Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos - Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos - Wikipedia

The Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC, Kubánský institut kinematografického umění a průmyslu) byla založena kubánskou vládou v březnu 1959 po Kubánská revoluce. Jeho prominentními členy jsou Tomás Gutiérrez Alea, Julio García Espinosa, Alfredo Guevara a Santiago Álvarez.[1]

ICAIC je organizace a filmový průmysl produkovat, distribuovat a vystavovat filmy a související práce po kubánské revoluci. Jeho cílem je použít film jako mocný masová komunikace médium pro mobilizaci a vzdělávání lidí, zlepšení úrovně kvality kubánských filmů s uznáním mezi masami a oslovení široké veřejnosti. Vzděláváním nové generace mladých režisérů je jednou z jejích povinností transformovat Kubu ze země filmové spotřeby na produkci.

Logo ICAIC k 50. výročí

Historie ICAIC

Vytvoření ICAIC

Před revolucí nedostali Kubánci vzdělání zdarma. Vzdělávat se mohli jen bohatí lidé. Před rokem 1959 byla tedy míra negramotnosti velmi vysoká.[Citace je zapotřebí ] The vláda chtěl najít způsob, jak oslovit veřejnost. Pro vládu je těžké vyrobit knihy, které by se dostaly na veřejnost, protože lidé musí mít základní znalosti o porozumění formulací.[Citace je zapotřebí ] Takže kino a další hromadné sdělovací prostředky[není dostatečně konkrétní k ověření ] byly považovány za nejlepší způsob, jak se dostat k veřejnosti. Kubánská vláda se proto více zaměřila na rozvoj hromadných sdělovacích prostředků.

Hollywood je dominantním filmovým trhem po celém světě, včetně Kuby. Taky, Kubánský film je popisován jako „Imperfect Cinema“. Toto téma ukazuje veřejnosti autentické živobytí a boje třetího světa. Styl je vzdělávat lidi se správnými lidskými bytostmi, trénovat publikum, aby se stalo aktivnějším při interpretaci významů a zlepšovalo jejich dovednosti kritického myšlení.

Kvůli těmto souvislostem založila kubánská vláda národní filmový institut s názvem Kubánský institut kinematografického umění a průmyslu (ICAIC). ICAIC je prvním kulturním aktem revoluční vlády.[2] Cílem je vzdělávat lidi a zvyšovat úroveň kvality kubánských filmů. ICAIC také doufá, že přemění Kubu ze země spotřeby na produkci. ICAIC učinila dvě vysvětlení: zaprvé „kino je umění“ a zadruhé je kino „nástrojem názoru a formování individuálního a kolektivního vědomí“.[3] Díky těmto vyjasněním to vedlo k řadě četných podzemních filmařů.

V šedesátých letech

Vzhledem k tomu, že některé instituce vznikly před ICAIC, pořádaly workshopy pro školení techniků. Mezi tyto instituce patří Filmové oddělení v Havanská univerzita, Sociedad Cultural "Nuestro Tiempo" (Kulturní společnost "Our Times") a Katolické centrum kinematografické orientace (CCOC).[4] Na kubánském filmovém průmyslu proto nechyběli kvalifikovaní technici, ale postrádali zkušení režiséři. Tomás Gutiérrez Alea a Julio García Espinosa byli jediní dva hlavní ředitelé na Kubě v 60. letech, takže mezinárodní program vzdělávání mladých režisérů se stal nepostradatelným. ICAIC vyslala ředitele praktikantů, aby pracovali jako asistenti ve Francii, Itálii, Východní Německo a jinde.[5] Práce asistentky může pomoci pochopit celý proces tvorby filmu. A základní dovednosti při tvorbě filmu jsou velmi užitečné, když se v budoucnu stanou režiséry.

V roce 1960 vychází Cine Cubano, filmový časopis ICAIC. Zahrnuje filmy, rozhovory, filmografie a filmové zápletky.[6] Dali vzdělání do mocných slov. Cine Cubano zve všechny lidi, aby předložili své spisy a podělili se o své názory na filmy a učili své kritické myšlení. Kromě vládních dotací získává ICAIC od Cine Cubano mnoho sponzorských příspěvků.[7] Díky těmto sponzorstvím má ICAIC peníze na financování filmů, školení filmařů a vzdělávání publika.[8]

Kvůli monopolizaci USA vyrobila ICAIC za rok pouze asi osm nebo devět funkcí [9] To pro kubánský filmový průmysl nebylo zdravé. Poté, co Americké obchodní embargo způsobil, že se hollywoodské filmy staly pro Kubu méně přístupnými. Pro kubánskou kinematografii bylo na čase prozkoumat něco nového z jiných zemí a nespoléhat se na produkci v USA. ICAIC kvůli importu kubánských divadel dovezl velké množství filmů z Francie, Itálie, Japonska a dalších zemí, což vytváří velkou rozmanitost. Pro diváky je to velká šance poznat více různých kultur z filmů a pak mohou posílit kulturní výměnu a stimulovat nový způsob myšlení.

V 70. letech

Ačkoli revoluce zlepšila živobytí Kubánců, Kuba byla stále v kruhu ve vývoji. Vláda se zaměřila na rozvoj zemědělství, zejména ve výrobě cukru, v roce 1969, který se nazýval Rok rozhodného úsilí. Cílem bylo vyprodukovat sklizeň desetimilionové cukru v roce 1970. V důsledku projektu výroby cukru vláda zpřísnila kontrolu dotování ICAIC. Proto kubánské kino vstoupilo v 70. letech do „šedého období“. ICAIC utrpěla mnoho problémů, například omezené finanční a technické zdroje. Počet diváků, kteří jsou ochotni jít do divadel, se snížil kvůli růstu televize v 70. letech. Ve srovnání s velmi produktivním obdobím 60. let došlo v 70. letech k celkovému poklesu kvality. Naštěstí se tito mladí režiséři vrátili na Kubu a po školení přispěli do kubánského filmového průmyslu. Ačkoli filmy nebyly výjimečné, pomohlo to udržet kubánský filmový průmysl. V roce 1979 ICAIC pořádá mezinárodní festival nové latinskoamerické hudby v Havaně.[10] Tento festival má oslavit latinskoamerickou kinematografii shromážděním vynikajících režisérů, producentů a lidí, kteří přispívají k latinskoamerickému filmovému průmyslu. Kromě toho má upozornit svět na kinematografii z Kuby a zbytku Latinské Ameriky. Ukazuje ostatním zemím, jako je Evropa, Severní Amerika, že latinskoamerický filmový průmysl je schopen obstát sám.

V 80. letech

Kuba v 80. letech plně neunikla ekonomickému odkazu své minulosti. I přes ekonomický vliv vášeň ICAIC ve vzdělávání prostřednictvím filmu neklesla. ICAIC začala pracovat na mezinárodní koprodukci se Španělskem a Evropskou unií Sovětský svaz. Během osmdesátých let ICAIC změnila organizační strukturu a vytvořila samostatnou kancelář pouze pro výstavy a související aktivity pro vzdělávání lidí. ICAIC v roce 1986 založila také Mezinárodní školu filmu a televize Escuela International de Cine y Televisión.[11] Na tuto školu byli pozváni aktivní ředitelé, redaktoři, producenti, zvukoví technici a další odborníci z celého světa, aby se podělili o své zkušenosti. EICTV pomáhá při vytváření nových způsobů produkce a distribuce filmů, které připravují elitu na novou generaci. Tyto změny poukazují na to, že ICAIC se věnuje vzdělávání lidí a přitahuje pozornost lidí organizováním aktivit.

„Zvláštní období“ (1990–1995)

The zhroucení Sovětského svazu uvést Kubu do krize, protože Kuba se spoléhala na to, že tato země zůstane životaschopnou ekonomikou. Lidé na Kubě trpěli každodenním nedostatkem elektřiny výpadky proudu, těžké přidělování benzinu, obrovské škrty ve veřejné dopravě a jízdní kola z Číny. Filmaři, umělci a intelektuálové utrpěli stejné důsledky jako všichni ostatní. ICAIC dokončila pouze tři funkce v roce 1990.[12] V roce 1991 to kvůli hospodářské krizi také vedlo lidi k útěku z ostrova.

Důsledek „Zvláštní období „z 90. let pro kubánskou kinematografii je drastické snížení zdrojů od filmové produkce po distribuci. Výsledkem je, že se ICAIC zapojila do koprodukce s dalšími zeměmi, jako je Španělsko (Německo) a Mexiko. Fresa a čokoláda (Jahody a čokoláda ) je jedním z významných filmů koprodukovaných se Španělskem během zvláštního období. Kromě toho pomáhá udržovat kubánské filmy na mezinárodní úrovni a rozšiřovat španělský filmový trh.

Poslední roky v kubánském kině

I přes pokračující potíže ICAIC pokračuje v rozvoji kubánského filmového průmyslu a v roce 2019 oslavilo 60. výročí.

Viz také

Reference

  1. ^ Mladý, Cynthia. „Havana v Harlemu: LeRoi Jones, Harold Cruse a natáčení kulturní revoluce.“ Věda a společnost 65,1 (2001): 12–38. JSTOR. Web. 14. května 2012.
  2. ^ Hernandez, Andres R. „Filmmaking and Politics: The Cuban Experience.“ Americký vědec v oblasti chování 17,3 (1974) 159.
  3. ^ Mladý, Cynthia. „Havana v Harlemu: LeRoi Jones, Harold Cruse a natáčení kulturní revoluce.“ Věda a společnost 65,1 (2001): 19.
  4. ^ Hernandez, Andres R. „Filmmaking and Politics: The Cuban Experience.“ Americký vědec v oblasti chování 17,3 (1974): 366
  5. ^ Johnson, William. Cubacine Cinematografía. N.p., n.d. <http://www.cubacine.cult.cu/ >. „Zpráva z Kuby.“ Film Quarterly 19.4 (1966): 32.
  6. ^ Jacmino, Raquel. „Obrazy národa 50 let ICAIC.“ Cine y ... revista de estudios intedisplinarios sobre cine en espan ~ ol. 2.2 (2010): 59.
  7. ^ Chanan, Michael. Kubánské kino. MN: University of Minnesota Press, 2004. Tisk. 210
  8. ^ Chanan, Michael. Kubánské kino. MN: University of Minnesota Press, 2004. Tisk. 210
  9. ^ Johnson, William. Cubacine Cinematografía. N.p., n.d. Web. 24. dubna 2012. <http://www.cubacine.cult.cu/ >. Johnson, William. „Zpráva z Kuby.“ Film Quarterly 19.4 (1966): 32.
  10. ^ Jacmino, Raquel. „Obrazy národa 50 let ICAIC.“ Cine y ... revista de estudios intedisplinarios sobre cine en espan ~ ol. 2.2 (2010): 61.
  11. ^ Stock, Ann Marie. On Location in Cuba: Street Filmmaking during Times of Transition. Vyd. Louis A. Perez, Jr. North Carolina: The University of North Carolina Press, 2009. Tisk. 41.
  12. ^ Chanan, Michael. Kubánské kino. MN: University of Minnesota Press, 2004. Tisk. 449.

externí odkazy