Schéma země-země - Figure-ground diagram

A diagram země-země je dvourozměrná mapa městského prostoru, která ukazuje vztah mezi zastavěným a nezastavěným prostorem. Používá se při analýze městský design a plánování. Je to podobné, ale ne stejné jako a Mapa Nolli který označuje veřejný prostor uvnitř i vně budov a také podobný blokovému diagramu, který zaznamenává veřejné a soukromé vlastnictví jako jednoduché obdélníkové bloky. Nejranějšími zastánci jeho použití byli Colin Rowe a Fred Koetter.[1][2]
Stejně jako „textilie“ zahrnuje základní diagram čísla také entity zvané pochés. Jedná se jednoduše o skupiny struktur - nebo ještě jednodušeji o černé číslice na diagramu. Pochva pomáhá definovat mezery mezi budovami a zdůraznit jejich existenci jako definovaných objektů v jejich vlastních právech: prostory, které jsou stejně součástí designu jako budovy, jejichž exteriéry je definují.[3] Frederick Gibberd byl zastáncem (Gibberd 1955 ) obráceného diagramu země-země, kde jsou budovy bílé a černé prostory, aby se soustředilo vnímání designéra na prostor jako objekt.[4] Toto zacházení s prostorem je převládajícím faktorem v teorii základové figury, která tvrdí, že v městských kontextech, které většinou zahrnují vertikální struktury, bytové domy a mrakodrapy, nejčastěji opomíjeným rysem návrhu je půdorys, který do popředí dostávají figurálně-pozemní studie zdůrazněním dvojrozměrné reprezentace, která strukturuje prostor.[5]
The teorie čísla-země městského designu a městská morfologie je založen na použití pozemních studií čísel. Vztahuje množství „figury“ k množství „země“ v diagramu figura-země a přistupuje k městskému designu jako k manipulaci tohoto vztahu, stejně jako jako k manipulaci s geometrickými tvary uvnitř diagramu. Číselné pole ilustruje vztah typu „mass-to-dutina“ a jeho analýza identifikuje „strukturu“ městských struktur. Jiné související teorie městského designu používají různé přístupy. Teorie propojení funguje na vazbách mezi prvky městského prostoru a manipuluje s nimi. Teorie místa funguje na strukturovaných systémech lidských potřeb a využití.[6]
Debata o použití
Půdorys figury organizuje primární složky městské krajiny - parcely, ulice, postavené prostory a otevřené prostory [7] - do diagramu plného a prázdného; jejichž proporce lze manipulovat tak, aby vytvářely různé městské morfologie. Pokud je stavební hmota (pevné poche) větší než otevřený prostor (prázdnota), prostorové kontinuity je dosaženo prostřednictvím uličních stěn a kloubových veřejných prostor, čímž se vytváří městské prostředí se smíšeným využitím, které podporuje pěší činnost. Pokud je otevřený prostor větší než hmota budovy, budovy se odpojí a dutiny postrádají prostorovou definici, často se stávají povrchovým parkováním [8]
Morfologie moderního města prošla během minulého století značnými změnami, protože manipulace s pozemkem odhalily nové typy tkanin. Hustá města se rozšířila, když auto začalo diktovat strukturu města, což značně rozšiřovalo prostor určený pro silnice a parkovací místa. Tento posun je reprezentován fragmentací dříve hustého poche, nebo černými postavami v diagramu představujícím postavenou strukturu.[9] Během jednadvacátého století se tento stále více roztříštěný městský stav ukázal jako problematický a je řešen prosazováním výstavby nového výplně hnutím Nového urbanismu a navracením měst k hustší poche.[10]
Dějiny


Počínaje 20. léty 20. století urbanisté jako Tony Garnier, Le Corbusier, a Walter Gropius přál si vybudovat novou kulturu a zbavit ji „mrtvých forem“.[11] Le Corbusiera Ville Contemporaine nalije trois milion obyvatel v roce 1922 představoval bydlení s vysokou hustotou soustředěné ve věžích, čímž maximalizoval otevřený prostor a čerstvý vzduch. Navrhované město vytvořilo pole figurálních předmětů na základě Le Corbusieravěž v parku „Teorie, která by prostupovala architektonickou teorií v rámci městské obnovy v polovině století.[12]
Během padesátých a počátku šedesátých let architekti nesledovali jednotný styl, sdíleli však slepou důvěru ve schopnost moderní architektury zlepšovat veřejnou sféru. Takový obecný optimismus podnítil plánovací byrokracie, aby v moderních městech používaly tabula rasa, která volala po vyčištění oblastí vysokého hustota měst, často považované za slumy, aby vytvořily prostor pro rozsáhlá městská gesta.[13] Tato metoda velkého buldozeru, vidět v Pruitt-Igoe a Boston Radniční náměstí, vyměnil jemně zrnitou městskou strukturu (primárně černou postavu) za velké figurální objekty v otevřeném poli (primárně bílou postavu).
Koncem šedesátých a sedmdesátých let začali architekti kritizovat prázdný stav pozemské půdy vytvořené obnovou měst za „nerespektování lidských potřeb, nespojování, chybějící známky identity a asociace a nástroj třídního útlaku“ .[14] Mnoho architektů teoretizovalo o tom, jak napravit fixaci moderní architektury na objekt v městském prostředí.
V roce 1961 Gordon Cullen začal Panoráma města hnutí se svou známou knihou Stručná panoráma města, který navrhl architekturu zdůraznit vztah mezi městskými prvky - budovami, stromy, přírodou, vodou, dopravou, reklamami atd., tím, že navrhne města jako celek tak, aby vytvořily neustále se měnící městské prostředí pro chodce.[15] Cullen nazval tuto teorii „sériovým viděním“ [16] a vyžadovalo by to, aby základna znázorňovala souvislý stavební poche, který definoval různé manipulované dutiny.
V roce 1978 Colin Rowe Město Collage City, velmi vlivný text pro architekty a urbanisty, prohlásilo, že město městské obnovy zmatených různorodých objektů je stejně problematické jako město, které si vytyčilo - husté tradiční město slumů.[17] Během městské obnovy se architekti a projektanti domnívali, že budovu lze chápat jako objekt pouze v polním prostoru, ale Rowe nesouhlasil a tvrdil, že rostoucí hodnota městských nemovitostí v moderním městě neumožňuje dostatek zeleného prostoru potřebného podpořit „věže v parku“ Le Corbusiera. Spíše je tento zbytkový prostor vydlážděn pro parkoviště, která oddělují budovy od zbytku městské struktury.[18] Rowe proto vyzval k transcendenci prostorové fixace a fixace objektů k vytvoření městského prostředí, kde budova a prostor dosáhnou rovnováhy a základny se sdíleným dialogem mezi pevnou a prázdnou.[19]
V roce 1986 Roger Trancik ve své knize „Hledání ztraceného prostoru, teorie městského designu „identifikoval a představil obavu„ ztracených prostorů “, která se objevila v souvislosti s moderním rozvojem a růstem měst, navrhl tři přístupy k teorii městského designu, zahrnující teorii základů, teorii propojení a teorii místa pro integrovanější přístup k designu.[20]
V roce 1993 Rem Koolhaas požaduje ve své uznávané knize propojení mezi postavenou architekturou, která vyžaduje trvalejší poche v základu S, M, L, XL. Koolhaas vysvětlil, že fixace architektů na objektivitu budovy, bez ohledu na její soudržnost s městským kontextem.[21] vedlo k „smrti urbanismu“,[22] protože pokud jsou architekti tak svedeni koncepční jasností jedné budovy, že zapomínají na urbanismus, města se stávají konglomeráty objektů, které k sobě nemají žádný vztah.
Stávající iniciativy
Současné desetiletí Nový urbanismus hnutí podporuje spíše zhušťování metropolí než stavění na jejich periferiích, čímž podporuje výplň a rekultivaci opuštěných oblastí,[10] což zvýší množství poche v obrázku, aby se dosáhlo kontinuálnější městské struktury. Taková hustota podpoří obyvatelnější komunity se zvýšenou rozmanitostí využití a populace, lepší ubytování pro chodce, více veřejných prostor a lepší systémy veřejné dopravy.[10]
Reference
- ^ Carmona & Tiesdell 2007, s. 61.
- ^ Americká plánovací asociace 2006, str. 464.
- ^ Trancik 1986, str. 98–99.
- ^ Myslel v roce 1999, str. 53.
- ^ Trancik 1986, str. 99–100.
- ^ Trancik 1986, s. 97–98.
- ^ Levy 1999, s. 1.
- ^ Okerlund 2010.
- ^ Levy 1999, s. 4.
- ^ A b C Kongres pro nový urbanismus.
- ^ Curtis 1996, str. 241.
- ^ Curtis 1996, str. 247.
- ^ Curtis 1996, str. 547–548.
- ^ Curtis 1996, str. 590.
- ^ Curtis 1961, s. 12.
- ^ Curtis 1961, s. 11.
- ^ Rowe 1978, str. 58.
- ^ Rowe 1978, s. 65.
- ^ Rowe 1978, s. 83.
- ^ Trancik, Roger, 1943- (1986). Hledání ztraceného prostoru: teorie městského designu. New York: J. Wiley. ISBN 0-471-28956-6. OCLC 52911357.CS1 maint: více jmen: seznam autorů (odkaz)
- ^ Koolhaas 1993 971.
- ^ Koolhaas 1993, str. 967.
Bibliografie
- Americká plánovací asociace (2006). „Urban Analysis“. Standardy plánování a urbanismu. John Wiley and Sons. ISBN 978-0-471-47581-1.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Carmona, Matthew; Tiesdell, Steven (2007). Urban design reader. Architectural Press. ISBN 978-0-7506-6531-5.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Kongres pro nový urbanismus. „Charta nového urbanismu“. Citováno 11. listopadu 2010.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Cullen, Gordon (1961). "Úvod". Panoráma města. New York: Reinhold Pub. str.9 –15.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Curtis, William J. R. (1996). Moderní architektura od roku 1900 (3. vyd.). [Londýn]: Phaidon. ISBN 978-0-7148-3356-9.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Isenstadt, Sandy (2005). "Napadené kontexty". V Carol Burns a Andrea Kahn (ed.). Na stránkách záleží: Koncepty, historie a strategie designu. New York: Routledge. str. 156–183.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Koolhaas, Rem; Mau, Bruce (1993). „Co se kdy stalo s urbanismem?“. S M L XL. New York: The Monacelli Press. 961–971.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Levy, Albert (1999). „Urban morfologie a problém moderní městské struktury: několik otázek pro výzkum“ (SLEČNA). Institut Francais D'Urbanisme, Universite De Paris VIII, Champs Sur Marne. Citováno 8. ledna 2014. Citovat deník vyžaduje
| deník =
(Pomoc)CS1 maint: ref = harv (odkaz) [nefunkční odkaz: odkazuje na zdroj, který neexistuje?] - Moughtin, Cliff (1999). „Techniky průzkumu“. Urbanistický design: metoda a techniky. Elsevier. ISBN 978-0-7506-4102-9.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Oakerlund, Gary. „Go Figure: Figure-ground as a Land Use / Transportation“. Archivovány od originál dne 22. srpna 2010. Citováno 3. prosince 2010.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Rowe, Colin; Koetter, Fred (1978). "Krize objektu: nesnáze textury". Město koláže. Cambridge, MA: MIT. str. 86–117.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Trancik, Roger (1986). „Tři teorie městského prostorového designu“. Hledání ztraceného prostoru: teorie městského designu. John Wiley and Sons. ISBN 978-0-471-28956-2.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Další čtení
- Rowe, Colin; Koetter, Fred (březen 1984). Město koláže. MIT Press. ISBN 978-0-262-68042-4.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Gibberd, Frederick (1955). Městský design. London: Architectural Press.CS1 maint: ref = harv (odkaz)