Elvira Notari - Elvira Notari

Elvira Notari
Elvira a Nicola Notari
narozený	Elvira Coda (1875-02-10)10. února 1875 Salerno, Itálie
Zemřel	17. prosince 1946(1946-12-17) (ve věku 71) Cava de 'Tirreni, Itálie
Národnost	italština
obsazení	filmař

Elvira Notari (10. února 1875 v Salerno - 17. prosince 1946 v Cava de 'Tirreni ), Itálie Nejčasnější a nejplodnější ženská filmařka natočila přes šedesát celovečerních filmů a zhruba sto krátkých filmů a dokumentů. Ona je připočítána jako první ženská filmová režisérka, která režírovala více než šedesát celovečerních filmů a asi 100 dokumentárních filmů.^[1] Po ní je pojmenována cena Elvira Notari.

narozený Elvira Coda, měla skromný sociální původ. Vdala se Nicola Notari. Společně založili Dora Film a stala se první italskou ženou, která založila rodinnou filmovou produkční společnost.^[2] Ona režírovala filmy, zatímco on pracoval jako kameraman. Jejich syn Eduardo neboli Gennariello, založený na postavě, kterou hrál, pracoval jako herec v mnoha filmech. Eduardo svou matku přezdíval „Generál“ na základě její silné vůle a odhodlání projeveného v její filmové společnosti.^[3] Například slzy na plátně jejích filmů musely být skutečné, vycházely spíše z ‚bolestivých nebo citově citlivých detailů soukromého života hráče 'než z použití glycerinu pro umělé slzy.^[4]

Časný život

Narodila se Diego Coda a Agnese Vignes.^[5] Elviře bylo neobvykle umožněno chodit do školy a studovat literaturu na Přírodovědecké škole při tanci jako koníčku. Ve škole si osvojila dovednosti v používání jazyka, což se projevilo i při psaní. V roce 1902, když dokončila školu, se s rodinou přestěhovala do Neapole. Pracovala jako „milliner“, ve které pokračovala i poté, co se stala filmařkou. Kde se po nějaké době našla a v srpnu 1902 se provdala za Nicolu Notari. Měli tři děti, Eduarda, Doru a Marii.

Kariéra

Elvira spolu se svým manželem založila svou produkční společnost. Po několika změnách jména se usadili na Dora Films, která byla pojmenována po její dceři, která v oboru nikdy nepracovala.^[6] Dora Films začala malá jako jednoduchá fotografická laboratoř v roce 1905.^[7] Společnost Notari vynikla svými ručně malovanými filmovými tituly Cinecittà, které byly použity k náhledu událostí a atrakcí.^[8] Teprve v roce 1912 postavila společnost Dora Film scénickou výpravu, nebo teatro di posa¸ a stal se plnohodnotným produkčním domem.^[9] Její manžel pracoval s kamerou, zatímco Elvira režírovala a psala filmy. Ona je připočítána jako první žena filmová režisérka.^[10] Většina práce provedené filmy Dora byla ztracena a zbývalo jen několik záznamů. Dora Films byla skutečná produkční společnost, která zahrnovala střih, laboratoře a další potřeby pro tvorbu filmů. Živá synchronizace hudby a písní s obrázky na obrazovce, často ručně kreslenými nebo strojově barevnými, je docela možná formou multimediální formy zábavy vůbec.^[11]

Ve dvacátých letech minulého století musely být Notariho filmy distribuovány na americký trh, protože jim byl odepřen národní oběh v Itálii, přestože byla jednou z ne-li vůbec nejúspěšnějších a nejdůležitějších produkčních společností italského filmu.^[12] Dora Films nakonec založila kancelář v New Yorku, dostatečně trefně v Malé Itálii; vytvořené filmy spojily italské přistěhovalce a poskytly vzdělání myšlenkám Itálie pro ty, kdo o nich nevědí.

Filmy Dora měly také hereckou školu filmového umění. Ve společnosti Dora Films Elvira produkovala dokumenty a krátké filmy. Podle svědectví jejího syna byla Elvira tím, kdo požadoval od svých herců skutečný a skutečný výkon. Filmy produkované ve filmech Dora byly natočeny ženským pohledem a pojednáním o přirozeném životě v Itálii. Elvira svým hercům připomněla smutné okamžiky jejího života. Toto „připomínalo neorealismus“.^[13] Elvira je připočítána s přispíváním do herecké školy a také jako scenáristka. Rozumí se, že mohla také pracovat na střihu filmů, které produkovali.

Při rozvoji svých myšlenek se Elvira Notari spoléhala na ženskou literaturu. Ve svých „ženských melodramách“ se zaměřuje na ženskou perspektivu. Elvira měla tendenci zobrazovat „temnou ženu“, femme fatale, žena, která se odchýlila od normy. Důraz byl kladen na ženské tělo i na ženskou fantazii, což je aspekt práce Elvira Natori. Ve svých dílech 'Nfama! a Piedigrotta ženské vedení jsou popisovány jako „nepoddajná ženská postava“ [6], ve kterých filmy zobrazují boj těchto žen. Jedním z dalších témat jejích filmů, které představují tyto typy žen, je touha. Muži toužící po ženách, ženy toužící po nějakém pocitu nebo emocích.

Cenzura v Itálii sestoupila na Dora filmy. Filmy osvětlily aspekty italského života, které mnozí považovali za nevhodné k zobrazení. Filmy se často zabývaly „hrubým jazykem a sexuálními podtóny“.^[14] který testoval myšlenku cenzury. Cenzura často požadovala úpravy nebo odstranění scén. Notariin úpadek dále nastal díky fašistickému zásahu do jejího vlastního domova a nevyhnutelně se svým filmem přesunula k filmu v hollywoodském stylu, včetně soundtracku k původnímu podpisu živých zpěváků. Napoli terra d’amore (1928), která byla katastrofou pro její veřejnost.^[15] Mírné oživení jejího filmu, Trionfo cristiano (1930) (ačkoli datum vydání je kontroverzní), Notari přešel znovu k náboženským tématům, opět kontroverzně kvůli touze po změně identity nebo potenciálně jen kvůli popularitě stylu.

Navíc a v poslední době Notariho film, Santanotte (1922), byl obnoven v letech 2007-2008 a dal dohromady tituly vysvětlující cenzuru mnoha zobrazení ve filmu, od fyzického násilí po pití a další.^[16] Tato zobrazení dala Notari obtížné období také s americkými cenzurami, i když našla úspěch ve Spojených státech ověřený prostřednictvím reklam.^[17]

Styl a témata

Celovečerní filmy natočené Notari byly často založeny na neapolských (zejména středních třídách) formách dramatu. Notari se přesunul k sceneggiata, hybridní divadelní forma čerpající z populárních dramatických písní a varietní scény počátkem 20. let 20. století a střílející v ulicích Neapol pomocí neprofesionálních herců.^[18] Amatérští herci dali svým filmům realistické vibrace, zatímco každá z Notariho scén využívala ulici jako přirozené jeviště plné světel, davů a ​​jejich hlasů, spíše než natáčení v Cinecittà. Notari definovala své vášnivé dramata jako součást série, kterou definovala jako grandi lavori popolari („Velká populární díla“).^[19] Realistický dotek Notari byl spojen s pozdějším neorealista hnutí. Práce Elviry Notari představila spoustu oken představujících několik aspektů, stejně jako extrémní důležitost města, zejména kvůli jejímu stylu snímání polohy. Dále se město a okna rozšiřují o veřejné a soukromé příběhy Notari, přičemž uzly pro muže jsou součástí veřejného prostoru, zatímco ženy pro domácí. Ačkoli Notari často představovaly ženy ve veřejném prostoru, byly často obklopeny muži.^[20]

Pozdější život

Na konci filmů Dora v roce 1930 se Elvira a její manžel přesunuli ve filmovém průmyslu do 30. let. Vzhledem k příchodu zvuku ve filmech a vzestupu cenzury skončily filmy Dora. Ačkoli nedostatek touhy a zvuku nemusí být důvodem, proč skutečně odešla do důchodu, ale pouze na frontu cenzury.^[21] Kromě toho to může být také způsobeno skutečností, že italští filmaři museli přesunout do Říma kvůli volbám vlád a Elvira si to nepřeje.^[22] Elvira se přestěhovala do Cava de ‘Tirreni poblíž Salerno, kde odešla do důchodu a nakonec prošla 17. prosince 1946. Notari's založili obchod s fotografickým vybavením.^[23] Později se její manžel stal distributorem filmu.^[24]

Filmografie

Rosè Angione jako Nanninella ve filmu „Santanotte“

Reference

Zdroje

• Giuliana Bruno, Streetwalking na zničené mapě: Kulturní teorie a městské filmy Elvira Notari, Princeton University Press, 1993
• Gwendolyn Audrey Foster, Režisérky ženských filmů: mezinárodní biokritický slovník, Greenwood Publishing Group, 1995 ISBN  0-313-28972-7
• Bruno, Giuliana (1993). Streetwalking na zničené mapě. Princeton University Press. str. 416. ISBN  0-691-02533-9.
• „Elvira Notari“. IMDB. Citováno 6. května 2012.
• Tomadjogiou, Kimberly (1922). „I film-sceneggiata“. Bianco e Nero. LXXII (570).
• Bruno, Giuliana (únor 1993). „Elvira Coda Notari und der neapolitanische Film: ein historisches Panorama“. Frauen und Film (56–57).
• Scalia, Rossella (2013). „Elvira Notari: Žena při hledání touhy.“ Film International.

Další čtení

• Scalia, Rossella (2013). „Elvira Notari: Žena při hledání touhy.“ Film International.Touha". Film International.
• Tomadjoglou, Kim. „Elvira Notari.“ V publikacích Jane Gaines, Radha Vatsal a Monica Dall’Asta, eds. Projekt ženských filmových průkopnic. Centrum pro digitální výzkum a stipendium. New York, NY: Columbia University Libraries, 2013. Web. 27. září 2013.

externí odkazy

• Elvira Notari na IMDb
• Elvira Notari v projektu Pioneers Women Film
• Elvira Notari: Žena při hledání touhy ve společnosti Film International
• Neapolský život, smrt a zázrak v Naplesldm.
• Velcí Italové minulosti: Elvira Coda Notari ve společnosti WeTheItalians