Hans-Christian von Dadelsen - Hans-Christian von Dadelsen

Hans-Christian von Dadelsen (narozen 4. prosince 1948) je německý skladatel a hudební spisovatel, syn muzikologa Georg von Dadelsen a novinář Dorothee von Dadelsen.

Život

Von Dadelsen, který se narodil v Berlíně, prožil dětství v Tübingenu a Hamburku, kde po absolvování střední školy studoval na hamburské Musikhochschule. Studoval skladbu a hudební teorii u Diether de la Motte a György Ligeti stejně jako hudební výchova s Hermann Rauhe. Na prázdninových kurzech v Darmstadtu v roce 1972 na přednášce s názvem „Tendenzen zu einer neuartigen Tonalität“ (Tendence k nové tonalitě) navrhl důkladný obrat modernismu, poukazující také na „pop art“ a nový „romantismus“, tedy také inicioval řadu nepochopených a mnoho dalších skladatelů převzalo změny ve stylistice 70. let („Neuromanticism“). Jako skladatel se v rané fázi chopil vlivů pop art a americké stylistiky a vyznamenal se především v oblasti polyrytmické. Vynálezy a duhové harmonické koncepty.

Od roku 1980 si Dadelsen společně se skladatelem postupně vytvořil konzistentní polyrytmický styl („flexibilní rytmy“) Babette Koblenz. Byla vytvořena řada děl pro orchestr, hudební divadlo a komorní soubor i koncepční sólová díla („Rhythmische Studien“). Jako autor Dadelsen publikoval řadu esejů z oblasti kulturní filozofie, analýz a studií teorie rytmu a studií práce Bob Dylan, Steve Reich, György Ligeti a Wilhelm Killmayer. V letech 1986–1994 pracoval jako a přednášející na Darmstadtské letní kurzy. V letech 1998-2004 následoval směr a koncepci hamburského festivalu komorní hudby „P0P - Pur oder Plus“; V roce 1999 vedl společně s Manfredem Reichertem koncepci a směr Karlsruhe Festivalu Boba Dylana „Beethoven poslouchá Boba Dylana“. Mezi jeho ocenění patří Berliner Kunstpreis v hudební kategorii a Villa Massimo (1979) a také stipendium Internationales Künstlerhaus Villa Concordia [de ] (1998) v Bamberg.

Od roku 2007 až do svého odchodu do důchodu v roce 2014 pracoval von Dadelsen jako učitel hudby na Hegau-Gymnasium Singen, kde také vedl Big Band.[1] Von Dadelsen žil v Wendland v Clenze.[2]

Práce

  • Vokální hudba
  • Scénická hudba
    • Ikarus (po García Márquez; s Babette Koblenzovou; 1989; 1990 Mnichov)
    • Kino, Musiktheater / Videooper; s B. Koblenzem (1999/2001; 2002 Karlsruhe)
  • Instrumentální hudba
    • I. Práce orchestru
      • Zwischenräume pro velký orchestr (1972/73)
      • Plastik-Melancholie pro velký orchestr (1975/76)
      • Sentimentální cesta pro komorní orchestr nebo 10 nástrojů (1978)
      • Salto Mortale pro smyčcový orchestr a revolver (1979)
      • Fuga Revuelta pro komorní orchestr nebo 17 nástrojů. (1991)
      • Eau pro komorní orchestr (2002/03)
    • II. Kousky pro Ensemble
      • 27 Geschichten, wie sie auch unter blauem Himmel passieren können pro 5 nástrojů. (1973)
      • Vyrobeno v Německu pro 6 nástrojů. (197
      • Jen ptáci létající v letadle pro 7 nástrojů (1981)
      • Kamel pro 9 nástrojů. (1988) ▫ Esel pro S, B u. 11 nástrojů. (1989)
      • Zebra pro 11 Instr. (1992) ▫ předměstí, podzemí pro Mez a 5 nástrojů. (2001)
    • III. Komorní hudba
      • Selbstbildnis im Supermarkt pro násilí. a klavír. (1975/77)
      • První trubka pro násilí. a klavír. (1983/86)
      • Duo pro násilí. a trubka. (1989)
      • Karakoram pro Smyčcový kvartet (1994)
      • Westsüdwest pro Alt saxofon a klavír. (1996)
      • Foukající pro smyčcový kvartet (1999)
    • IV. Solo kusy
      • Drei Klavierstücke (1969)
      • Klavierstücke I –II (1979, 1990)
      • Studien für Viol. (1988, 1993)
      • Nordnordost pro Altsax. (1994)
  • Přehrávání zvuku
    • Foukání mezi písmeny pro Akk, Kl, Str. Qu. a páska (1999)
    • Von der Wirklichkeit hinter den Grenzen (s Manfredem Reichertem), pro Akk., Kl, Str. Qu. a páska (2007)

Publikace

  • Byl macht Dionysos im Matriarchat? Esej zum aktuellen Komponieren (in Neue Zeitschrift für Musik, 1/1979)
  • Eine neue Stufe rhythmischer Wechselwirkungen (in Ästhetik und Komposition, Mainz 1994)
  • Entropie und Systemsprung im musikalischen Organismus (in Ästhetik und Selbst-organization, Berlin 1993)
  • Rhythmische Wechselwirkungskräfte - Musikalische Indizien der Chaostheorie?(v Arbeitsprozesse in Physik und Musik, Berlín 1993)
  • Bob (D) ylan oder die Umkehr von Bab-Ylon (v MELOS, Heft 4/1984)
  • Einstein, Dylan und der Gesang der Synagoge (in der Kulturzeitschrift „du“, Mai 2001)
  • Maskierter Kult und demaskierte Kultur. Steve Reich: Tehillim (in MELOS, Heft 1/1987)
  • Diesseits und jenseits von Raum und Zeit: Steve Reichs „Different Trains“ (in Nachgedachte Musik der Gegenwart I, 1995, Wolke-Verlag)
  • Über die musikalischen Konturen der Entfernung (zu „Lontano“ in Melos / NZ, 3/1976); Vom Pathos des Individuellen und seiner Demaskierung (zu „San Francisco Polyphony“, 1977, Wergo)
  • Entgrenzung und Besinnung statt Bekränzung und Bestimmung — Wilhelm Killmayers Hölderlin-Zyklus (in „Wilhelm Killmayer“ vyd. Künste 11. listopadu 1998), veröffentl. v Jahrbuch der Bayerischen Akademie 1998 und andere.

Reference

  1. ^ „Ferien bedeuten auch Abschied“ Südkurier 31. července 2014, vyvoláno 27. února 2020
  2. ^ Labe-Jeetzel-Zeitung [de ]: Wie Welten Weg, 9. ledna 2016, strana 5

externí odkazy

Hans-Christian von Dadelsen diskografie ve společnosti Diskotéky Upravte to na Wikidata