Henri Bertini - Henri Bertini
Tento článek má několik problémů. Prosím pomozte vylepši to nebo diskutovat o těchto problémech na internetu diskusní stránka. (Zjistěte, jak a kdy tyto zprávy ze šablony odebrat) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)
|
Henri Jérôme Bertini (28. října 1798 - 30. září 1876) byl a francouzština klasický hudební skladatel a klavírista. Narodil se v rodině hudebníků a upoutal pozornost François-Joseph Fétis když cestoval po Evropě jako zázračné dítě. Jako dospělý byl obdivován jako sólista i jako komorní hudebník; říkalo se, že hrál Johann Nepomuk Hummel jednoduchost a elegance bez obětování lesku nástroje. Jako skladatel měl originální styl, který byl bohatý na hudební nápady, atraktivní melodie a harmonie bez námahy. V roce 1848 odešel z hudební scény a usadil se v Dauphiné v jihovýchodní Francii.
Život
Henri Jérôme Bertini se narodil v Londýně 28. října 1798[1] ale jeho rodina se vrátila do Paříže o šest měsíců později. Rané hudební vzdělání získal od svého otce a bratra, žáka Muzio Clementi. Byl považován za zázračné dítě a ve věku 12 let ho jeho otec vzal na turné po Anglii, Holandsku, Flandrech a Německu, kde byl nadšeně přijat. Po studiích kompozice v Anglii a Skotsku byl jmenován profesorem hudby v Bruselu, ale v roce 1821 se vrátil do Paříže. Je známo, že Bertini koncertoval s Franz Liszt v Salons Pape dne 20. dubna 1828. Program zahrnoval přepis Bertiniho z Beethoven je Symfonie č. 7 A dur pro osm rukou (ostatní pianisté byli Sowinsky a Schunke.) Byl také obdivován jako umělec komorní hudby, koncertoval se svými přáteli Antoine Fontaine (housle) a Auguste Franchomme (cello). Zůstal aktivní v Paříži a okolí až do roku 1848, kdy odešel z hudební scény. V roce 1859 se přestěhoval do Meylan (poblíž Grenoble ) kde zemřel dne 30. září 1876.
Bertini široce koncertoval, ale nebyl tak slavným virtuosem Friedrich Kalkbrenner nebo Henri Herz. Jeden z jeho současníků popsal, že hraje Clementi rovnoměrnost a jasnost v rychlých pasážích, stejně jako kvalita zvuku, způsob frázování a schopnost dát nástroju zpívat charakteristiku školy Bezrohý a Moschelès.[2] Thomas Tapper napsal:
Ve své době byl zářným příkladem nejobdivovanějších kvalit umělce. Žijící ve věku křiklavé virtuozity a sám oslavovaný jako brilantní exekutor, zachovával nejpřísnější hudební standardy ve své hře, ve svých skladbách i v hudbě, kterou před veřejností interpretoval. To je tím pozoruhodnějším, když vezmeme v úvahu, že jeho mužnosti bylo dosaženo během bujného období francouzského romantismu a že extravagance literárního výbuchu se odrážely v dobových hudebních směrech. Virtuozita byla vystavena bolestivým pokušením a mnozí podlehli. Bertini stál za zdravějšími vlastnostmi umělce a postupně získal rozšířenou a odměňovanou prestiž. Jeho život byl mimořádně prostý incidentů a oficiálních rozdílů, ale dědictví pedagogických prací, které nám zanechal, a jeho čestná činnost mu dávají plné právo být nazýván úspěchem.[3]
Bertini byl oslavován jako učitel. Antoine Marmontel, který věnoval druhou kapitolu své práce o slavných klavíristech Bertinimu, napsal
Jako učitel byl nepřekonatelný a hodiny vyučoval opatrně a s nejvyšším zájmem o pokrok svých žáků. Poté, co se vzdal výuky, pokračovala řada jeho žáků se mnou a já jsem poznal spolehlivost zásad vycházejících z jeho pokynů.[2]
Bertiniho nesmírná popularita je založena především ve speciální třídě studií a rozmarů. Právě zde zaujímal jedinečnou pozici a otevřel cestu, po které se za ním měla vrhnout nová generace skladatelů. V každé ze svých četných sbírek studií, zahrnujících všechny stupně obtížnosti, naléhavě věnoval každému dílu, snadnému nebo obtížnému, krátkému nebo rozšířenému, charakteristickou melodii. Technický problém, který je třeba překonat, se prezentuje jako píseň; i když je studie věnována problému rychlosti, obecný obrys spadá do melodické křivky, a to je první a transcendentní příčina univerzálního úspěchu těchto skladeb, které jsou navíc přirozené s ohledem na rytmus a pečlivě promyšlené harmonicky.[4]
Robert Schumann, v recenzi jednoho z Bertiniho klavírních trií v Gesammelte Schriften, komentuje, že Bertini píše snadno plynoucí harmonii, ale že pohyby jsou příliš dlouhé. Pokračuje: „S nejlepší vůlí na světě je pro nás obtížné se na Bertiniho hněvat, přesto nás svými rozptýlenými pařížskými frázemi přivádí k rozptýlení; veškerá jeho hudba je hladká jako hedvábí a satén.“[5] Německá sentimentálnost nikdy neocenila francouzskou eleganci.
Bertini je dnes nejlépe připomínán pro svou klavírní metodu Le Rudiment du pianistea jeho 20 knih s přibližně 500 studiemi.
Skladby
Nonetto op. 107
Nonetto opus 107 pro flétnu, hoboj, fagot, lesní roh, trubku, violu, violoncello, kontrabas a klavír, zkomponované v roce 1835, je jedním z Bertiniho hlavních děl. Berlioz napsal recenzi v Maurice Schlesinger je široce distribuovaný a velmi vlivný La Revue et Gazette musicale de Paris vystoupení na hudebním večeru v podání bratrů Tilmantů dne 6. května 1838:
Téhož večera bylo provedeno Nonetto od Bertiniho pro klavír, violu, violoncello, hoboj, flétnu, lesní roh, fagot, trubku a basu. Je to skvělá a krásná skladba, ve které každý nástroj přispívá k celku podle své důležitosti a idiomatických kvalit, aniž by se snažil vyniknout jednotlivě. Samotnému klavíru jsou svěřeny pouze ty části, které přispívají k hudebnímu smyslu okamžiku a nevyvíjejí žádné úsilí k lesku kvůli lesku. Tuto filozofii následoval sám Beethoven ve svých nesmrtelných trio. Mimo jiné zahrnuje toto Nonetto adagio s názvem La Melancolie, které poskytuje více, než by jeho název mohl naznačovat; je to tak grandiózní, někdy tak majestátně pochmurné, že sentiment melancholie, který člověk očekává, je zastíněn myšlenkami mnohem vyššího a vzácnějšího řádu. V žádném případě tím nechci polemizovat s titulem, nedej bože; vše, co chci říct, je, že toto obdivuhodné dílo je nejen melancholické, ale také mnohem více. Ve Scherzo a Finale najdeme detaily půvabné melancholie i temperamentního kouzla, ale Adagio stoupá uprostřed díla jako Mont Blanc mezi sousedními vrcholy; dominuje všem; je to vznešená a hluboká meditace, která poskytuje téměř bolestivý dojem, na který nelze zapomenout.
Berlioz později o tomto večeru učinil další poznámky ve vydání ze dne 6. Července Le Journal des débats:
Nonetto od Bertiniho ... je dílem skvělého hudebníka se živou a žhnoucí představivostí, který bude stále silnější a silnější, pokud se zdrží svých pokusů o povzbuzení potlesku, jak se to občas snažil v první větě. Jeho závěr řeči byl až příliš zřejmý a je vidět, že je příliš zaneprázdněn dosahováním úspěchu a vytvářením efektů. To zhoršuje volnost jeho myšlenek. Tato chyba neexistuje v ostatních částech Nonetto. Při jejich tvorbě autor zcela zapojený do svého tématu nepochybně zapomněl, že ve skutečnosti píše pro svou veřejnost, a zajímal se pouze o tento úkol a konečnou jednotu díla. Který z těchto posledních tří pohybů je náš oblíbený? Adagio je především bezpochyby ušlechtilá a velkolepá inspirace, jejíž pochmurná poezie nám připomíná vznešenou velikost Beethovenových Sonát. To je obdivuhodné.
Nonetto bylo redukováno na kvintet (flétna nebo housle, housle, viola, violoncello a klavír) Charles Schwencke, pianista a skladatel z Hamburku, který žil v Paříži. Zdá se, že to bylo provedeno pro amatérské hudebníky: flétnová část, kterou lze nahradit houslemi, obsahuje časté oktávové transpozice, které usnadňují hraní.
Etudy
Bertini napsal přibližně 500 etud, od jednoduchých studií pro mladé studenty, jejichž ruce se nemohou rozprostřít od oktávy, až po koncertní etudy. Byly publikovány v sadách po 25 studiích. Zhruba podle obtížnosti jsou:
- Études faciles composées expressément pour les petites mains
- 25 etud etiket a progresivistů, op. 100
- 25 etud, op. 137
- 25 Études primaires, op. 166
- Úvod à celles de Cramer
- 24 etud, op. 29
- 24 etud, op. 32
- Études mélodiques
- opus 86 sur les romances de A. Romagnési
- opus 141 précédées chacune d'un prélude en deux suites. Č.1
- opus 142 précédées chacune d'un prélude en deux suites. Č. 2
- Úvod aux Études caractéristiques de l'opus 66
- opus 134
- Études caractéristiques
- opus 66
- Études caprices ou Complément aux Études caractéristiques
- opus 94
- Grandes Études artistiques de première force
- opus 122
- Bertini také napsal několik sad studií pro klavír pro čtyři ruce
- opus 160 L'Art de la mesure pour les petites mains à quatre mains
- opus 149 Études très facile à quatre mains
- opus 150 Études très facile à quatre mains
- opus 97 Études musicales à quatre mains pour le piano
- opus 135 Études musicales à quatre mains pour le piano
- WoO Frère et soeur. Quatre petits Duos pour le piano à quatre mains composés pour Henri et Isabelle.
- WoO Mère et fille. Quatre petits Duos pour le piano à quatre mains suite à Frère et soeur.
- Kromě toho se zdá, že posledních pět vydaných knih etud bylo koncipováno jako sada
- opus 175 Études préparatoires
- opus 176 Études intermédiares
- opus 177 Études spéciales de la vélocité, du trille et de la main gauche
- opus 178 Études normales et classiques
- opus 179 Études suite de l'opus 150 à quatre mains pour le piano
Katalog děl
Raná díla, bez opusu
- Úvod a variace na ovzduší Gondrillon
- Slavná irská melodie zpívaná v opeře Guy Mannering s variacemi a úvodem pro piano forte
- Třetí divertimento pro klavír forte
- Vzduch se sedmi variantami pro piano forte
- Polacca složil nalít piano forte
- Opět malá maličkost. Andante pro klavír forte
S opusem
op. 11 | Quatrième Divertissement pour le piano forte |
op. 12 | Rondeau polonaise pour le piano forte |
op. 15 | Rondo pastorační pour le piano |
op. 16 | Fantazie nalít na klavír sur l'air Au clair de la lune |
op. 17 | Fantaisie pour piano forte sur le trio des deux jaloux, Ta Fanchette est charmante |
op. 18 | Air allemande, varié pour le piano forte et précédé d'une úvod |
op. 20 | Trio pour piano, violon, et basse, nÓ 1 |
op. 21 | Trio pour piano, violon, et basse, nÓ 2 |
op. 22 | Trio pour piano, violon, et basse, nÓ 3 |
op. 23 | Rondo brillant pour piano |
op. 24 | Grand Quatuor nalít piano forte, harpe, violoncello a violoncella |
op. 25 | Premiéra Sérénade pour piano, violon, alt, et violoncelle |
op. 26 | Rondo brillant pour piano |
op. 27 | Variace na le forte-piano sur la Romance: Si tu voulais |
op. 28 | Air allemand avec úvod varié pour la harpe |
op. 29 | Vingt-cinq Etudes pour piano, 1ehm livre. Úvod do buněk Cramer |
op.30 | Deux Caprices nalít le piano-forte |
op. 31 | Deuxième Sérénade pour piano, violon, alt et violoncelle |
op. 32 | Vingt-cinq Etudes pour piano, 2ème livre. Úvod do buněk Cramer |
op. 33 | Nocturne koncertant pour piano, violon et violoncelle |
op. 34 | Trois Bagatelles nalít piano forte |
op. 35 | Duo sur Au clair de la lune, nalít harpe et piano |
op. 36 | Divertissement sur un air de Gluck, nalít klavír |
op. 37 | Rondeau brillant pour piano forte |
op. 38 | Variace brillantes pour le piano |
op. 39 | Troisième Sérénade pour piano, violon, violoncelle |
op. 40 | Variace brillantes pour le piano |
op. 41 | Polonaise sur le Freyschütz nalít piano et violoncelle |
op. 42 | L'Angélus de A. Romagnési. Varianty brillantes pour le piano forte |
op. 43 | Grand Trio pour piano, violoncello, violoncella. stáhnout skenování vydání Richault (ze sbírky digitálních skóre hudební knihovny Sibley) |
op.44 | Varianty brillantes pour pianosur le choeur favori de Robin des Bois, hudba de Weber |
op. 45 | Suvenýry de Freyschütz (Robin des bois). Variace et Rondo pour piano sur la jolie cavatine L'Infortune, les alarmes et autres motivy |
op. 46 | Grande Fantasie. Etude de 1ère platnost. stahovat hudbu z WIMA |
op. 47 | Rondo brillant pour piano composé sur le quatuor de Joconde, Quand on zúčastnit tak belle |
op. 48 | Grand Trio pour piano, violon et violoncelle |
― | Sérénade pour piano, violon, alt a basse |
op. 50 | Rondo brillant pour piano forte sur l'air: A leau, voilà la porteuse d'eau |
op. 51 | Rondoletto brillant pour piano |
op. 52 | Thème avec variaces brillantes pour le piano forte |
― | Douze petits morceaux pour le piano précédés chaqun d'un prélude komprimované výrazy nalít les élèves |
op. 54 | Rondo brillant pour le piano |
op. 56 | Varianty brillantes sur Il crociato Egitto |
op. 57 | Varianty brillantes pour piano sur une valse autichienne |
op. 59 | Trois Valses à quatre mains |
op.60 | Deux petits Rondos pour le piano forte |
op. 61 | Varianty brillantes pour le piano forte |
op. 62 | Le Calme. Andante nalít piano forte |
op. 63 | Rondoletto nalít klavír |
op.64 | Deux thèmes pour le piano |
op. 65 | Divertissement pour piano |
op. 66 | Etudy Vingt-cinq caractéristiques |
op. 68 | Varianty sur un thème original pour piano |
op. 69 | Varianty koncertu pro klavír a quatuor. stahovat hudbu z WIMA |
op. 70 | Trio pour piano, violon, violoncella |
op. 71 | NÓ 1. Rondoletto nalít klavír. NÓ 2. Polacca nalít na piano. |
op. 72 | Divertissement pour piano |
op. 73 | Variace sur un thème original à quatre mains |
op. 74 | Six Valses brillantes pour piano |
op. 75 | Quatrième Sérénade pour piano, violon, alt, violoncelle contrebasse |
op. 76 | Cinquième Sérénade pour piano, violon, alt, violoncelle contrebasse |
op. 77 | Rondino à quatre mains |
op. 78 | Varianty brillantes pour piano sur un thème original |
op. 79 | Première grand Sextuor pour piano forte, deux violons, alt, violoncelle et contrebasse |
op. 80 | Six Valses brillantes pour piano |
op. 81 | Trois petits Rondos nalít piano |
op.82 | La soirée, à quatre mains |
op. 83 | Šest divertissementů à quatre mains |
op. 84 | Le Rudiment du Pianiste ou réunion des exercices les plus nepostradatelné pro získání mécanisme parfému |
op. 85 | Druhý grand Sextuor pour piano forte, deux violons, alt, violoncelle et contrebasse |
op.86 | Etudes mélodiques sur des romances de A. Romagnési |
op. 87 | Trois nocturnes nalít piano stahovat hudbu z WIMA |
op. 88 | Ma Normandie. Oblíbený romantik pana F. Bérata variée pour le piano stahovat hudbu z WIMA |
op. 89 | Rondino alla polacca pour le piano |
op. 90 | Troisième grand Sextuor pour piano, deux violons, alt, violoncelle et contrebasse |
op. 91 | Rondino, sur un motiv de L'Orgie, nalít klavír |
op. 92 | Suvenýry du Barbier. Duo koncertant pour piano et violon et basse ad libitum |
op. 93 | Grande Polonaise ave orchestr ad libitium stahovat hudbu z WIMA |
op. 94 | Vingt-cinq Etudes caprice ou Complément aux Etudes caractéristiques |
op. 95 | Suvenýry d'Anna Bolena. Duo koncertant pour piano et violon s doprovodem basse ad libitum |
op. 96 | Caprice sur Le Pirate nalít na klavír, violoncello a contrebasse ad libitum |
op. 97 | Vingt-cinq Etudes musicales à quatre mains pour le piano. Le but de cet ouvrage est de faire aux élèves un exercise spécial de la mesure, du rythme et de la phrase musicale |
op. 98 | Epizoda d'un bal. Rondo caractéristique pour piano |
op. 99 | NÓ 1. Rondeau Galop sur La Sentinelle zpoždění. NÓ 2. Rondeau Valse sur La Sentinelle zpoždění. |
op. 100 | Vingt-cinq Etudes facile composeses expressément pour les petites mains qui ne peuvent encore embrasser l'étendue de l'octave |
op. 101 | Le Repos. Vingt-quatre leçons mélodiques |
op. 102 | Deux Nocturnes stahovat hudbu z WIMA |
op. 103 | Adieu beau rivage de France. Rondo barcarolle pour le piano |
op. 104 | Jura. Dojmy z cesty, suvenýry na klavír |
op. 105 | Velký koncert Rondo s orchestrem stahovat hudbu z WIMA |
op. 106 | Dell 'aura tua profetica, choeur de Norma varié pour le piano stahovat hudbu z WIMA |
op. 107 | Nonetto en ré pour piano, flûte, hautbois, alt, violoncella, cor, basson, trompette et contrebasse |
op. 108 | Caprice sur la romance de Grisar, Les laveuses du couvent, nalít le piano |
op. 109 | Solo composé pour le concours de 1836. Ecole royale de musique, classe de piano de L.Adam stahovat hudbu z WIMA |
op. 110 | Caprice nalít piano sur l'opera Sarah |
op. 111 | Syn máma. Rondo caprice pour piano sur la romance favouite de Melle Loïsa Puget |
op. 112 | Fantaisie sur Le Caevalier de Canolle |
op. 113 | Ernestine. Grande Fantaisie sur un thème de Paddini intercalée par Rubini dans La Straniera stahovat hudbu z WIMA |
op. 114 | Quatrième grand Sextuor pour piano, violon, deux altos, violoncelle et contrebasse |
op. 115 | Caprice pour piano sur Le Postillon de Lonjumeau |
op. 116 | Fantaisie sur Le Postillon de Lonjumeau |
op. 117 | Caprice pour le piano sur des motivy de L'Ambassedrice mazal |
op. 188 | Grande Fantaisie dramatique pour le piano stahovat hudbu z WIMA |
op. 119 | Duex Nocturnes pour le piano. NÓ 1. Sympathie NÓ 2. Suvenýr |
op. 120 | Grande Fantaisie à quatre mains pour le piano sur les motivy de l'opéra Le domino noir mazal |
op. 121 | Deuxième Solo composé pour le piano pour le concours de 1838. Ecole royale de musique, classe de piano de L.Adam stahovat hudbu z WIMA |
op. 122 | Vingt-cinq Grandes Etudes artistiques de première force d'exécution en deux suites |
op. 123 | La mère du chasseur. Rondino expresso pour piano sur la romance de P.Chéret |
op. 124 | Cinquième Sextuor pour piano, violon, deux altos, violoncelle et contrebasse |
op. 125 | Duo brillant à quatre mains sur Le Lac des fées mazal |
op. 126 | Fantaisie à quatre mains pour piano sur deux motivy de l'opéra Robert Devereux de Donizetti |
op. 127 | Frande fantaisie pour le piano sur l'opéra L'Elisire d'Amour |
op. 128 | Duo brillant à quatre mains sur l'opéra La fille du régiment de Donizetti |
op. 129 | Duo brillant à quatre mains sur l'opéra Les Martyrs de Donizetti |
op. 130 | Deux Nocturnes NÓ 1. Contenpiazone NÓ 2. Dotaz |
op. 131 | Grand Caprice na klavír à quatre mains sur un motiv de La Straniera de Bellini |
op. 132 | Suvenýry de Zanetta, l'opéra d'Auber. Grand Duo |
― | Petit quatuor à cordes |
op. 133 | Premiéra symfonie pro orchestr |
op. 134 | Vingt-cinq Etudes pour le piano. Úvod aux Etudes caractéristiques de l'opus 66 |
op. 135 | Vingt-cinq Etudes musicales pour piano à quatre mains |
op. 136 | Grande fantaisie à quatre mains sur Les Diamants de la couronne |
op. 137 | Vingt-cinq Etudes élémentaires pour les petites mains |
op. 138 | Deuxième symphonie pour orchester |
op. 139 | Duo à quatre mains pour le piano sur thèmes du Duc d'Olonne, opéra d'Auber |
op. 140 | Grand Duo pour piano à quatre mains sur les motivy du Stabat de G. Rossini |
op. 141 | Cinquante Etudes mélodiques précédées chacune d'un prélude en deux suites. NÓ 1. |
op. 142 | Cinquante Etudes mélodiques précédées chacune d'un prélude en deux suites. NÓ 2. |
op. 143 | Le double dièze. Rondino-etuda |
op. 144 | Le double bémol. Rondino-etuda |
op. 145 | L'impromptu. Rondo-Valse |
op. 146 | Serenáda. Caprice sur un motiv de Don Pasquale de Donizetti |
op. 147 | Etude et andante pour piano |
op. 148 | Grand Duo sur La Part du Diable |
op. 149 | Vingt-cinq Etudes très faciles à quatre mains |
op. 150 | Vingt-cinq Etudes Faciles à quatre mains |
op. 151 | Fantaisie brillante nalít piano sur des motivy favoris de Maria di Rohan de Donizetti |
op. 152 | Premiere Sonate pour piano et violon |
op. 153 | Deuxième Sonate pour piano et violon |
op. 154 | Fantaisie valse, Elvina |
op. 155 | Grand Divertissement brilantní pro le piano à quatre mains |
op. 156 | Troisième Sonate pour piano et violon |
op. 157 | Deux melodies de Fr. Schubert, aranžmá pro le piano à quatre mains |
op. 158 | Les deux soeurs: Deux Romances sans paroles NÓ1. Louise NÓ2. Isabelle |
op. 159 | Grand Duo à quatre mains sur les thèmes de Moise, opéra de G. Rossini |
op. 160 | L'Art de la mesure, 25 Etudes primaires pour les petites mains, à quatre mains et en partition pour les commençants, |
op. 161 | Morceaux de salon. Grande Marche brillante pour le piano |
op. 162 | Cantilena nalít klavír |
op. 163 | Lou Pastour. Souvenir de Sainte Beaume. Fantaisie pour le piano |
op. 164 | Suvenýry sur la Durance. Caprice nalít piano |
op. 165 | Grand Duo pour le piano à quatre mains sur La cloche des agonisants et La poste, mélodies de F. Schubert |
op. 166 | Vingt-cinq Etudes primaires pour les petites mains |
― | Frère et Soeur. Quatre petits Duos à quatre mains composés pour Henri et Isabelle |
― | Mère et fille. Quatre petits Duos à quatre mains faisant suite à Frère et Soeur |
op. 167 | Trois Solos nalije klavírní dýmky a použití v penzijním prostředí jeunes demoiselles |
op. 168 | Fantaisie pour le piano à quatre mains sur Já Puratini de Bellini |
op. 169 | Duo pour le piano à quatre mains sur Norma de Bellini |
op. 170 | Fantaisia pour le piano à quatre mains sur La Somnambula de Bellini |
op. 171 | Trois petits Solos pour piano. Morceaux de concours à l'usage des pensionnats de jeunes demoiselles |
op. 172 | Sixième Sextuor pour piano, deux violons, alt, violoncelle et contrebasse |
op. 173 | Banockburn. Fantaisie pour le piano à quatre mains sur des motivy de Robert Bruce, opéra de Rossini |
op. 175 | Přípravné práce společnosti Vingt-cinq Etudes |
op. 176 | Vingt-cinq Etudes intermédiaires |
op. 177 | Vingt-cinq Etudes spéciales de la vélocité, de trille et de la main gauche |
op. 178 | Vingt-cinq Etudes normales et classiques |
op. 179 | Vudt-cinq Etudes suite de l'opus 150 |
op. 180 | Esquisses musicales. Vingt-quatre morceaux caractéristics |
Hudba publikovaná bez opusu
Vokální hudba
Le jaloux dupé. Opéra comique en 1 acte
NÓ 1. | Chromý. Mélodie |
NÓ 2. | L'Orage. Mélodie |
NÓ 3. | Ballade |
NÓ 4. | Výplata. Elégie |
NÓ 5. | Marie. Mélodie |
- Cain. Scène biblique (biblická scéna)
- Françoise de Rimini
- Cinq Morceaux religieux. Paroles latines à usage des séminaires, communautés religieuses, chapelles et maisons d'education. Ave Maris Stella, O Salutaris, Tantum Ergo, Ave Maris Stella, Ave Maria (pět náboženských skladeb. Latinské texty pro seminaristy, náboženské komunity, kaple a vzdělávací místa ...)
- Deuxième Messe à quatre voix pour deux ténors et deux basses avec sprevádzání d'orgue (druhá mše čtyřhlasá pro dva tenory a dvě basy s varhanním doprovodem.)
- La Melodie Religieuse. Collection de motets au Saint Sacrement et à la Sainte Vierge à une ou plusieurs voix avec accpagnement d'orgue (Religious melody. Collection of moteta k Nejsvětější svátosti a Svaté Panně za jeden nebo několik hlasů s doprovodem varhan.)
Studie
- La Gymnastique des doigts. Préparation à l'étude du piano (Finger gymnastika. Příprava na studium klavíru)
- La Semaine du Pianiste. Etudes journalières de la gamme dans tous les tons majeurs et mineurs (Týden pianisty. Denní studie všech hlavních a vedlejších stupnic.)
- Etudes pour le piano forte en 24 cvičení (Studies for panoforte ve 24 cvičeních).
- Cvičení zdvojnásobuje poznámky (Cvičení pro dvojité poznámky).
- Cvičení en oktávy, cvičení dle dohody (Cvičení pro oktávy a akordy).
- Premières leçons doigtées et aranžées pour les petites mains (první lekce v prstokladu a upravené pro malé ruce).
- Cinquantes Leçons progressives, faisant suite aux précédentes (padesát progresivních lekcí, navazujících na předchozí)
- Douze Etudes spéciales (Dvanáct speciálních studií)
Různé klavírní skladby
- La Romanesca
- Scherzo en do majeur pour piano
- Storielle amorosa pour piano
Spolupráce s dalšími hudebníky
Dua pro klavír a housle od Bertiniho a Antoina Fontaina
- 1ehm livre. L'Amitié, grand duo pro klavír a violon
- 2ème livre. Les saisons, Duo brillant pour piano, violon ou violoncelle
- 3ème livre. Fantazie a variace brillantes sur un air suisse pour piano et violon concertantes
- 4ème livre. Fantaisie concertante sur Robin des Bois nalít piano et violon
- 5ème livre. L'automne. Koncertant velkého dua pro klavír a violon
- 6ème livre. La Conversation. Duo koncertant nalít piano et violon
- 7ème livre. Duetto pour piano a violon
- 8ème livre. Serenata pour piano et violon
- 9ème livre. Notturno pour piano et violon
Duo pro klavír a housle od Bertiniho a Auguste Franchomme
- Thème varié pour piano et violoncelle
Duo pro klavír a flétnu od Bertiniho a Josepha Guillou
- Fantaisie pour piano et flûte
Uspořádání
- Collection des préludes et fugues de Sébastien Bach aranžmá pro le piano à quatre mains. Ecole de la musique d 'ensemble. Etudes spéciales du style élévé, de la mesure et de toutes les combinaisons les plus difficiles du rythme. (Sbírka preludií a fúg od Sebastiana Bacha upravená pro klavír čtyřručně. Škola souborové hudby. Speciální studie povýšeného stylu, taktů (taktů) a všech nejobtížnějších kombinací rytmu.)
Metody
- Méthode pratique pour le piano forte rédigée d'après le mode d'enseignement indiqué par J. Jacotet et composée de morceaux choisis (Praktická metoda pro piano upraveno podle vyučovací metody popsané J. Jacotetem a složené z vybraných děl.)
- Méthode élémentaire et facile de piano (Jednoduchá, základní metoda pro klavír).
- Méthode complète et progressive de piano (Kompletní a progresivní metoda pro klavír).
Díla s prstem od Bertiniho
- Muzio Clémenti, Etudes journières des gammes. (Muzio Clémenti, Denní studie váhy.)
Poznámky
- ^ Podrobnosti o Bertiniho životě najdete v Fétis (1868) a Marmontel (1878); nejúplnějším a nejspolehlivějším zdrojem informací o Bertini je Beyls (1999).
- ^ A b Marmontel (1878), str. 16.
- ^ Tapper (1905), předmluva.
- ^ Marmontel (1878), str. 18.
- ^ Cobbett, str. 124.
Reference
- Beyls, Pascal (1999). „Henri Bertini, pianista virtuózní, hudební skladatel“ (francouzsky). Grenoble.
- Cobbett, Walter Willson. Cobbettův Cyclopedic Survey of Chamber Music. 1 (2. vyd.).
- Fétis, François-Joseph (1868). Biographie universelle des musiciens. 1er (2ème ed.). Paříž: Librairie de Firmin-Didot et Cie. S. 385–386, dodatek s. 81–82.
- Marmontel, Antoine François (1878). Les Pianistes célèbres: Silhouettes et Médaillons. Paris: A. Chaix et Cie. Str. 14–23.
- Tapper, Thomas (1905). Henri Bertini, Dvacet pět snadných studií op. 100. Boston: Oliver Ditson.