El Apóstol - El Apóstol

El Apóstol
Quirino Cristiani con una figura.jpg
Vystřižená a členitá postava El Peludo (Prezident Yrigoyen ) použitý ve filmu
Režie:Quirino Cristiani
ProdukovanýFederico Valle
NapsánoAlfonso de Laferrére
Animace odQuirino Cristiani
Pozadí podleAndrés Ducaus
Datum vydání
  • 9. listopadu 1917 (1917-11-09)
Provozní doba
70 minut
ZeměArgentina
JazykNěmý film

El Apóstol (Angličtina: Apoštol) je ztracený argentinský animovaný film z roku 1917, který využívá výřez animace. Mnoho historiků považuje tento film za první celovečerní animovaný film na světě. To bylo režírováno a vyrobeno příslušně italsko-argentinskými přistěhovalci Quirino Cristiani a Federico Valle. Zahájila výrobu po úspěchu krátkého filmu Cristianiho a Valle, La intervención a la provincia de Buenos Aires, a byl vyroben za méně než deset měsíců nebo za dvanáct měsíců. Scénář napsal Alfonso de Laferrére, modely pozadí Buenos Aires byly vytvořeny uživatelem Andrés Ducaus a počáteční návrhy postav byly nakresleny Diógenes Taborda.

Film byl satirou založenou na tehdejším současném prezidentovi, Hipólito Yrigoyen. Ve filmu sní o tom, že by šel na Olymp a diskutoval o politických otázkách s bohy, než použije jednu z nich Zeus blesky k očištění Buenos Aires od korupce. Film byl v té době dobře přijat v Buenos Aires, ale nebyl distribuován do jiných provincií v Argentině ani do jiných zemí. Film se ztratil poté, co byl zničen při požáru ve Valleově studiu v roce 1928.

Spiknutí

Hipólito Yrigoyen, prezident Argentiny, sní o tom, že vystoupí na Olymp oblečený jako apoštol. Mluví s bohy o činech a přestupcích porteños a jak se smějí Yrigoyenovi a každému politickému programu, který připravuje. Objeví se několik kongresmanů a vyjádří svůj postoj. S bohy hovoří o úrovni chaosu ve správě kapitálu. Poté diskutuje o finanční situaci vlády. Po diskusi se zeptá Yriogeyen Zeus aby blesky zasáhly a očistily Buenos Aires nemorálnosti a korupce. Zeus jeho žádosti vyhovuje. Blesky zasáhly hlavní budovy Buenos Aires a pohltil je obrovský oheň vyprodukovaný bleskem. Yrigoyen se pak probudí ze snu.[1][2]

Pozadí

Valle pracoval jako producent průmyslového filmu, který provozoval zpravodajský týdeník Acutalidades Valle.[3][4] Valle najal Quirino Cristiani, který byl v té době znám výrobou karikatur pro deníky, pomáhal s animací experimentální politické viněty pro Vallesův týdeník. Oni vyrobili La intervenención a la provincia de Buenos Aires (Angličtina: Zásah v provincii Bueno Aires), minutový náčrt, který si dělal legraci z guvernéra, Marcelino Ugarte.[3] Ve filmu byla použita papírová animace[5] že Cristiani se naučil z filmu od Émile Cohl.[3][6] Ačkoli mnoho argentinských zdrojů uvádí datum vydání La intervención a la provincia de Buenos Aires v roce 1916 se skutečný zásah uskutečnil v dubnu 1917, takže datum jeho vydání nebylo známo.[7] Film měl úspěch.[3][5]

Prezident Hipólito Yrigoyen byl první osobou v radikální strana, dlouhodobější a chudší politická strana než konzervativní strana, aby se stal prezidentem Argentiny. Byl považován za čestného, ​​ale roztržitého muže.[8]

Historie výroby

viz titulek
Časná skica prezidenta Yrigoyena. Nakreslil Taborda pro film.

Po úspěchu La intervención a la provincia de Buenos Airesv roce 1916,[9] Federico Valle začal pracovat na celovečerním politickém satirovém filmu, který by se stal El Apóstol.[3] El Apóstol by byla satira založená na prezidentu Yrigoyenovi.[10] Valle najal Alfonso de Laferrére napsat scénář filmu a Andrés Ducaus stavět 3D modely budov z Buenos Aires.[3][11][5] Laferrere poté požádal Cristianiho, zda by měl zájem o práci jako hlavní animátor, přičemž moderním ekvivalentem je režisér,[12][3][5] a řekl, že ano, ale potřeboval by pomoc kvůli množství potřebné práce.[11] Metoda animace by byla stejná jako v La intervenención a la provincia de Buenos Aires.[5]

Ve snaze přilákat publicitu si Valle najal Diógenes "El Mono" Taborda, karikaturista v Argentině.[13][14] Tabordovi se líbila myšlenka uvést jeho karikatury do života a poskytnout Cristiani některé jeho náčrtky postav.[14] Nakreslil několik karikatur a ukázal zděšenému Cristiani. Cítil, že i když to byly dobré náčrtky, byly příliš tuhé a podrobné na to, aby ho animoval.[14] Toborda opustil produkci poté, co byl vystrašen množstvím práce, která byla zapotřebí k dokončení filmu. Poté, co ho Cristiani požádal o povolení, Taborda umožnil Cristianimu, aby kresby zjednodušoval a usnadňoval animaci.[15] Není známo, jak dlouho El Apóstol produkovat, jen to bylo rychlé pro animovaný film.[16] Přesto se produkce odhaduje na méně než deset měsíců[16] nebo dvanáct měsíců.[10][17] Pro film bylo vyrobeno celkem 58 000 snímků a film se natáčel za hodinu a deset minut.[8]

Uvolnění a příjem

El Apóstol byl propuštěn 9. listopadu 1917 v Cine Select-Suipacha.[3][18][9] Film byl úspěšný v Buenos Aires,[19] s mnoha novinami vydávajícími otevřeně příznivé recenze filmu.[20] Zničení Buenos Aires těsně před koncem filmu bylo považováno za nejpůsobivější scénu ve filmu.[21] Úspěch filmu byl tak velký, že se začal promítat několikrát denně po dobu šesti měsíců[22] předtím, než mu radnice v Buenos Aires zakázala karikaturu současné politické situace.[10] Protože se striktně líbil lidem v Buenos Aires, nebyl nikdy distribuován mimo Buenos Aires, ani nebylo možné ho distribuovat do jiných zemí v té době. Výsledkem bylo, že v té době nebylo nikdy široce známé, dokonce ani v Argentině.[23]

Dědictví

El Apóstol se stal známým jako první celovečerní animovaný film, který kdy byl natočen, s dobou provozu deset hodin a deset minut.[17][19][24] Quirino Cristiani údajně získal malou zásluhu na El Apóstol, vyplácí se pouze 1 000 pesos a malý kredit v úvodních kreditech.[25] Cristiani opustil Ferdrica Valleho kvůli tomu, že zasahoval do Crisianiho práce.[26] Od té doby Valle netočil další animovaný celovečerní film.[27] Cristiani během své kariéry pracoval na mnoha krátkých animovaných filmech[10][24] a alespoň dva další celovečerní animované filmy, Sin dejar rastros (Anglicky: With out left a trace)[26] a Peludópolis.[28]

Sin dejar rastros byl film založený na události, kdy německá ponorka sundala argentinskou obchodní loď a připnula ji na spojence ve snaze přimět Argentinu, aby se připojila první světová válka, ale prezident Yrigoyen přinutil Argentinu, aby zůstala neutrální.[29] Film byl promítán pouze jeden den 17. května 1918[10] než jej zabavilo ministerstvo zahraničních věcí[5] vyhnout se rozrušení veřejného mínění a způsobení dalších problémů mezi oběma vládami.[30] Film už nikdy nebyl viděn.[24][30] Peludópolis byl první animovaný celovečerní film na světě se synchronizovaným zvukem.[31][32] Peludópolis byla satira založená na chamtivosti Yrigoyena a jeho ministrů,[28] a byl vyroben v letech 1928-1931.[33] Jednalo se o skupinu pirátů vedenou El Peludo, která unesla loď vedenou El Pelado a nasměrovala loď do Republica Quesolandia (anglicky: Republic of Cheeseland).[32] Tento film znepokojil produkci kvůli politickým událostem, přičemž vznikl dokonce nový konec.[28][34] Film byl propuštěn 16. září (nebo 18), 1931[35] a nebyl dobře přijat,[33] a s velká hospodářská krize začíná hit Argentině, film neměl úspěch,[34] Cristiani se stáhl Peludópolis z oběhu v roce 1933 po Yriyogenově smrti a odešel z animačního průmyslu v roce 1941.[34]

V roce 1926 požár zničil Valleovo filmové studio a spálil Valleho vybavení[36] spolu s jedinou známou kopií El Apóstol. Nyní je považován za ztracený film.[1][34][24][31] Kromě toho, Cristianiho studio vyhořelo dvakrát, v roce 1958 a v roce 1961.[24][34][31][8] Výsledkem je, že většina z Cristianiho děl je v současné době ztracena.[24] Jediný animovaný film, na kterém Cristiani pracoval, který přežil, byla pojmenovaná animace založená na buňkách El Mono relojero, což neodráželo většinu Cristianiho práce.[24] Mnoho dostupných informací pochází ze záznamů filmu z Argentiny, archivů od Cristianiho rodiny a Cristianiho paměti zaznamenané Giannalberto Bendazzi.[1][8][31]

Viz také

Reference

  1. ^ A b C Bendazzi 1995, str. 49.
  2. ^ Bendazzi 2017, str. 33-34.
  3. ^ A b C d E F G h Bendazzi 1995, str. 48.
  4. ^ Barnard 2013, str. 131.
  5. ^ A b C d E F Rist 2014, str. 193.
  6. ^ Bendazzi 2017, str. 21-22.
  7. ^ Bendazzi 2017, str. 22.
  8. ^ A b C d Bendazzi, Giannalberto (prosinec 1984). „Quirino Cristiani, Nevyřčený příběh argentinského Pioneer Animator“. Graffiti. Přeložil Solomon, Charles. ASIFA-Hollywood. Archivovány od originál 25. října 2019. Citováno 13. prosince 2019 - prostřednictvím sítě Animation World Network.
  9. ^ A b Beckerman, str. 25.
  10. ^ A b C d E Finkleman 2004, str. 20.
  11. ^ A b Bendazzi 2017, str. 23.
  12. ^ Barnard 2013, str. 133.
  13. ^ Barnard 2013, str. 132.
  14. ^ A b C Bendazzi 2017, str. 26.
  15. ^ Bendazzi 2017, str. 26-27.
  16. ^ A b Bendazzi 2017, str. 29.
  17. ^ A b „První celovečerní karikatura“. Guinessova kniha rekordů. Citováno 3. listopadu 2020.
  18. ^ Bendazzi 2017, str. 33.
  19. ^ A b Zeke (26. února 2015). „Rychlá historie animace“. New York Film Academy. Citováno 5. listopadu 2020.
  20. ^ Bendazzi 2017, str. 35-36.
  21. ^ Bendazzi 2017, str. 34.
  22. ^ Bendazzi 2017, str. 36.
  23. ^ Bendazzi 2017, str. 36-37.
  24. ^ A b C d E F G Maher, John (8. října 2020). „10 tragicky, nenávratně ztracených kusů historie animace“. Sup. New York. Citováno 5. listopadu 2020.
  25. ^ Bendazzi 2017, str. 40.
  26. ^ A b Bendazzi 2017, str. 44.
  27. ^ Barnard 2004, str. 193.
  28. ^ A b C Bendazzi 2017, str. 76.
  29. ^ Bendazzi 2017, str. 44-45.
  30. ^ A b Bendazzi 2017, str. 46.
  31. ^ A b C d Sisterton, Dennis (28. března 2017). „Magic Wilderness: El Apóstol & Peludópolis“. Skwigly. Citováno 5. listopadu 2020.
  32. ^ A b Bendazzi 2017, str. 75.
  33. ^ A b Bendazzi 1995, str. 50.
  34. ^ A b C d E Rist 2014, str. 194.
  35. ^ Bendazzi 2017, str. 80.
  36. ^ Bendazzi 2017, str. 54.

Zdroje

externí odkazy