a šití, což by Jessie pomohlo rozvíjet její dovednosti od útlého věku.[5] Utopická komunita hlasovala pro rozpuštění v roce 1880, kdy měla Jessie 22 let.[6] Společenství se poté stalo akciovou společností, která se nakonec vyvinula Oneida Limited.[7]

Jessie se provdala za bývalého člena Společenství Myrona Kinsleye (1836-1907) v únoru 1880.[8] Myron byl pověřen nově vytvořenou společností, aby dohlížel na stavbu a provoz továrny Oneida Silverplate a Canning v Niagara Falls v New Yorku. Společně měl pár tři děti a Jessie také pomohla vychovat Myronovu dceru ze vztahu Společenství. Poté, co žili v Niagarských vodopádech a Chicagu, se Kinsleyovi vrátili Oneida, New York.[9]

Ve věku 50 let začala Jessie Catherine Kinsley studovat malbu u Kenneth Hayes Miller, přední zastánce městské žánrové malby. Kinsley byla nespokojená se svým obrazem, ale byla inspirována vytvořením copů. Napsala:

„Takže jsem postupně našel fascinaci tohoto média pro svou mysl a prsty a začal jsem dělat obrázky zcela originálním způsobem z mých vlastních návrhů ... a na rozdíl od mých malovaných obrázků, pletené obrázky dorostl do uspokojivých rozměrů a s těmi roky přišly i některé velké tapisérie. “[10]

Její práce rychle narostla do složitosti. Jak poznamenala Beverley Sanders v článku o Kinsleyovi, přešla od „židlí na židle k velkým nástěnným tapetám, které jemností barev, složitostí designu a smyslnou strukturou připomínají tradiční tapiserie.“[11] Kinsley vytvořila opletení až těsně před svou smrtí v roce 1938.

Styl

Pouliční scéna (1938) Jessie Catherine Kinsley. Oneida Community Mansion House sbírka.

Kinsleyovy copánky jsou „propracované, nádherně barevné tapiserie ..., které evokují pohádkový svět“, slovy jednoho historika řemesel.[12] Kinsley našla inspiraci pro své copánky v poezii a mnoho jejích děl má citace z básní.[13] Řada krajin, Lesy a K zelené myšlence zahrnují verše z Zahrada podle Andrew Marvell, zatímco její kousek Pastýř byl inspirován William Blake báseň Beránek.[14]

Kinsley jednou prohlásila, že k jejím návrhům přistupovala jako malířka, a to tak, že nejprve načrtla design a poté „použila copánky, stejně jako malíř použije svůj štětec - aby copánky zaujaly perspektivu pohybu-směru.“ Svlékla látku do pásů a vyrobila si copánky tak, že si na opěradlo židle připevnila tři pásky a zapletla je dohromady. Místo použití vlněných nebo bavlněných šrotů používal Kinsley obecně hedvábí pro své zářivější barvy.[15] Shromáždila copánky a nalila je na vzor, ​​který vytvořila, ohýbala je, aby zakryla každou část vzoru, než je sešila.[16] Ve 20. letech 20. století Kinsley vytvářel velké kusy. Její první velký kus s názvem Věci nevymýšlející člověka, měřeno 7 stop krát 7 stop. Velké kusy byly často rozděleny do sekcí, jako a triptych, aby práce byla možná.

Výstavy a sbírky

Hodně z Kinsleyho práce je umístěno na Oneida Community Mansion House, muzeum, které bylo kdysi domovem komunity Oneida. Muzeum má trvalou expozici její práce na výstavě s názvem „Opletení Jessie Catherine Kinsleyové.“[17]

Kinsleyovy copánky byly také představeny na výstavě 2004 „Braidings and Benches: The Oneida Community and the Arts and Crafts Movement“ na Colgate University a na výstavě s názvem „The Braided Wall Hangings of the Oneida Community“ ve Fountain Elms, Munson-Williams-Proctor Arts Institute v roce 1978.[18] Kinsleyho pletení Piknik je ve sbírce v The Ruth and Elmer Wellin Museum of Art at Hamilton College.[19]

Kinsleyho dokumenty, včetně dopisů, skic a deníků, jsou archivovány v Oneida Community Mansion House. Další papíry Kinsley se nacházejí v Syrakuská univerzita Komunitní sbírka Oneida ve zvláštních sbírkách v Bird Library.[20]

Reference

  1. ^ Schwartz, Helen (zima 2000). „Jessie Kinsley a její copánky“. Dědictví. New York State Historical Association Magazine. 16.
  2. ^ Úžasně, Anthony (2010). Opletení Jessie Catherine Kinsley. Oneida, New York: Oneida Community Mansion House.
  3. ^ Kinsley, Jessie (1983). Rich, Jane Kinsley s pomocí Nelsona M. Blakea (ed.). Trvalé jaro: Jessie Catherine Kinsley, dcera komunity Oneida. Syracuse, New York: Syracuse University Press. str.59.
  4. ^ Jennings, Chris (2016). Paradise Now: The Story of American Utopianism. New York: Random House. str. 334. ISBN  978-0-8129-9370-7.
  5. ^ Klee-Hartzell, Marlyn (podzim 1993). "'Mingling the Sexes ': Gendered Organisation of Work in the Oneida Community “. Syracuse University Library Associates Courier (2): 67.
  6. ^ Klaw, Spencer (1993). Bez hříchu: Život a smrt komunity Oneida. New York: Allen Lane, Penguin Press. str.270. ISBN  0-7139-9091-0.
  7. ^ Carden, Maren (1971). Oneida: utopické společenství pro moderní společnost. New York: Harper & Row.
  8. ^ Kinsley, Jessie (1983). Trvalé jaro. Syracuse University Press. str.59.
  9. ^ Linnabery, Ann Marie (13. února 2016). „Niagarské objevy: návštěva domu Myrona H. Kinsleyho“.
  10. ^ Kinsley, Jessie (1983). Trvalé jaro. Syracuse University Press. str. 104.
  11. ^ Sanders, Beverly (květen 1981). "Paleta šrotu". Americké řemeslo.
  12. ^ Sanders, Beverly (1981). "Paleta šrotu". Americké řemeslo: 14.
  13. ^ Schwartz, Helen (2000). „Jessie Kinsley a její copánky“. Dědictví.
  14. ^ Horton, Janice (2012). "Braids into Brushstrokes: An Artist Finds her Medium". Dílčí práce: 44.
  15. ^ Schwartz, Helen (zima 2000). „Jessie Kinsley a její copánky“. Dědictví.
  16. ^ Sanders, Beverly (1981). "Paleta šrotu". Americké řemeslo: 17.
  17. ^ „Sbírky a výstavy“. Oneida Community Mansion House.
  18. ^ „Potomci komunity Oneida hrají roli v Picker show“. news.colgate.edu. Colgate University. 29. března 2004.
  19. ^ "Wellinovy ​​sbírky". Muzeum umění Ruth a Elmer Wellin, Hamilton College.
  20. ^ „Speciální sbírky: náboženská a utopická společenství“. knihovna.syr.edu. Syrakuská univerzita.