Hyperkino - Hyperkino

Hyperkino je standardizovaný systém referencování a anotovat filmy na digitálních nosičích - připojení souvisejícího obsahu a analýzy k jednotlivým snímkům. Název metody Hyperkino je založen na propletení konceptů textová kritika a Hyper-textový.

Od teorie k praxi

Hyperkino vyvinul Natascha Drubek a Nikolai Izvolov v letech 2005 až 2008:[1]

Propojili jsme tradiční principy anotace s digitálními technologiemi a jejich značkovacími jazyky a aplikovali jsme hypermediální principy komentáře na lineární médium filmu. Anotace filmu HYPERKINO jsou srovnatelné s poznámky pod čarou a komentář v historicko-kritických vydáních textů, pouze s tím rozdílem, že se skládají z různých mediálních forem (text, zvuk, obrázky). […] Tradice vědeckých vydání poskytuje sofistikované způsoby uchování textů po staletí a jejich udržení při životě v neustále se vyvíjejících recepcích a komentářích. Myšlenka indexovat text, přeměnit jej na síť vzájemných vztahů a propojit jej s jinými texty, se vrací k tradici editace stipendia.[2]

Učenec pro digitální humanitní vědy Christian Gosvig Olesen zdůrazňuje význam analytické a teoretické fáze, která předchází praktickým krokům směrem k vývoji a návrhu metody Hyperkino: „V roce 2006 Drubek a Izvolov společně napsali článek, který formuloval tuto vizi, Critical Editions of Films on Digital Formats, která vyšlo v osmém ročníku mezinárodní filmové studie Cinema & Cie.[3] na podzim roku 2006. “

Hyperkino charakterizuje jako filologickou reakci na zvukové komentáře, které byly první a nejoblíbenější formou komparzu na DVD:

Článek se odchýlil od kritiky současných prezentací v akademických a kontextualizačních analýzách filmů na DVD a konceptualizoval nový způsob redakce DVD, který se opíral o anotace a rozsáhlejší a efektivnější využití hypertextové struktury formátu DVD. Jedním z bodů kritiky bylo, že stávající vydání DVD příliš často přetížila dotyčná díla […] Drubek a Izvolov místo toho prosazovali použití anotací, které by se mohly objevit ve spojení s filmem, ale také existovat nezávisle na něm. Na základě tohoto tvrzení navrhli rozlišení mezi filmem samotným jako textem, který by měl být schopen samostatně stát a být viděn nezávisle na analytické interpretační vrstvě, a na druhé straně zařízení zahrnující vše, co není součástí samotný filmový text: poznámky k historickému kontextu filmu, scénáři, statickým snímkům nebo například korespondence nebo obchodní dokumenty týkající se produkce filmu.[4]

Hyperkino komentáře umožnil formát DVD zavedený v roce 1996. Za deset let své existence tento formát přinesl několik pozoruhodných zvukových komentářů od tvůrců nebo vědců.[5] Sotva to však přispělo k vytvoření standardu kritických vydání filmů na digitálních nosičích. V akademickém prostředí filmových studií se zdálo, že digitální reprezentace filmu ohlašuje vítanou konvergenci filmu a psaní na film. Digitální technologie nabídly možnost prozkoumat staré médium filmu z nového úhlu. Myšlenka vědeckého digitálního vydání filmu se objevila několik let po vydání prvních „deluxe“ edice filmů s „vymazanými scénami“ a dalšími doplňky DVD. Vědecký zájem o DVD byl způsoben požadavkem mít stabilní „textus“, který by mohl být základem citací. Kromě toho si filmová analýza vyžádala nástroje pro anotování snímků nebo dokonce jednotlivých snímků ve filmu, aniž by došlo ke zničení samotného filmového textu dotěrnými úpravami, jako je vložení mluvících hlav nebo akusmatické hlasy komentátorů.

Z tohoto pohledu bylo Hyperkino ve srovnání s jinými DVD komparzistickým cvičením. Jeho principem byla skrytá anotace spojená s filmovým rámečkem označeným minimálním znaménkem, obvykle číslem.[4] Kliknutím na číslo se divák dostane do části s textem s komentářem mimo obrazovku. "Tyto části nazýváme" poznámky pod čarou "k filmu. Hlavním rozdílem oproti současným DVD komentářům je prezentace vědeckého výzkumu: Neděje se to v audio, ale v písemném formátu, díky kterému je komentář citlivý. Každé vydání DVD HYPERKINO se rovná úvodnímu článku o publikovaném filmu. Film a texty o filmu se spojují na digitálním nosiči. “[6]

Hyperkino DVD

Jako komerčně dostupný formát DVD se Hyperkino zhmotnilo tři roky po programovém článku Drubka a Izvolova. V roce 2008 Drubek produkoval DVD Hyperkino v Berlíně a v Praze a vydal rekonstrukci Nikolaje Izvolova Lev Kuleshov Do té doby nepublikovaný první film: Proekt inzhenera Praita.

Gosvig Olesen píše: „Nejprve v záhybu německého vydavatele DVD Absolutmedien a později jako série KinoAcademia vydané společností RUSCICO. Film, který měl zahájit tento formát, byl debutem Leva Kuleshova Proekt inzhenera Prayta (Projekt inženýra Priteho), SSSR, 1918). Nejenže to bylo poprvé, co byl film zpřístupněn digitálně, ale také, jak zdůraznila filmová historička Kristin Thompsonová, po dlouhou dobu existoval pouze ve verzi bez mezititulky, což zanechalo dojem, že film byl neúplný. “[4]

Edice Hyperkino zdůrazňují důležitost začlenění různých verzí filmu. Dvě verze najdete na německém DVD projektu Engineer Prite's Project, které umožňuje porovnat fragmentovaný film, který leží v Gosfilmofondu bez mezititulků s Izvolovovou rekonstrukcí filmu z roku 2001, která obsahovala textový materiál z přežívajícího originálního libreta.[7] DVD obsahuje televizní dokument Kuleshovův efekt (SSSR, 1969) od Semyona Raitburta (ЭФФЕКТ КУЛЕШОВА, 1969, Семён Райтбурт). Citace „poznámek pod čarou“ Hyperkino z rozhovorů s Kuleshovem a Viktor Shklovsky.

V následujících letech vydalo ruské vydavatelství RUSCICO zhruba tucet DVD Hyperkino pod názvem série „Kino Academia“ obsahující poznámky mezinárodních filmových vědců se specializací na ruský a sovětský film: Aleksandr Deriabin, Natascha Drubek, Bernard Eisenschitz, Jeremy Hicks , Nikolai Izvolov, Ekaterina Khokhlova, Milena Musina, Sergei Kapterev, Natalia Riabchikova a Yuri Tsivian. Ne všechna původně oznámená DVD dosud nebyla vydána kvůli vysokým výrobním nákladům.

Dětství Maxima Gorkého, 1938

Donskoy, Marku

By Bluest of Seas, 1936

Barnet, Borisi

Štěstí, 1934

Medvedkin, Aleksander

Velký utěšitel, 1933

Kuleshov, Lev

Předměstí, 1933

Barnet, Borisi

Dědic Čingischána (Bouře nad Asií ), 1928

Pudovkin, Vsevolod

říjen, 1927

Eisenstein, Sergej

Dívka s kloboukem, 1927

Barnet, Borisi

Stávkovat, 1924

Eisenstein, Sergej

Projekt inženýra Priteho, 1913

Kuleshov, Lev

V souladu s cíli popsanými v článku Drubka a Izvolova z roku 2005 se každé vydání DVD Hyperkino skládá z textu a aparátu. Přístroj v edicích Hyperkino sestává z alternativních verzí a „poznámek pod čarou“ spojených s filmem. Čísla poznámek pod čarou na všech DVD Hyperkino se objeví během přehrávání v pravém horním rohu rámečku. V edicích RUSCICO je textus na disku 1 (jazykové verze) a zařízení na disku 2 (film bez jazykových verzí, ale s poznámkami pod čarou Hyperkino).

Ocenění

V roce 2010 byly na boloňském festivalu Il Cinema Ritrovato uděleny tři tituly Hyperkino „DVD Awards 2010, VII. Vydání. Nejlepší speciální funkce (bonus) za inovativní zpracování tištěných a ilustrovaných komentářů “. Tři DVD byla:

  • VELKÝ KONSOLÉR (Rusko / 1933) Lev Kuleshov - Ruscico (Rusko) - hyperkino anotace Ekateriny Khokhlové
  • PROJEKT ENGINEER PRITE’S (Rusko / 1918) od Leva Kuleshova - Ruscico (Rusko) - hyperkino anotace N. Drubek-Meyer / Nikolai Izvolov
  • ŘÍJEN (Rusko / 1927) Sergej Eisenstein, Grigori Aleksandrov - Ruscico (Rusko) - hyperkino anotace Jurije Tsiviana

Ve stejném roce Hyperkino obdrželo od Ruského cechu filmových kritiků a učenců další ocenění, „Slon 2010“ (Kinovedenie i kinokritika v elektronických SMI, nová technologie).

Recenze a reakce

"Myšlenka Hyperkina je senzační průlom: představte si, jaký potenciál se zde rýsuje!"[5]

Ve svém článku „Mozaikový přístup. Na obranu nelineární filmové kritiky“ popisuje Jonathan Rosenbaum Hyperkino jako „hybridní formu - existující někde mezi čtením a sledováním, jako různé činnosti související s počítačem - je součástí toho, co se jeví jako výhledové […] Všechny tyto formy kritiky naznačují, že nejde pouze o méně lineární způsob přístupu k filmové zkušenosti, ale také o interaktivnější metodologii. Skutečnost, že filmy jsou stále častěji sledovány mimo veřejná divadla, by nemuselo nutně znamenat, že způsob, jakým je všichni prožíváme a sdílíme své zkušenosti, je o nic méně sociální. Možná je vhodnější si uvědomit, že se mění i samotné formy našich sociálních interakcí ve vztahu k filmům. “[8]

Julian Graffy pojednává o Hyperkinu z pohledu „komentáře“: „Zapojení se do komentářů Hyperkina vede k úvahám o zásadních rozdílech mezi mluveným komentářem, jedinou verzí, s níž se dosud většina diváků setkala, a (převážně psaným) přístupem Hyperkino . “ Graffy zmiňuje časový faktor, který zpochybnil výkon zvukových komentátorů: „úzká místa, kde se toho děje příliš mnoho najednou, abyste pokryli vše, co chcete říct; a longueurs, kde vás zajímá, jak zaplnit prostor, nebo si dělat starosti s delší dobou ticha. […] Žádný z těchto problémů samozřejmě pro komentáře Hyperkino neexistuje - není časově omezený a poznámky mohou být tak krátké nebo tak dlouhé, jak je požadováno. Mohou být také vědečtější - zejména poznámky k Strike jsou plné odkazů na tištěné i archivní zdroje - což naznačuje vědeckému / studentskému divákovi, kde má provést další výzkum. A především mají výhodu hybridnosti, a proto jsou poznámky Hyperkino více než jen knihou na obrazovce. “[9]

V roce 2011 označil filmový kritik a mediální vědec Joachim Schätz publikaci Hyperkino Kuleshovova debutu za „zprostředkovanou revoluci“ („vermittelte revoluce“) a Hyperkino „za jednu z nejzajímavějších forem reflexe filmu, jakou dnes můžeme zažít“.

Bibliografie

Reference

  1. ^ O vztahu textus a aparátu srov. Michal Kosák, K formě komentáře: nad filmovou sérií Hyperkino. Slovo a smysl, 10, 2013, č. 20, s. 314-317. http://slovoasmysl.ff.cuni.cz/node/499
  2. ^ Systems, eZ. „Co je HYPERKINO / hyperkino / konvergence - webové rozhraní“. hyperkino.net. Citováno 2016-12-03.
  3. ^ „Kritická vydání filmů v digitálních formátech“, Cinema & Cie (podzim 2006). Druhé anglické vydání vyšlo ve Studiích v ruském a sovětském filmu, svazek 2, 2008, číslo 2, 205-216. Metoda byla poprvé popsána v ruském originálu článku z roku 2005: Natascha Drubek-Meyer / Nikolaj Izvolov: „Kommentirovannoe izdanie fil’mov na DVD: neobchodimost‘ naučnych standartov “. In: Kinovedcheskie zapiski 72, 2005, str. 372-383.
  4. ^ A b C Olesen, Christian Gosvig (10.08.2013). „Co je Hyperkino? Ruscicova DVD akademie Academia a historicko-kritická filmová edice“. Filmová historie ve tvorbě. Citováno 2016-12-03.
  5. ^ A b Bosma, Peter. „Hyperkino. Een dvd met voetnoten (2010)“.
  6. ^ „Evropská komise: CORDIS: Služba projektů a výsledků: Souhrn závěrečné zprávy o činnosti - HYFIP (Hypertextual Film Presentation. Designing Digital Editions for the European Cinematographic Heritage)“. cordis.europa.eu. Citováno 2016-12-03.
  7. ^ „PROJEKT ENGINEER PRITE“. cinando.com.
  8. ^ „Mozaikový přístup Jonathana Rosenbauma - zdroj pohyblivého obrazu“. www.movingimagesource.us. Citováno 2016-12-03.
  9. ^ Graffy, Julian (2010). "[Hyperkino] Recenze DVD". Studie v ruském a sovětském filmu. 4 (3): 345–354. doi:10.1386 / srsc.4.3.345_7. S2CID  220276212.

externí odkazy