Hieronymus Andreae - Hieronymus Andreae

Detail vrcholu z ručně zbarveného dojmu Triumfální oblouk dřevoryt, design Dürer a řez Andreae, 1515-1517. Celý tisk byl 2,95 metru široký a 3,57 metru vysoký (přibližně 9'8 "x 11'8½") na 192 velkých dřevařských blocích.[1]

Hieronymus Andreaenebo Andreä, nebo Hieronymus Formschneider,[2] (zemřel 7. května 1556) byl Němec řezačka dřeva ("formschneider"), tiskárna, vydavatel a typograf úzce spojený s Albrecht Dürer. Mezi nejznámější úspěchy Andreae patří obrovský blok 192 Triumfální oblouk dřevoryt, navržený Dürerem pro Maximilián I., svatý římský císař,[3] a jeho design charakteristického německého „blackletteru“ Fraktur písmo („gotické“ pro většinu anglicky hovořících), na kterém byla po několik století založena německá písma.[4] Významný byl také jako tiskař hudby.

Podle názoru Adam von Bartsch, ačkoli Andreae nikdy nenavrhoval dřevoryty (na rozdíl od navrhování písma ), kvalita jeho práce byla taková, že spolu s Hans Lützelburger a Jost de Negker, by měl být považován za umělce.[5]

Život a dílo

Existují důkazy, že imatrikuloval na University of Leipzig v roce 1504, i když to může také znamenat, že pracoval spíše pro univerzitu než pro studenty.[6] Stal se občanem Norimberku v roce 1523, přestože tam pravděpodobně už téměř deset let provozoval dílnu. Také řezal kovové raznice a razítka, včetně razítek a mincí, a design a možná i výroba tiskařského typu mohla také tvořit velkou část jeho podnikání, které bylo komentováno jako velmi rozmanité. Podle historika z 18. století Christoph Gottlieb von Murr, Císař Maximilián pravidelně navštěvoval Andreaeho dílnu při svých návštěvách Norimberku:[7]

.... tento Hieronymous bydlel v Breite Gasse, v tomto městě, a jeho komnaty sahaly vzadu do Frauengässlein [tj. „Ženská ulička“]. Byl to on, kdo rozřezal většinu návrhů Albrechta Dürera na bloky, mezi nimi i Dürerův „Vítězný vůz“ [nebo „Auto“] Jeho císařského veličenstva. V té době Jeho Veličenstvo jezdilo téměř denně do Frauengässleinu, aby sledovalo jeho umění, a to natolik, že se stalo příslovečným, že „císař znovu vyrazil do„ ženské uličky “.“[8]

Pracoval jako blockcutter na Triumfální oblouk z let 1515–17, a on a jeho řezači v dílně by pak pravděpodobně byli plně obsazeni jednou obrovskou provizí, jejíž kvalita byla vždy uznávána. Také rozřezal Skvělé triumfální auto a další Dürerova díla pro Maximiliána, ale na norimberskou scénu se pravděpodobně objevil příliš pozdě na to, aby vytvořil většinu dalších Dürerových dřevorytů, které většinou předcházely roku 1513. Jeho frakturský skript byl nejprve vyvinut pro velké texty pod obrazem Auto, a ve své finální dokonalé podobě se objeví v jeho (2.) vydání Dürerovy knihy o geometrii z roku 1538. To bylo populární a stalo se široce přijímaným a stalo se nejpoužívanějším písmem luteránských tiskařů v severním Německu do konce šestnáctého století.[9] V případě Oblouk a Auto, bloky se značkou Andreae na nich přežily v Albertina, Vídeň. Ve skutečnosti jsou dokumentována jednání od roku 1526 mezi Maximiliánovými dědici a Andreae, kteří odmítli uvolnit bloky pro Oblouk před zaplacením nesplacených dluhů; sám mezitím v roce 1520 vydal neautorizované dílčí vydání, za což se městská rada musela omluvit novému císaři, Karel V..[10]

Ořezávače většiny „jednokřídlých“ dřevorytů (tiskovin) vyrobených v daném období nejsou známy, protože na vytištěném kusu byly připisovány jen zřídka (obvykle, pokud působily také jako vydavatel). Pokud původní blok přežil, mohou být označeny nebo podepsány a je tomu tak obvykle v případě Maximiliánových projektů, aby byla zajištěna platba správného nástroje od velkých týmů. Při absenci dalších důkazů se obvykle neoplatí spekulovat o identitě řezačky založené na stylu nebo kvalitě, takže Andreaeova práce zůstává ve velké produkci Norimberku v tomto období nevystopovatelná. Je například pravděpodobné, že Andreae proslavil slavného Dürerovy nosorožce z roku 1515, se zdlouhavým nápisem, ale neexistují o tom žádné přímé důkazy. S knihami je více důkazů, z titulních stránek. Byl řezačem mnoha ilustrací a tiskárnou knih, na kterých Dürer pracoval v posledních letech před svou smrtí v roce 1526: o geometrii - Umění měření (1525) - a Opevnění (1527) a Human Proportions (1528, pro Dürerovu vdovu).

Dürer se vrátil ze své cesty do Nizozemska v roce 1521 s řadou dárků pro přátele, včetně „mimořádně velkého rohu“ pro Andreae. Dürerova kresba v britské muzeum (W 899) vepsaný umělcem „Fronica 1525 Formschneiderin“ může být Andreaeiny manželky (Veroniky), jak říká starý nápis na zadní straně.[11] Byl pohřben v kostele sv. Jana v Norimberku.

Hudební vydavatelství

Po Dürerově smrti se stal významným tiskařem a vydavatelem hudby a designérem hudebního typu - v této oblasti je znám jako „Hieronymus Formschneider“, což je název používaný na jeho titulních stránkách. Vydával hudbu v partnerství v letech 1533–1550 s knihkupcem Hansem Ottem, jejich role pravděpodobně spadají do typických moderních rolí tiskaře a vydavatele. Jejich nejambicióznější produkcí byla Novum et insigne opus musicum, dvousvazková antologie sto moteta publikováno v letech 1537-1538, z nichž přežije 177 příkladů, více než jakákoli jiná taková práce publikovaná před rokem 1550.[12]

Formschneider vytvořil jednoobrazový typ písma pro hudbu, který poprvé použil v roce 1534; v tomto byl teprve druhým v Německu, před ním byly dva roky Christian Egenolff z Frankfurtu, který vytiskl Petrus Tritoniusovo vydání Odarum Horatii koncentus v roce 1532. Neexistují žádné důkazy o tom, že by Formschneider byl sám hudebníkem, nebo že by měl nějaké hluboké znalosti o tom, co tiskne.[13]

Enormní je také otisk Formschneidera Choralis Constantinus, který se objevil ve třech svazcích v letech 1550-55. Jednalo se o největší sbírku šestnáctého století Mše správná nastavení, hlavně skladatelem Heinrich Isaac, s částí vlevo nedokončený dokončen na jeho smrti jeho studentem Ludwig Senfl.[14]

Problémy se zákonem

Byl to první sympatizant s myšlenkami Martin Luther, vytiskl svůj modlitební knížku v roce 1527 (ale vynechal Lutherovo jméno, snad z uvážení kupujících na katolických územích), a poté byl krátce uvězněn za sympatie a možná i za účast v Válka německých rolníků v roce 1525.[15] Popsaný Peterem Parshallem jako „oportunista ... ambicí a příležitostné bezohlednosti“, měl často potíže s úřady.[16] Po Dürerově smrti byl obviněn z Sebald Beham, o produkci plagiátového vydání knihy o proporcích koně, které Dürer nikdy nedokončil (dílo velmi oblíbené u generací umělců).[17] V roce 1542 uprchl z města, aby se vyhnul dvěma týdnům vězení za to, že se nedostavil k soudu kvůli obvinění z pomluvy člena městské rady, ačkoli se později vrátil.[18]

Reference

  • Bartrum, Giulia. Německé renesanční tisky, 1490-1550, British Museum Press, 1995, ISBN  0-7141-2604-7
  • Kurth, Willi. Kompletní dřevoryty Albrechta Durera, Dover Books, New York, 1963
  • Landau, David a Peter Parshall. Renesanční tisk, Yale, 1996, ISBN  0-300-06883-2
  • Hyatt starosta. Tisky a lidé, Metropolitní muzeum umění / Princeton, 1971, č. 318, ISBN  0-691-00326-2
  1. ^ Britské muzeum - Albrecht Dürer a další, Triumfální oblouk, dřevoryt. Obrázky a popis z Britského muzea.
  2. ^ „Formschneider“ je němčina pro řezače bloků a Andreae se často podepsal jako „Hieronymus Formschneider“ nebo „Hieronymus Andreae Formschneider“. Tyto styly použil na titulních stránkách svých knih. „Jeronýma z Norimberku“ najdete před rokem 1940. V ještě starších zdrojích může být povolán Resch nebo Rösch. Jeho příjmení je také hláskováno Andre, Andreae, Enderlin, Enndres; nebo Grapheus. Gustavson, Royston (2001). „Formschneider, Hieronymus“. V Root, Deane L. (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Oxford University Press.‎
  3. ^ Landau a Parshall, 207-209
  4. ^ David C. Greetham, Textové stipendium: Úvod, str. 234, (dotisk) Routledge, 1994, ISBN  0-8153-1791-3, ISBN  978-0-8153-1791-3
  5. ^ Triumf císaře Maximiliána I., Adam von Bartsch, dotisk společnosti BiblioBazaar, LLC, 2008 (online), ISBN  0-554-43458-X, ISBN  978-0-554-43458-2
  6. ^ Landau a Parshall, 216
  7. ^ Landau a Parshall, 217. To je méně nepravděpodobné, než by se mohlo zdát, protože Maximilián byl jedním z mnoha habsburských panovníků, kteří měli blízký, v jeho případě spíše rušivý, zájem o sledování umělců.
  8. ^ Citováno Stanfordská Univerzita. Parshall, č. 109, str. 395 má německé: „Der Kaiser fahret abermals ins Frauengaßlein“, což je jednodušeji přeloženo „Císař opět odešel do dámské aleje“. Přesné použití fráze von Murr nevyjasňuje.
  9. ^ Stanley Boorman, et al. „Tisk a vydávání hudby.“ Grove Music Online. Oxford Music Online. 9. března 2009 <http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/40101pg2 >
  10. ^ Landau a Parshall, 217-218
  11. ^ Oba body z Prohledávatelná biografie Heath
  12. ^ Gustavson, Royston Robert, Hans Ott, Hieronymus Formschneider a Novum et insigne opus musicum (Norimberk, 1537-1538) Abstrakt disertační práce.
  13. ^ Royston Gustavson. „Formschneider, Hieronymus.“ Grove Music Online. Oxford Music Online. 9. března 2009 <http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/09989 >.
  14. ^ Kompletní moteta Úvod, Orlando di Lasso, publikováno A-R Editions, Inc., 1995, ISBN  0-89579-392-X, ISBN  978-0-89579-392-8
  15. ^ Landau a Parshall, 217
  16. ^ Landau a Parshall, 218
  17. ^ starosta
  18. ^ Landau a Parshall, 218