Erika Suderburg - Erika Suderburg

Erika Suderburg je současný americký filmař a spisovatel.

Časný život

Suderburg se narodil v roce 1959 v Minneapolis, Minnesota.

Vzdělávání

Od roku 1975 do roku 1977 studovala na Vysoké škole umění v Severní Karolíně v oboru divadelního designu a produkce. Poté navštěvovala University of North Carolina v Chapel Hill ve filmu a televizi, poté získala titul B.F.A. na Minneapolis College of Art and Design v roce 1981 v oboru mediálního umění. V roce 1984 získala titul M.F.A. stupně z University of California, San Diego.[1]

Kariéra

Na začátku své kariéry Suderburg experimentovala s tancem a performance art. Zájem o experimentální film ji přitáhl od středozápadu do San Diega ke studiu u Jean-Pierra Gorina a Michela de Certeau a později do Los Angeles. Inspirovaná rozmanitým terénem Kalifornie začala do svých filmů začleňovat letecké pohledy a topografie se stala v její práci opakujícím se tématem. Suderburgovy filmy jsou interaktivní a experimentální; spíše zaujmou diváka, než aby ho pohltili. Například ve svém krátkém filmu Pás (2006), kamera rychle posouvá čáry malby a animuje nepohyblivé plátno prudkými pohyby. Spíše než psát scénář, Suderburg shromažďuje záběry a statické obrázky a poté je skládá dohromady.[2] Její celovečerní studium říší, Pokles a pád (2007), je jednou z takových prací. Při porovnávání záběrů bombových útoků, leteckého sledování a protestů čerpá význam z různých zdrojů, zejména z historie a paměti. [3][4] Suderburg nepovažuje film za striktně lineární médium, ale za formu hypermedie zahrnující obrazovku i diváka. [5]

Pokles a pád (2007), provokativní zkoumání moci a destrukce, které spojuje archivní záběry z druhé světové války s novějšími mírovými protesty v Římě a Los Angeles, stejně jako snímky čerpané z každodenního života. Vidíme staré černobílé záběry ukazující devastaci Berlína, práci Trümmerfrauen - žen v dlouhých řadách předávajících kbelíky suti - a strašidelné zelené stíny vojáků fotografovaných kamerami pro noční vidění v Iráku. Suderburg se místo soudržného argumentu spoléhá na vzájemné srovnávání a asociace generované viděním vzorců moci, útlaku, ničení a obnovy. V literatuře nazvaná „parataxis“ tato technika umožňuje myšlenkám stavět ne nutně prostřednictvím hierarchické posloupnosti, přičemž bod A vede přímo k B, ale prostřednictvím spojů, které vytvářejí dynamickou strukturu vhledů - myšlenky, které možná nemáte, kromě této kolize různorodých klipů . Závěrečný obraz noční oblohy vířící nad starou hvězdárnou na vrcholu pyramidy - závěrečné titulky ukazují, že jde o El Caracol na Yucatanu - podtrhuje rozsáhlý časový horizont videa; snadný závěr by předpokládal, že rituální cyklus moci, úpadku a pádu bude pokračovat v pohybu dějin. Suderburgovy obrazy jsou však zarážející pro ostré rozdíly, které naznačují mezi imperialistickým řádem, který byl otřesen ve druhé světové válce, a současnou výzvou k šoku a úctě. Je jasné, že nyní se formující režimy, které disponují enormní silou, vyžadují nové způsoby odporu - projekt realizovaný poutavým filmem Suderburga a jeho výzva k aktivnímu, promyšlenému divákovi, aby vykročili vpřed a dali smysl našemu světu. Holly Willis L.A. týdně.

Suderburg je editorem Prostor, web, intervence: Situační instalační umění, (2000), výběr esejů o současné instalaci a souvisejících formách site-specific umění. Je také spolueditorkou Řešení: Současné video postupy (1996) a Rezoluce 3: Globální video sítě (2012). Řešení: Současné video postupy sdružuje kritické spisy, které se zabývají rolí nezávislého videa v široké škále zemí a kultur. Zkoumá nové komplikace v oblasti specifičnosti média vzhledem k nárůstu sdílení a distribuce videa mimo prostředí kina.

Suderburg učil na Otis College of Art and Design, California Institute of the Arts a Pasadena's Art Center College of Design. V současné době působí jako profesorka na Kalifornské univerzitě v Riverside.[1]

Výstavy

Suderburgova práce byla vybrána na Fukai International Video Biennale v Japonsku a také na La Biennale de Montréal v Kanadě v roce 2009. Její filmy byly mezinárodně promítány na mnoha místech, včetně New Yorku, Kalifornie, Japonska, Koreje a Evropy.[6] Měla také velké množství samostatných a skupinových výstav. Její práce byla uvedena na MOCA, MOMA, na mezinárodních filmových festivalech a na mnoha institucích, včetně Školy vizuálního umění v New Yorku, Americké akademie v Římě, CalArts, FilmForum a USC School of Cinema and Television.[1] V roce 2012, dva z jejích celovečerních filmů, Somatografie (2000) a Pokles a pád (2007), byly promítány jako součást Post tichomořský standardní čas výstava v UCR Sweeney Art Gallery.[7]

Publikace

(autor)

  • "Cold Luminescence and Western In (Sight): Dark Rooms and Wet Lawns" v angličtině Tichomořský standardní čas: směna a evoluce. Nancy Buchanan a Kathy Rae Huffman, eds., Long Beach Museum of Art and Getty Museum, 2011.
  • „Pat O'Neill and the Western Precipice: The Elemental Table of Objects and the Events that Enfold Them“ v Pohledy z Lookout Mountain, Julie Lazar, ed. Berlin: Steidl Verlag and the Santa Monica Museum of Art, 2004.
  • „Vítejte v epidemii.“ Xtra, Los Angeles, 2004.
  • "Práce jako homosexuál" v Journal of the History of Sexuality, San Francisco State University: Department of History, sv. 12, č. 4. října 2003.

(upraveno)

  • Suderburg, Erika (ed.). Prostor, místo, intervence: Situace instalace Čl. University of Minnesota Press, 2000.
  • Ma, Ming-Yuen S. a Erika Suderburg (eds.). Rezoluce 3: Globální video sítě. University of Minnesota Press, 2012.
  • Renov, Michael a Erika Suderburg (eds.). Řešení: Současné video postupy. University of Minnesota Press, 1995.

Reference

  1. ^ A b C Erika Suderburg životopis, vyvoláno 14. října 2013.
  2. ^ Tyler Stallings. „Post Pacific Standard Time: Erika Suderburg“ (Podcast). Archivovány od originál 31. srpna 2012. Citováno 13. října 2013.
  3. ^ Renov, Michael. „Dokumentární distancování se od digitální, dokumentární a postmoderny.“ Polygraf 13, 2001.
  4. ^ „Culver Center Podcasts: Decline and Fall“ (Podcast). Citováno 14. října 2013.
  5. ^ Barone, Jaimie. „Experimentální remake filmu a efekt digitálního archivu: Film Jen Proctorové a Muž s filmovou kamerou: Globální remake.“ Rámec: The Journal of Cinema and Media 53.2 (2012): 467-490.
  6. ^ Profil fakulty, vyvoláno 14. října 2013.
  7. ^ Výstavy UCR ARTSblock, vyvoláno 16. října 2013.

externí odkazy