Edna Guy - Edna Guy

Pro anglického umělce viz Edna Guy (umělec).

Edna Guy (1907–1982) byl Afro-Američan moderní tanec průkopník. Narozen v roce 1907 v Summit, New Jersey,[1] Guy žil v době, kdy se na pódiu společně neobjevovali černoši a bílí.[2] V patnácti letech [3] prosila matku, aby ji vzala na taneční koncert Greenwich Village kde sledovala průkopníka moderního tance Ruth St. Denis proveďte kadidlo. Od té chvíle si Guy vytvořil celoživotní vztah se světem moderního tance, zejména v afroamerickém kontextu.

Raná léta

Guyovi rodiče žili skromně, ale přesto podporovali zájem svého jediného dítěte tanec, financování jejího výcviku podle svých nejlepších schopností.[1] Poté, co viděl, jak Ruth St. Denis vystupuje, ji Guy udeřil a poslal jí do zákulisí poznámku, kterou podepsala „Edna Guy, barevná dívka“.[1] Sv. Denis ve své autobiografii zmiňuje „Nedokončený život“, kterého se dotkla Guysova nota;[1] samotná nota, která byla podnětem pro nepřetržitou vlnu korespondence mezi nimi. Guy lionizoval St. Denis a nazval ji „naprosto krásnou“ v jedné z básní, které pro ni později napsala[1] a toužil tančit v Denishawn, škola zřízená sv. Denisem a jejím manželem Ted Shawn ale St. Denis ji považoval za nepřipravenou. Svatá Denis přesto byla ve své korespondenci s Guyem, která trvala mezi lety 1923 a 1940, velmi maternalistická.[1] Samotná St Denis ve skutečnosti napsala „od toho dne až dodnes jsem se stal její bílou matkou“.[1] Toto prohlášení je obzvláště významné, protože Guyova matka zemřela v roce 1920.[1]S několika možnostmi dostupnými v koncertním tanci pro lidi její rasy, Guy vyzkoušel jako sborová dívka, ale nikdy nebyl obsazen do žádné role, protože byla příliš temná.[4] V jednom dopise St. Denis odpověděl na frustrace Guy: „Drahá Girlie, ano, vím, že máš s sebou tento rasový problém neustále a je ním velký problém. Ale, víš, drahý, jsi velmi nevědomý malý dívka ve vztahu k podmínkám v tomto velkoměstě. Některé věci nelze vynutit nebo uspěchat “.[3] Ti dva se shodli, že Guy potřeboval, aby se stal technicky zručnějším, než vstoupil do Denishawn, a tak zůstala pod vedením paní Linnel,[1] její učitel tance v Harlem který učil tanec zaměřený na zábavu a neponořil Guya do světa moderního tance, jehož toužila být součástí. V roce 1924 byl Guy konečně přijat na Denishawn School v New Yorku.

Let v Denishawnu

V dopise ze dne 31. srpna 1924 Guy zmiňuje zahájení Denishawn v říjnu téhož roku.[1] Její primární učitelkou byla Katherine Edison, která učila svou techniku ​​a dramatické gesto na základě principů Delsarte. Vzala také soukromé hodiny z Paul Mathis a hodiny repertoáru od Hazel Krans, která ji učila tance, například „Temple Bells“ a „Dancing Girl of Dehli“.[1] Guy napsal o svých dřívějších zkušenostech v Denishawnu v dopise St. Denisovi: „Budoucnost má pro mě hodně jasu - usmívám se, učím se, tancuji a čekám - a jsem šťastná.“[1] Během této doby Guy také chodil na kurzy Hunter College, studium psaní na stroji a zkratky.[1] Poprvé se společností cestovala od září 1927 do května 1928 jako osobní asistentka St. Denis.[1] Guy se také setkal s japonsko-americkým fotografem prostřednictvím St. Denis Soichi Sunami, který pořídil několik z mála dochovaných portrétů.

Po třech letech tréninku v Denishawnu měla Guy stále povoleno provádět pouze interní recitály, přičemž její rasa byla překážkou. V roce 1930 pokračovala jako švadlena a šatní asistentka v St. Denis. V této době také Guy ve spojení s přáteli vytvořil tance na černošské spirituály, které její matka milovala.[2] Zatímco byl St. Denis na turné, Guy byl kvůli nedorozumění požádán, aby opustil společnost. Později v životě se však smířili.[1]

Po Denishawn

Guy nyní začala sama bojovat a zaměstnávala se zvláštními pracemi včetně služebné, kuchařky a umělcova modelu.[1] Zkoušela kousky, ale nikdy nezískala žádné role, což podle ní bylo, protože „všechny dívky se světlou pletí s blikajícími očima“ získaly všechny části.[1] Guy se začal spojovat s dalšími umělci, jako byl například afroamerický tanečník / choreograf Hemsley Winfield. Bojovala s depresí, která narušila její touhu založit vlastní společnost, ale v březnu 1931 vystupovala s Divadlem umění New Negro jako hlavní umělec po boku Winfielda.[1] Pro tuto show choreografovala a vystupovala Madrassi Nautch, variace jednoho z nejpopulárnějších druhů tanců v St. Denis.[1] Brzy poté, v dubnu 1931, spolu s Winfieldem režírovala „First Negro Dance Recital In America“, během kterého uvedla skladbu Postava z Angkor Wat. V tomto roce také uvedla další díla, včetně jejích „tanečních duchovních“, v divadle Chanin.[1] V květnu téhož roku koncertovala v Harlem 138. křesťanské sdružení mladých žen na ulici (YWCA ), ve kterém po její choreografii následovala přednáška sv. Denise s názvem Tanec jako umění.[1] Guy také dostal zmínku v srpnu 1931 vydání Dance Magazine, oznamující, že se má objevit v nadcházející inscenaci filmu Oscar Wilde Je Salome s Sierra Leonean narozený Asadata Dafora.[1] 7. května 1932 Guy uspořádal koncert v sále Roerich v programu organizovaném Washingtonskou konzervatoří a Školou expresionismu.[5] kde předvedla pět sól včetně Africká plastika, její první dílo, ve kterém čerpala z afrických témat.[1]

V roce 1937 Guy upevnila svou roli organizátorky v afroamerické taneční komunitě, když spolu s Allison Burroughs představila Černošský taneční večer [6] 7. března.[7] Tato show se katapultovala Katherine Dunham, Která v té době zahrnovala tanečníka / choreografa Talley Beatty, do záře reflektorů.[3][6] Koncert zdůraznil různé kultury africké diaspory.[6] Ve třetí části programu, dabovaný Spojené státy, ten kousek Křičet předvedli Guy a Burroughs s Clarencem Yatesem, Archie Savage, Leonard Barros.[6] V závěrečné části koncertu Moderní trendyGuy předvedl své sólo Po Gauguinovi.[6] Program byl zakončen představením Negro Songs of Protest, kus co-choreografii ní a Burroughs. Přehlídka byla recenzována v Dance Magazine a považována za „velkolepou zábavu“.[1] V témže roce Guy uspořádal „Dance International“, který se konal v Rockefellerovo centrum a představovala vystoupení asi čtyřiceti skupin. V roce 1938 Guy otevřel taneční školu v New Yorku [1] a v roce 1939 sloužila na Americká taneční asociace výbor.[1]

Pozdější roky

Edna Guy se oženil s Walterem McCullym 21. května 1939 a později se s ním přestěhoval do Enfield, New Hampshire. Do této doby se vzdala své taneční kariéry, částečně kvůli Velká deprese.[1] Utrpěla řadu infarkty v polovině 40. let. V 60. letech znovu žila v New Yorku ve městě Hudson. Edna Guy zemřel v roce 1983 v Fort Worth, Texas, kde žila předchozích sedm let.[8]

Díla Edna Guy

  • Madrassi Nautch (1931)
  • Luleta's Dance (1932)
  • Po Gauguinovi (1932)
  • Dej mi Yo Han (1932)
  • Juba (1932)
  • Negro Songs of Protest (v choreografii s Alison Burroughs; 1937)

Reference

  1. ^ A b C d E F G h i j k l m n Ó str q r s t u proti w X y z aa Perpener, John (2001). Afroamerický koncertní tanec. Urbana: University of Illinois Press. ISBN  0-252-02675-6.
  2. ^ A b Long, Richard (1993). „Trojité dědictví černého moderního tance“. Americký taneční festival: African American Genius in Concert Dance: 3–4.
  3. ^ A b C Clark, Susan (2001). „Free to Dance“. Archivovány od originál dne 2008-05-03. Citováno 2008-04-24.
  4. ^ „Black Artists Struggle To Dance“. 2001. Citováno 2008-04-24.
  5. ^ „Free to Dance: Pioneers in Negro Concert Dance“. Citováno 2008-04-24.
  6. ^ A b C d E „The Black Presence In American Dance“. Archivovány od originál 26. srpna 2007. Citováno 2008-04-24.
  7. ^ Defrantz, Thomas (2002). Tanec mnoha bubnů. Madison: University of Wisconsin Press. ISBN  0-299-17314-3.
  8. ^ „Biondo, Anne Marie,“ Edna Guy McCully opouští Inspired Legacy, „Fort Worth Star-Telegram, 29. dubna 1983: 1.

externí odkazy