Georges Frey - Georges Frey

Georges Frey
Georges Frey předvádí zakřivený luk Albertovi Schweitzerovi
Georges Frey předvádějící zakřivený luk Albert Schweitzer
Základní informace
narozený(1890-08-02)2. srpna 1890
Mulhouse
Zemřel7. října 1975(1975-10-07) (ve věku 85)
NástrojeHousle, viola

Georges Frey (2. srpna 1890 - 7. října 1975) byl a francouzština houslista, hráč na violu a specialista na zakřivený luk. Je otcem klavíristy a varhaníka Jeana-Clauda Freye.

Životopis

Počátky Georgese Freye jsou známy díky jeho strojopisu s názvem Vzpomínky.[1] Narodil se v Mulhouse 2. srpna 1890, první houslové lekce absolvoval od bývalého studenta Josepha Joachima. Poté, co získal latinskoamerickou a řeckou maturitu, odešel do Paříže, kde pokračoval ve studiu houslí u Daniela Herrmanna.[2] Měl také soukromé lekce s Henri Berthelier, žák Josepha Lamberta Massarta a profesor na Conservatoire de Paris.[3] Na začátku roku 1914 odjel Georges Frey do Berlína s doporučujícím dopisem švýcarského skladatele Hanse Hubera studovat u Henriho Marteaua na Hochschule für Musik. Kvůli politickým nepokojům se musel předčasně vrátit do Paříže, kde si zařídil několik posledních lekcí s Berthelierem, který již projevoval fyzické i psychické příznaky svého nádoru na mozku.

V roce 1915 se Georges Frey připojil k 30. praporu 3. roty a byl poslán do zákopů. Dne 13. srpna 1916 byl německým dělostřelectvem zastřelen a zraněn. Přežil díky výjimečné schopnosti a péči Dr. Andrého, osobního chirurga generála Focha, a po několika měsících rekonvalescence se mohl znovu připojit k jeho praporu. Na konci války se Georges Frey stal ředitelem Mulhouse Conservatoire (1919–39), kde založil slavnou „Jeudis du Conservatoire“ a pozval přední hudebníky, jako je mezzosopranistka Claire Croiza a skladatel Albert Roussel (s nímž hrál). houslová sonáta č. 2 A dur, op. 28).

V lednu 1933 dostal pozvání Georges Frey Albert Schweitzer jít do Štrasburku slyšet houslistu Rolph Schroeder hrát Bach Sonáty a Partity s a zakřivený luk. Georges Frey šel na koncert jako «velký skeptik», ale až o osm dní později měl v ruce svůj první zakřivený luk, který byl postaven podle Schroederova modelu.[4] Od té chvíle Frey nikdy nepřestal aktivně propagovat zakřivený luk a dával četné body ve Francii a ve Švýcarsku. Pouto přátelství, které ho nyní spojilo se Schweitzerem, podnítilo jeho úvahy o interpretaci polyfonních děl pro housle i jeho vynalézavost při vytváření nových modelů zakřiveného luku. Vypuknutí druhé světové války ukončilo toto obzvláště plodné období výuky a koncertování: 13. prosince 1940 byla rodina Freyů vyhnána z Alsaska a našla útočiště v Aix-en Provence. Úřad pro nezaměstnanost ve Vichy přesto pořídil Freyovi místo houslisty pro zhruba třicet představení Arthura Honeggera Jeanne au bûcher.[5]

Po svém návratu do Mulhouse po válce byl Frey jmenován spolurežisérem nové School of Music, kterou zastával až do svého odchodu do důchodu v roce 1955. Ve své kariéře sólového houslisty a hráče na violu pokračoval až do roku 1962 a recitoval a koncertní konference. Mezi jeho programy patřilo stále více Bachových sonát a partitů, které vždy hrál se zakřiveným lukem, v souladu s interpretační filozofií Alberta Schweitzera.

Zakřivené luky

Podle Schweitzera byl první zakřivený luk, který používal Frey, postaven ve spolupráci se švýcarským výrobcem luků a byl podobný Rolph Schroeder.[6] Následovaly další modely a podle Alfreda Koeniga[7] Frey vylepšil Schroederův luk a našel mechanismus, který zabránil vyztužení pravé ruky a zápěstí, zatímco palec napnul vlasy luku.[8] Georges Frey také vlastnil Vega Bach Bow postavený dánským houslařem Knudem Vestergaardem.[9]

Reference

  1. ^ Viz zejména s. 3–22.
  2. ^ Daniel Herrmann byl sólovým houslistou a spolurežisérem J.S. Bachova společnost založená Albertem Schweitzerem a Gustavem Bretem. Zastával také učitelskou pozici na Conservatoire de Lausanne. Srov. Le Mercure musical (La revue musicale S.I.M.), svazek 7, říjen 1911, s. 93.
  3. ^ Srov. Alberto Bachmann, Encyklopedie houslí, str. 343. Viz také Raoul Vidas, Jak Berthelier z pařížské konzervatoře učil housle, s. 184-191.
  4. ^ Srov. Georges Frey, De l'archet courbe à l'archet droit, str. 1.
  5. ^ Koncertním mistrem, kterým je Pierre Reitlinger, „Prix d’excellence“ Pařížské konzervatoře v roce 1920.
  6. ^ Srov. Albert Schweitzer, Les œuvres pour violon seul de Bach; de l'archet à utiliser pour leur exécution, in: Saisons d'Alsace, n. 2, 1950, s. 144.
  7. ^ Alfred Koenig (1899-1957) byl švýcarský krajinář a přítel Georgesa Freye.
  8. ^ Srov. Alfred Koenig, Lettre à Georges Frey, 21. 2. 1953, s. 3.
  9. ^ Srov. Knud Vestergaard, Facture à Georges Frey pour un Vega Bach Bow, červen 1957.

Zdroje

  • Alberto Bachmann, Encyklopedie houslí, tr. F. H. Martens, New York, Appleton, 1925.
  • Gustave Doret, Lettre à Georges Frey, 16.07.1942, archiv Jean-Claude Frey.
  • Georges Frey, De l'archet courbe à l'archet droit, Royaumont, 1962, strojopis, archiv Jean-Claude Frey.
  • Georges Frey, Vzpomínky, strojopis, 1974 [76 s.], archiv Jean-Claude Frey.
  • Rudolf Gähler, Der Rundbogen für die Violine - ein Phantom?, Regensburg, ConBrio, 1997.
  • Vincent d'Indy, Lettre à Georges Frey, 10.12.1924, archiv Jean-Claude Frey.
  • Alfred Koenig, Lettre à Georges Frey, 18.02.1953, archiv Jean-Claude Frey.
  • Alfred Koenig, Lettre à Georges Frey, 21.02.1953, archiv Jean-Claude Frey.
  • Albert Schweitzer, Der runde Violinbogen, in: «Schweizerische Musikzeitung», Zürich, 15. března 1933, 73. Jahrgang, Nr. 6, s. 197–203.
  • Albert Schweitzer, Lettre à Georges Frey, 10.01.1949, archiv Jean-Claude Frey.
  • Albert Schweitzer, Les œuvres pour violon seul de Bach; de l'archet à utiliser pour leur exécution, in: «Saisons d'Alsace», n. 2, 1950, s. 139–145.
  • Knud Vestergaard, Fakt à Georges Frey pro unesení Vega Bach Bow, Červen 1957, archiv Jean-Claude Frey.
  • Knud Vestergaard, Lettre à Georges Frey, 01.08.1957, archiv Jean-Claude Frey.
  • Raoul Vidas, Jak Berthelier z pařížské konzervatoře učil housle, in: Frederick H. Martens, String Mastery. Jednání s hlavními houslisty, hráči na violu a violoncellisty, sv. II, New York, F. A. Stokes, 1923, s. 184–191.