Henriette Darricarrère - Henriette Darricarrère

Narozen v Severní Francie, Henriette Darricarère byla baletka, hudebnice a múza pro malíře Henri Matisse.^[1] Darricarère byl objeven v devatenácti letech v Victorine Studios v Pěkný Henri Matisse, pro kterého modelovala, dokud se nevdala.^[2][3]

Od roku 1920 do roku 1927 byl Darricarère nejdůležitější Matissein model. Matisse prý „měla ráda svou přirozenou důstojnost, půvabný způsob, jakým jí hlava seděla na krku, a především to, že její tělo zachytávalo světlo jako socha.“ Darricarère je pro ni známá odalisque pózy, často se zvednutými nebo složenými pažemi za hlavou. „Jedná se o pozoruhodné pózy, které se udrží po dobu 10 hodin - a poté také 10 hodin následujícího dne,“ komentuje Matisseův životopisec Hilary Spurling "Byla však mimořádně trpělivá a měla úžasnou výdrž."^[4] Tato speciální póza byla objevena náhodou po karnevalové párty za účasti Matisse a jeho dcery .; po maškarním večírku dívky pózovaly umělkyni v kostýmu. Spurling píše, že „Henriette byla tak vnímavá“ k tomuto aktu oblékání, že by Matisse nepokračovala v malování „Odalisků“, kdyby reagovala jinak.^{[3] [4]} Spurling tvrdí, že „šlo skutečně o rovnocenné partnerství mezi nimi dvěma“. S Darricarèrem dosáhl Matisse vrcholu svého zájmu o odalisque ve filmu „Dekorativní figura na okrasné půdě“ (1926).^[5]

Tato tradice malování harému je důsledně problematizována moderními diváky a historiky umění. Profesorka Wheaton College Ellen McBreenová píše v katalogu Matisse in the Studio „výstava, kterou pomohla uspořádat v roce 2017, že kulturní výměnu, kterou na těchto obrazech vidíme,„ umožnily větší politické struktury, jako je kolonialismus, což především zpřístupnila africkou a severoafrickou kulturu Matisse. Není třeba říkat, že na počátku 20. století by v Paříži nebylo možné studovat nebo sbírat sochy ze západní a střední Afriky, aniž by do těchto zemí vtrhli evropští kolonisté: africké umění bylo kořistí této války. “^[6] Greg Cook píše, že „V Matisseově umění se tento větší koloniální kontext, ve kterém pracuje, stává nejobtížnějším, když se to odráží v obrazech zobrazujících evropské sexuální fantazie představující dobyté národy.“^[6] Cook po tváři se ptá svých čtenářů: „Je stále v pořádku, když se vám líbí Matisse's Harem Fantasy Paintings?“

Dokonalá houslistka, jako Matisse, se kterou bude hrát duety, plánovala zahájit hudební kariéru na koncertě v Nice, nicméně její zkušenost s akutní trémou ji odradila.^[7][2] Přestože představení v Nice bylo výjimečně dobře pokládáno, slíbila, že už nikdy nebude vystupovat.^[2] Matisse, která se ujistila, že může pokračovat v lekcích hudby a tance, když pro něj pracovala, se rozhodla pomoci jejímu přání mít záložní kariéru a naučila ji malovat.^[2] Tyto lekce jsou předmětem „The Morning Session“ (1924) a „The Three O'Clock Sitting“ (1924). Darricarère úspěšně zaslala do ročenky část své vlastní práce Salon des Indépendents v Paříži, kde byl jeden z jejích obrazů okamžitě zakoupen.^[2]

Tento důraz na záložní plán Darricarèra odráží krizový okamžik v Matisseově životě, kdy se obával, že oslepne, a obrátil svou pozornost na housle jako na druh kariérního pojištění.^[2]

Reference