Groteskní (písma Stephensona Blakea) - Grotesque (Stephenson Blake typefaces)

Groteskní
Groteskní č. 9.png
KategorieBezpatkové
KlasifikaceGroteskní
SlévárnaStephenson Blake

The Stephenson Blake Grotesque písma jsou série bezpatkové písma vytvořená tiskovou společností Stephenson Blake z Sheffield většinou kolem konce devatenáctého století.[1]

Groteskní tváře Stephensona Blakea jsou tradiční "groteskní" styl bezpatkového typu, se složenými tvary písmen a pevnou strukturou, která není určena pro rozšířený základní text.[2] Tvoří rozlehlou sérii a obsahují několik neobvyklých detailů, například „r“ s poklesem, pohmožděné „G“ a „C“ s kudrlinami směrem dovnitř vpravo, velmi krátké potomci a značné rozdíly v šířce tahu, což vytváří poněkud výstřední, nepravidelný dojem.[3][4][5]

Mnohem méně umělecky a systematicky koncipovaný než pozdější rodiny Univers a Helvetica, byly velmi běžně používány v britském komerčním tisku v éře kovového typu, s oživením zájmu jako součást obnovy používání takových „průmyslových“ bezpatek kolem padesátých let.[6][7][8] Zápis Typografie tiskové reklamy (1956), tiskař Kenneth Day poznamenal, že rodina „má osobnost, která někdy postrádá zhuštěné podoby současných sans řízků z posledních třiceti let“.[9] Jeremy Tankard je popsal jako „nejvíce idiosynkratické vzory“.[10] Ne všechny verze byly digitalizovány.

Rodina

Groteskní č. 8 na kovovém vzorovém listu
Groteskní č. 9 na kovovém vzorovém listu

Rodina písem byla prodávána spíše podle čísel než podle názvů váh. Mezi běžně používaná čísla patří:

  • Groteskní č. 5 - kondenzované
  • Groteskní č. 6 - široký[11]
  • Groteskní č. 7 - (zobrazeno na vzorku výše) světlo kondenzovalo
  • Groteskní č. 8 - široký, odvážný.[11]
  • Groteskní č. 9 - (zobrazeno na vzorku výše), kondenzované, tučné. Datováno 1906 Hutchingsem,[12] to bylo obzvláště populární a šikmý byl později přidán v roce 1949.[12][13] Byla digitalizována.[3][14][15]
  • Groteskní č. 10 - pravidelná hmotnost a šířka.[16]
  • Groteskní č. 66 - široký[17]

Stephenson Blake v některých případech také používal výrazy „Condensed“ a „Elongated Sans Serif“.

Obzvláště oblíbeným členem rodiny je Grotesque č. 9, odvážná kondenzovaná váha a její společník šikmý.[18] Mezi uživatele patří „Grot No. 9“ Wyndham Lewis avantgardní časopis z roku 1914 Výbuch a nověji Newsweek (který zadal vlastní digitalizaci) a Q časopis.[19][20][21][22][23][A] Groteska č. 9 dosažena Letraset suchý přenos písma a na rozdíl od mnoha jiných Stephenson Blake Grotesques byl digitalizován v několika verzích.[25]

Stephenson Blake Grotesques z konce devatenáctého století by neměl být zaměňován s prvním bezpatkovým písmem, které bylo kdy vyrobeno, pouze s velkými písmeny Caslon egyptský ze dne 1816, kterou Stephenson Blake prodal, což byl zcela samostatný design.

Související písma

První část manifestu Wyndhama Lewise, Výbuch 1, 1914, v Grotesque č. 9

Podobné vzory zahrnují v období kovového typu:

  • Miller a Richard podobná groteskní rodina[26]
  • Monotyp Grotesque –Další velká rodina obchodních bezpatek od British Monotype Corporation
  • Headline Bold nebo Series 595, Monotypeův klon č. 9 s digitalizovaným šikmým, vzpřímeným závažím.[27][28]

Digitální období:

  • "Bureau Grotesque" rodina z Font Bureau, uvolněná digitální adaptace.[29][30]
  • Balboa je digitalizace Jima Parkinsona, rozšířená od jeho digitalizace pro Newsweek.[3][31] Zahrnuje stínovanou váhu.[32]
  • Kilburn od Adriana Talbota, digitální rodiny inspirované zhuštěnými styly.[33][34]
  • Sporting Grotesque, široká open-source rodina Lucase Le Bihana volně inspirovaná Grotesque č. 6.[35][36]
  • Work Sans od Wei Huanga, volně založený na Grotesque č. 10 a dalších širších bezpatkových patkách z období přizpůsobených pro zobrazení na obrazovce.[37]

Moderní firemní písmo společnosti Sheffield, Wayfarer navržené uživatelem Jeremy Tankard, je navržen s některými vlivy série Stephenson Blake Grotesque, ale převážně je založen na jejich nesouvisejících bezpatkových Granby.[38][39][10]

Reference

  1. ^ http://www.klingspor-museum.de/KlingsporKuenstler/Schriftgiessereien/StepensonBlake/StephensonBlake.pdf
  2. ^ Phil Baines; Andrew Haslam (2005). Typ a typografie. Laurence King Publishing. str. 73. ISBN  978-1-85669-437-7.
  3. ^ A b C Paul Shaw (18. dubna 2017). Typ obrození: Digitální písma inspirovaná minulostí. Yale University Press. 193–4. ISBN  978-0-300-21929-6.
  4. ^ Dodd, Robin (2006). Od Gutenberga po OpenType: ilustrovaná historie typu od nejstarších forem písmen až po nejnovější digitální písma. Lewes: Ilex. str. 126. ISBN  9781904705772.
  5. ^ Alex W. White (6. září 2016). Poslech typu: Umění zviditelnit jazyk. Skyhorse Publishing Company, Incorporated. str. 572. ISBN  978-1-62153-538-6.
  6. ^ „Groteskní typ a indický pilot“. Thyrsus Press. Citováno 8. října 2016.
  7. ^ http://www.klingspor-museum.de/KlingsporKuenstler/Schriftdesigner/Pechey/EPechey.pdf
  8. ^ Návrh a výroba tisku. str. 56.
  9. ^ Den, Kenneth (1956). Typografie tiskové reklamy. str. 86–8.
  10. ^ A b Korbel, Jeremy. "Pocestný". Jeremy Tankard Typografie. Citováno 31. července 2016. Použití původního typu Granby Condensed však bylo prakticky obtížné. Nebylo k dispozici v digitální podobě a bylo to příliš zkrácené, s poměrem stoupání k výšce x, příliš nepohodlné pro použití na podpisovém projektu. Nastala tedy příležitost navrhnout nový typ písma a zároveň jej přizpůsobit konkrétním potřebám projektu Sheffield. Byla to také příležitost rozšířit typografické odkazy na nové písmo. Chtěl jsem se podívat na další rané bezpatkové typy, zejména na ty od Stephensona, Blakea a především jejich groteskní série. Tyto nejvíce idiosynkratické vzory jsou plné tepla, mají neformální rytmus a vitalitu svých tvarů, které pomáhají vytvářet zajímavé slovní vzory. Rytmus Poutníka je podobný rytmu Granbyho, ale je kombinován s přístupem k detailům postav, který odráží neformální rozmanitost nalezenou v Grotesques.
  11. ^ A b „Grotesque No. 6 & 8 in use - Fonts In Use“.
  12. ^ A b Hutchings, R.S. (1963). Západní dědictví typového designu. London: Cory, Adams & Mackay Ltd. str. 85–7.
  13. ^ "Nově-staré typy". Abeceda a obrázek 8: Zastavit Stiskněte: 2–3. 1948. Také jsme viděli předběžné důkazy o kurzívě, která je pravděpodobně nejpoužívanějším ze všech kondenzovaných bezpatkových typů, slavných Groteskní série č. 9. Kurzívní verze, která je již dlouho nutná, je v souladu s požadavky na typograficko-doktrinální období v podstatě šikmým písmem. Byly revidovány dva nebo tři znaky, zejména malá písmena a, aby bylo možné logičtější třídění s romanem. Částka, která je zde uvedena, je ukázkou předem a jsme požádáni Stephensonem Blakem, aby řekl, že celá škála projektovaných velikostí nebude připravena na měsíc nebo tak, takže si prosím rezervujte žádosti až do příštího roku.
  14. ^ „Grotesque No 9 - Webfont & Desktop font« MyFonts ".
  15. ^ „Grotesque No. 9 in use - Fonts In Use“.
  16. ^ Frederick W. Lambert (1972). Formuláře dopisů: 110 úplných abeced. Courier Corporation. s. 12, 48–9. ISBN  978-0-486-22872-3.
  17. ^ „Obálky časopisu Transport Age“. 1. prosince 2014.
  18. ^ Hardwig, Florian. „BLAST: Recenze Great English Vortex No. 1, autor Wyndham Lewis (ed.)“. Používaná písma. Citováno 2. března 2017.
  19. ^ Yiannakopoulou, Konstantina. „Jak časopis BLAST změnil literaturu“. Typeroom. Citováno 9. října 2016.
  20. ^ Mattern, Isabelle. „U5 # 3 - Blast / Bless: Grotesque No. 9“. Isabelle Mattern (blog). Citováno 9. října 2016.
  21. ^ Mattern, Isabelle. „Blast / Bless: Grotesque No. 9“. Isabelle Mattern (blog). Archivovány od originál dne 14. října 2016. Citováno 9. října 2016.
  22. ^ Cowles, Andy. "'Ve skříni nejsou kostry a já jsem dostal rytíře, takže to dokazuje, že?'". Coverthink (blog). Citováno 15. října 2016.
  23. ^ Banky, Coline (1986). „Nekrolog: Bill Morgan“. Návrhář: 9.
  24. ^ Lamacraft, Jane. „Rub-down Revolution“. Oko. Citováno 22. srpna 2015.
  25. ^ „Sans-Serifs & Grotesques (Miller & Richard) in use - Fonts In Use“.
  26. ^ Hutt, Allene. Novinový design. Oxford University Press. str. 110–122. Nejlepší ze všech Medium Sans, slavná Grotesque č. 9 [je] k dispozici také v celé řadě Monotype, kurzíva i roman, označená jako Headline Bold (řada 595).
  27. ^ „Headline MT“. Linotype.com. Citováno 14. dubna 2018. Headline Bold je bezpatrová tvář v anglické groteskní tradici devatenáctého století. Písmo Headline Bold je založeno na typech ze slévárny typu Stephenson Blake s názvem Grotesque no. 9.
  28. ^ „Type Network“.
  29. ^ „Bureau Grot in use - Fonts In Use“.
  30. ^ Parkinson, Jim. "Balboa". MyFonts. Parkinsonova typová konstrukce. Citováno 30. dubna 2017.
  31. ^ Parkinson, Jim. "Balboa Shaded". MyFonts. Parkinsonova typová konstrukce. Citováno 30. dubna 2017.
  32. ^ Coles, Stephen. „Nové přírůstky: listopad 2014“. Identifont. Citováno 9. října 2016.
  33. ^ Talbot, Adrian. "Kilburn". MyFonts. Talbot Type. Citováno 9. října 2016.
  34. ^ Sakra, Bethany. „Sportovní groteska“. Deník kontroly písem. Citováno 7. ledna 2018.
  35. ^ „Sportovní groteska“. Velvetyne. Citováno 7. ledna 2018.
  36. ^ Huang, Wei. „Work Sans“. Github. Citováno 7. ledna 2018. Work Sans je rodina 9 typů písma založená na raných groteskách - tj. Stephenson Blake, Miller & Richard a Bauerschen Giesserei ... Celkově jsou funkce zjednodušené a optimalizované pro rozlišení obrazovky - například diakritická znaménka jsou větší, než jaká by byla v tisku.
  37. ^ Bramley, Ellie Violet. „Subliminal power of city fonts“. Opatrovník. Citováno 31. července 2016.
  38. ^ Korbel, Jeremy. „Provize: Connect Sheffield“. Jeremy Tankard Typografie. Citováno 31. července 2016.
  1. ^ Colin Banks „Nekrolog skladatele a reklamního designéra Billa Morgana z roku 1986 připisuje jemu a obchodnímu partnerovi Leonu Frenchovi oživení tváře:„ Morgan a French se setkali při propagandě Ministerstva informací na London Press Exchange. Šikanovali a platili za zakladatele typů, Stephensona Blakea, připomenout Grot č. 9 z historického odchodu do důchodu, protože jej vnímali jako nejekonomičtější a nejmocnější dopis k využití válečného omezení reklamního prostoru. “[24]

externí odkazy