Historické panorama alabamského zemědělství - Historical Panorama of Alabama Agriculture

The Historické panorama alabamského zemědělství byla řada nástěnných maleb objednaných Alabama Extension Service (nyní Alabama Cooperative Extension System) a částečně financován Správa průběhu prací pro Alabamu 1939 Státní veletrh, které se konalo ve dnech 2. – 7. října Birmingham.[1]

John Augustus Walker

Hlavní článek: John Augustus Walker

Komise byla přidělena John Augustus Walker, dobře známý mobilní, pohybliví umělec, který dříve dokončil umělecké úkoly související s WPA. Zakladatel Mobile Art Guild a Alabama Gulf Coast Walker je známý nejen svými malbami a nástěnnými malbami, které se nacházejí v soukromých sbírkách a ve veřejných budovách v Alabamě a na pobřeží Mexického zálivu, ale také svou prací při navrhování Mardi Gras plováky, kostýmy a jevištní exponáty.[2]

Účel

Nástěnné malby, které ilustrují klíčová období alabamského rozvoje zemědělství počínaje Domorodí Američané, patří mezi nejcennější artefakty spojené s téměř stoletou asociací Alabama Extension se zemědělstvím. Nástěnné malby jsou také považovány za hlavní příklady umění souvisejícího s WPA spojeného s Velká deprese éra.

Walker byl původně pověřen, aby pro výstavu namaloval 29 nástěnných maleb, které měly všechny zobrazovat život na farmě z alabamské zemědělské minulosti. Z časových omezení se mu však podařilo dokončit jen deset. Projekt byl jedním z několika financovaných během období WPA na podporu talentovaných mladých umění, jako byl v té době 37letý Walker, a na podporu trvalého zájmu o umění během deprese a bezprostředně po ní.[3]

Nástěnné malby byly navrženy jak pro jejich vzdělávací dopad, tak pro jejich estetickou přitažlivost. Poté stanovil účel obrazů, tehdejší ředitel rozšíření v Alabamě P. O. Davis poznamenal, že „zemědělství v Alabamě a v tomto národě je v období změn - změn směrem ke zlepšení a pokroku.“

Tento obraz, který měl původně zobrazovat zbídačeného „jednorukého společníka“ veterána pracujícího v půdě narušené oblasti, představoval protiklad všeho, co mělo být ve 20. století v zemědělství. Všechny prvky obsažené v obraze měly tuto skutečnost podtrhnout - zchátralý plantážní dům, vysoce erodovaná půda na orné půdě, zemědělská operace výlučně závislá na bavlně a vůz naložený zásobami, které měly být na farmě vyrobeny.

Alabama, zdůraznil Davis, se diverzifikoval. Přechod od ekonomiky založené především na bavlně „k kombinaci bavlny a jiných tržních plodin plus hospodářských zvířat a drůbeže“. Představil si tyto nástěnné malby a doprovodné veletržní exponáty nejen jako oslavu minulosti, ale také jako prostředek zaměřování zemědělců na „vizi budoucnosti“.

„To [panorama] také odhalí, že alabamské zemědělství se nejen mění a zlepšuje, ale že je určeno k tomu, aby šlo kupředu velkým způsobem a co se týče efektivity a hospodárnosti,“ napsal Davis.

V tomto smyslu považoval Davis nástěnné malby za další formu vzdělávací komunikace, která odlišovala předchozí snahy o rozšíření - prostředek pro „vedení farmářů, co mají dělat a jak to dělat“.[4]

Katalyzátor

V době, kdy bylo mnoho forem masové komunikace ještě v plenkách, byly státní veletrhy považovány za hlavní dějiště tohoto typu vzdělávací činnosti. Státní veletrhy byly ve třicátých letech deprese skutečně velkým obchodem - místem, kde tisíce finančně těžce postižených Američanů dočasně mohly zapomenout na své ekonomické problémy a znepokojivé předzvěsti války v Evropě.

Zemědělské exponáty byly oporou těchto státních veletrhů. Podle Bruce Dupree, uměleckého specialisty na alabamský systém spolupráce a Walkera,

Fairgoers se vzrušeně pohybovali po špatně osvětlených, ne klimatizovaných budovách, aby si prohlédli vítězná hospodářská zvířata, barevné přikrývky, exponáty na farmách, soutěže v pečení a ukázky konzervování. V Alabamě dostal každý ze 67 krajů státu prostor, aby předvedl místní produkci a konkrétní zemědělský průmysl.[5]

Správa velkého počtu položek se často ukázala jako skličující úkol pro férové ​​plánovače, což vedlo mnoho z nich k zvážení různých strategií pro zacházení s těmito zemědělskými exponáty. Ve skutečnosti bylo Historické panorama alabamského zemědělství koncipováno jako jedna taková nová strategie.

Panoráma byla myšlenkou viceprezidenta veletrhu Warrena Leecha, který chtěl vyvinout radikálně odlišný a efektivnější způsob, jak předvést alabamské zemědělství spojením všech těchto samostatných krajských exponátů do jedné zemědělské výstavy.

Leech navštívil ředitele servisní služby v Alabamě P. O. Davis v Auburn diskutovat o jeho nápadech. Davis tuto příležitost rychle uchopil a viděl ji jako způsob, jak zdůraznit roli, kterou plní Alabama Extension Service a Alabamský polytechnický institut (nyní Auburn University) při prosazování státního sektoru potravin a vláken.[5]

Plánování

Všechny prvky tohoto obrazu byly zahrnuty, aby odrážely vizi Cooperative Extension pro zemědělství 20. století - mechanizované zemědělství, diverzifikace plodin a venkovská elektrifikace.

Davis a další správci Alabama Extension zjevně investovali plnou důvěru do Walkerových uměleckých schopností. V „Neformální zprávě o výstavě zemědělství v Alabamě“ předložené Davisovi v květnu 1939 byl projekt popsán jako „v dobrých rukou“ a předpokládalo se, že bude „neobvykle úspěšný“. Zaměstnanci Extension vyslaní do Mobile, aby se poradili s Walkerem, Davisovi oznámili, že jsou přesvědčeni, že panorama „představí alabamské zemědělství nejzajímavějším způsobem“ a že „celá série, zejména pokud je správně interpretována, by měla být velmi silná dojem na ty, kdo to vidí. “

Na projektanty projektu Alabama Extension také udělala dojem cena spojená s provizí. Sponzoři usoudili, že s upisováním WPA dostávali sérii nástěnných maleb v tržní hodnotě 6 000 $ za „přibližně cenu použitých materiálů“.[6]

Další nástěnná malba velebící ctnosti diverzifikace farem, zobrazující vedle sebe chovaná hospodářská zvířata a řádkové plodiny.

I přesto nebyli tito plánovači ochotni odkládat se pouze na Walkerův talent a v průběhu projektu uplatňovali tvůrčí dohled. Davis a další zaměstnanci Alabama Extension zapojeni do projektu vyjádřili obavy z historické přesnosti, nicméně nepřesné některé z jejich historických názorů mohly být. Například v dopise ze dne 18. dubna 1939 vydavatel Alabama Extension Agricultural Editor Donald Robertson nařídil Walkerovi, aby nahradil muže zobrazeného v navrhovaném náčrtu o indiánském zemědělském životě samicí, protože „podle indické legendy ženy nejvíce práce v terénu, zatímco muži lovili a ‚ulehčili život '.“[7]

Spolu s dalšími podrobnými návrhy navrhl Robertson také další obrázek, který by zobrazoval „příchod žen na farmu a možná jednoho nebo dvou dětí, které by ukázaly začátek dobře zaoblené farmářské rodiny“. [7]

Walker pravděpodobně nikdy neočekával úroveň intenzivního zkoumání z Auburn, která by doprovázela design a plánování nástěnných maleb a podpůrných exponátů. Nejen sponzoři Walker's Extension Service, ale také Americké ministerstvo zemědělství zaměstnanci se důvěrně zapojili do plánování a nabízeli podrobné pokyny i pro výběr a umístění objektů pro zobrazení v popředí nástěnných maleb. Každá nástěnná malba měla mít například drapérie a před ní stůl naplněný produkty, zemědělskými nástroji nebo předměty pro domácnost, které by umělecké dílo doplňovaly.

Další vyobrazení toho, jak se Alabama měnila v důsledku aplikace zdravých zemědělských a domácích postupů podporovaných společností Cooperative Extension a univerzitou poskytující půdu.

„Objekty by měly být stoprocentně relevantní pro fázi vývoje představovanou nástěnnou malbou,“ podle pokynů poskytnutých H.T. Baldwin, zaměstnanec divize Extension Exhibits of the USDA, jeden z několika komunikačních profesionálů, kteří cestovali po celé zemi a poskytovali poradenství státním rozšiřovacím službám a zajišťovali kontrolu kvality pro vizuální projekty související s Cooperative Extension.

Baldwin také doporučil umístit do popředí více objektů, aby Walkera odlehčil od detailního malování. Z důvodu omezení osvětlení také doporučil, aby Walker používal spíše matné barvy než oleje, které by vytvořily lesklý povrch.

Navíc navrhl, aby Walker obsahoval popisné značky, které pomohou návštěvníkům „vstřebat“ informace ze všech epizod. Baldwin také doporučil, aby byly vnitřní prvky haly natřeny školními barvami API.[6]

Toto úsilí kladlo na Walkera nesmírnou fyzickou i duševní zátěž, který kromě zvládání požadavků na každodenní práci v té době bojoval také s vážnou rodinnou nemocí.[8] Do otevření veletrhu zbývaly jen tři týdny a Walker horečně pracoval na dokončení úkolu, přestože do té doby byl projekt zmenšen na 10 nástěnných maleb. Umělec také dostal plnou autoritu k nákupu veškerého materiálu potřebného k dokončení výstavy a zaplnění prostoru, který uvolnilo 10 nedokončených obrazů. Objednal si 40 nových reflektorů, více než 600 metrů záclonovité látky, stovky stop lana a veškerý krepový papír, který našel, aby zakryl strop výstavní síně.[5]

Přechod Johna A. Walkera na státní veletrh v Alabamě v roce 1939.

Nástěnné malby skončily přibližně 8,5 metru na 5,5 metru suchou barvou na neběleném plátně. Také proto, že nástěnné malby měly trvat jen po dobu konání veletrhu, Walker je namaloval spíše temperou, vodou a méně trvanlivým médiem, než svým preferovaným médiem olejů.[1]

Veletrh

Ukázalo se, že veletrh a panorama jsou dobře navštěvovanými, velmi úspěšnými podniky. Rekordní davy naplňovaly chodbu, tribunu a výstavní síně po celý den a noc.

Tehdejší guvernér Frank Dixon ocenil veletrh a plánování, které mu předcházelo, a veletrh popsal jako „vůbec nejlepší a model, který má celý národ vidět“.

Veletrh také sbíral zpravodajství na prvních stránkách po dobu pěti po sobě jdoucích dnů a zjevně naplňoval veletrhy rolí, které se obvykle v této éře konaly - odvádějící unavený stát od jeho ekonomických strastí a obav z hrozícího konfliktu v Evropě. Kromě toho se zdálo, že exponáty v zemědělství a průmyslu vyvolávají větší zájem veřejnosti než jízdy a hry.[5]

Následky

Bezprostředně po Alabamském státním veletrhu byly nástěnné malby zabaleny a odeslány do Shreveportu v Louisianě k vystavení na Louisianském státním veletrhu, který se konal 21. – 30. Října 1939.[9]

Někdy poté byly nástěnné malby přeneseny Auburn University a uloženy v Duncan Hall, ústředí státu Alabama Extension Service, kde zůstaly v podstatě nerušeně po dalších 45 let, dokud nebyly znovu objeveny počátkem 80. let. Následně byly renovovány a vystaveny ve studentské unii Foy v areálu univerzity Auburn. Po jejich znovuobjevení se alespoň jeden obdivovatel Walkerů zasazoval o zakoupení nástěnných maleb z Auburn University a jejich vrácení do umělcova rodného mobilu.[10]

Zůstali však v Auburnu. Ve skutečnosti, jako součást oslavy výročí Auburn University v roce 2006, Alabama Cooperative Extension System, prostřednictvím úsilí Dupree, znovu představil obrazy po více než 20 letech s veřejnou přednáškou a vystavením v galerii Foy Union Student Union.

Syn a vnoučata zesnulého umělce byli připraveni na přednášku a výstavu, aby pozdravili účastníky a odpovídali na otázky.[1]

Poznámky

  1. ^ A b C Whatley, Carol, „Nástěnné malby alabamského zemědělství z doby deprese, které budou vystaveny na Foy Union Auburn University, 21. září,“ Auburn University Sesquicentennial, Office of Communications and Marketing, Auburn University, září 2006.
  2. ^ „John Augustus Walker,“ Prezentace systému spolupráce v Alabamě, Sesquicentennial Auburn University.
  3. ^ „Historical Panorama of Alabama Agriculture,“ Alabama Cooperative Extension Service (nedatovaná publikace z výstavy z 80. let ve Foy Union Student Union Gallery, Auburn University).
  4. ^ Davis, P.O., ředitel Alabama Extension Service, Alabama Polytechnic Institute, „Naše zemědělství a náš veletrh“ (Nástin cílů historického panoramatu výstavy v Alabamě v zemědělství na státním veletrhu), Auburn University Libraries, speciální sbírky a archivy.
  5. ^ A b C d Dupree, C. Bruce, odborník na umění, Alabama Cooperative Extension System, „Přednáška o historickém panoramatu alabamského zemědělství“, Auburn University Sesquicentennial, 21. září 2006.
  6. ^ A b Baldwin, H.T., „Neformální zpráva o výstavě zemědělství v Alabamě,“ zpráva Baldwina, zaměstnance amerického ministerstva zemědělství, P. O. Davisovi, řediteli Alabama Extension Service, 18. května 1939, Auburn University Libraries, speciální sbírky a archivy.
  7. ^ A b „Dopis J.A. Walkerovi od Donalda L. Robertsona, zemědělského redaktora služby Alabama Extension Service,“ 18. dubna 1939, Auburn University Libraries, speciální sbírky a archivy.
  8. ^ „Dopis slečně Mary Weberové, ředitelce divize ženských a profesionálních projektů v Montgomery v Alabamě od J.A. Walkera,“ 9. května 1959, Auburn University Libraries, speciální sbírky a archivy.
  9. ^ Americké ministerstvo zemědělství, rozšiřovací služba, divize exponátů, 4. října 1939.
  10. ^ Tatum, Jr., Gordon, „Pojďme si koupit nástěnné malby zpět“, mobilní tisková registrace (datum nedostupné), univerzitní knihovny Auburn, speciální sbírky a archivy.
  • Dupree, Bruce (léto 2008) „John Augustus Walker a historické panorama alabamského zemědělství.“ Alabamské dědictví. Č. 89

externí odkazy