Giuseppe Belli (zpěvák) - Giuseppe Belli (singer)

Tento článek je o zpěvákovi. Pro básníka viz Giuseppe Gioachino Belli.
Giuseppe Belli jako Segimiro v Hasseově opeře Arminio (kostýmní návrh Francesco Ponte; Drážďany 1753)

Giuseppe Belli, taky Giovanni Belli, také známý jako „Il Cortoncino“ (narozen 1732[Citace je zapotřebí ] v Cortona; zemřel 19. ledna 1760) byl an italština kastrát -soprán zpěvačka u saský soud.

Život

V roce 1752 nahradil Belli kastrata Giovanni Bindi, který zemřel v roce 1750 jako secundo uomo v Drážďany. To byl začátek jeho kariéry. Během Sedmiletá válka vrátil se do Itálie a zemřel v r Neapol počátkem roku 1760, kdy byl jeden den před premiérou smrtelně bodnut Johann Adolph Hasse nová opera.

Během svého působení v Drážďanech účinkoval v následujících operách Hasse:[1]

  • Arminio (Leden 1753 v Drážďanech) - jako Segimiro (jeho první role v Sasku)
  • Solimano (Únor 1753 v Drážďanech) - jako Acomate
  • L'eroe čínština (7. října 1753 v Hubertusburg ) - jako Minteo
  • Artemisia (6. února 1754 v Drážďanech) - jako Idaspe
  • Ezio (20. ledna 1755 v Drážďanech) - jako Varo
  • Jsem pastor (7. Října 1755 v Hubertusburgu, podruhé dne 7. Října 1762 v Varšava ) - jako Agenore
  • L'olimpiade (16. února 1756 v Drážďanech a v Drážďanech Turín ) - jako Licida

Ernst Ludwig Gerber se týká[2] že s Licidinou árií „všechny dojal k slzám“ Consola il genitore.[3][4] Tuto árii pro něj speciálně napsal Hasse.[5] Gottlieb Wilhelm Rabener zavolal ho v dopise svému příteli „božskému“ Belli.[6] Belli byl také milován pro svou neuvěřitelnou krásu (německými muži a ženami stejně). Byl vysoký (jako všichni kastráti), hubený, měl bledou pleť, tvář jako anděl a velké oči. Tak jako Johann Joachim Winckelmann uvádí v dopise svému příteli dne 30. září 1758:

„Večer jdu do opery [....] jsem v Drážďanech, protože Pilaja zpívá a Lenzi a jeho žena tančí. Krásná, opravdu nejkrásnější, Belli dnes bude zpívat.“[7]

Ale když začala sedmiletá válka, on, Hasse a mnoho dalších zpěváků šli do Itálie. Belli zůstal v kontaktu s Hasseem a pokračoval za něj zpívat. Ale den před premiérou Hasseho nové opery (nebo spíše nově přepsané opery) Artaserse, Belli zemřel, pobodán žárlivým Benátčanem, jak poznamenává Winckelmann v dopise.[8] 28. Ledna 1760 se konala pohřební služba v kostel San Giovanni dei Fiorentini, Neapol, kde se účastnilo mnoho „Signori Virtuosi di Musica Napoletani“. Hudební směr pohřební služby ležel v rukou dvorního kapelníka Giuseppe de Majo.[9]

Winckelmann, který byl v té době v Itálii, byl smrtí Belli skutečně zarmoucen. Ve svém dopise se znovu zmiňuje o zvláštní kráse Belliho: člověk by si mohl myslet, že sdílel zálibu pro zpěváka, jak by naznačoval Rabener. V dopise baronovi von Stoschovi napsal o Belliho smrti:

„Krásná, skutečně nejkrásnější, Belli zemřela, jak víš ... truchlím nad ním stejně jako ona.“[10][11]

Podle Fürstenau[12] Belli byl také „oblíbencem dám v Drážďanech“ (zejména pro jeho jemný hlas a krásnou tvář).

Reference

  1. ^ podle jejich libret
  2. ^ Moritz Fürstenau: Zur Geschichte der Musik und des Theatres am Hofe zu Dresden. Zweiter Theil. Drážďany: Rudolf Kuntze, 1862., s. 273
  3. ^ 3. dějství, scéna 7, L'Olimpiade; psáno 1756, světová premiéra 16. února 1756, Drážďany
  4. ^ Youtube.com: árii provedl Randall Wong, mužský soprán, 1992
  5. ^ Že Belli měl dojmout své publikum k slzám, zejména v L'Olimpiade, je uveden v Edward Bernsdorf je Neues Universal-Lexikon der Tonkunst (Drážďany: Schaefer, 1856: sv. 1, s. 363 (Archive.org: online verze )
  6. ^ Christian Felix Weiße (ed.): Dopisy Gottlieba Wilhelma Rabenera. Dyck, Lipsko, 1772, str. 249 f. (Knihy Google: online verze
  7. ^ J.J. Winckelmann: Dopis Johann Michael Francke (1717-1775) ze dne 30. září 1758 z Florencie, citovaný z: J. Schultze, H. Meyer (eds.): Winckelmann's Werke. Bd 9: Briefe 1747-1761. Berlin: Schlesinger, 1824, str. 308 (Knihy Google: online verze )
  8. ^ J.J. Winckelmann: Dopis Hieronymovi Dietrichovi Berendisovi (1720-1783) ze dne 21. února 1761 z Říma, citovaný z: Johann Joachim Winckelmann: Stručně: Kritische-Historische Gesamtausgabe, Svazek 2. Walter de Gruyter, Berlín 1954 (Knihy Google: online verze (omezený náhled )
  9. ^ Hans-Bertold Dietz: Spojení Drážďany a Neapole 1737-1763: Charles Bourbonský, Maria Amalia Saská a Johann Adolf Hasse. V: Mezinárodní časopis o muzikologii sv. 5, 1997, ISSN 0941-9535, s. 95-144, zde s. 124 (Knihy Google: online verze (omezený náhled)
  10. ^ J.J. Winckelmann: Dopis baronovi Philipp von Stosch (1691-1757) ze dne 6. února 1759 [recte 1760] z Říma - citováno z: J. Schultze, H. Meyer (eds.): Winkelmann's Werke. Bd 9: Briefe 1747-1761. Berlin: Schlesinger, 1824, str. 336 (Knihy Google; online verze )
  11. ^ Winckelmann pravděpodobně datoval dopis chybně do roku 1759, srov. Vydání dopisů de Gruyter z roku 1954, s. 393
  12. ^ Moritz Fürstenau: Beiträge zur Geschichte der Musik und des Theatres am sächsischen Hofe während der Regierung August’s III. 1733–1763. Leipziger Zeitung - Wissenschaftliche Beilagen 1856, str. 483–484 (Googl; e Books: online verze )

Zdroje

  • Moritz Fürstenau: Zur Geschichte der Musik und des Theatres am Hofe der Kurfürsten von Sachsen und Könige von Polen: Friedrich August I. (August II.) U. Friedrich August II. (III. Srpna). Drážďany 1862: Kuntze (MDZ: online verze )
  • Karl-Josef Kutsch, Leo Riemens: Großes Sängerlexikon. Svazek 1: Aarden-Castles. 4. rozšířené a aktualizované vydání. Saur, Mnichov 2003, ISBN  3-598-11598-9, str. 329 (online prostřednictvím De Gruyter online )