Disciplína Global Mobile - Discipline Global Mobile - Wikipedia

Pro další použití viz DGM.

Disciplína Global Mobile
Pobídka
PrůmyslHudební produkce
Založený1992
Anglie
ZakladatelRobert Fripp
Hlavní sídloSalisbury, Anglie
webová stránkawww.dgmlive.com/index
Poznámky pod čarou / odkazy
Distribuovány Věřte digitální a Entertainment One Distribution

Disciplína Global Mobile (DGMnebo Disciplína GM) je nezávislá nahrávací společnost založena v roce 1992 Robert Fripp (nejlépe známý jako kytarista a hlavní skladatel kapely King Crimson ) a producent / online vývojář obsahu David Singleton.[1] DGM vydalo sólovou hudbu od Frippa i dílo různých přidružených hudebníků a kapel včetně King Crimson, The Vicar, Kalifornské kytarové trio a další.[2] Štítek má kanceláře v Salisbury, Anglie, a Los Angeles, Kalifornie;[3]

DGM si klade za cíl být „modelem etického podnikání v průmyslovém odvětví založeném na vykořisťování, nafouknutém podvodem, krádeží krádeží a chamtivostí“, uvádí Fripp.[4] Její politika spočívá v tom, že si její umělci ponechávají všechna autorská práva; v důsledku toho i firemní logo DGM vlastní jeho designér.[5] Štítek byl prvním uživatelem systému digitálního stahování. Cíle DGM byly oslavovány jako „příkladné“ a značce se připisuje, že rozšířila „možnosti experimentální hudby“ a zlepšila prostředí pro King Crimson.[6]

Název štítku DGM je odvozen od názvu alba King Crimson z roku 1981 (Disciplína ) a z názvu předchozí nahrávací firmy Singleton (The Mobile). Logo štítku také částečně odráží umělecká díla pro Disciplína album (představovat nový, ale podobný uzel zadaný od umělce Steva Balla).[7]

Nadace a obchodní cíle

Robert Fripp ergonomicky hraje na elektrickou kytaru, zatímco sedí v postoji vyvinutém v průběhu let používání Alexander Technique.
Zakladatel společnosti Discipline Global Mobile, Robert Fripp nazval hudbu „průmyslem založeným na vykořisťování, nafouknutém podvodem, krádeží krádeží a chamtivostí“.[4]

Koncem 80. let byl profesionálním hudebníkem od poloviny 60. let (a kytaristou skupiny King Crimson od roku 1969). Robert Fripp ocitl v konfliktu se svou dlouholetou nahrávací společností NAPŘ. Evidence a správcovská společnost (E.G. Management) za licenční poplatky, které údajně dluží E.G. pro sebe a pro ostatní členy kapely. Během tohoto období se Fripp setkal a začal spolupracovat s producentem a online vývojářem David Singleton, zpočátku na a Kytarové řemeslo turné v roce 1990 a následně na produkci dvou alb - League of Crafty Guitarists ' Show of Hands a stejnojmenné album Fripp-and-Toyah -fronted skupina Neděle po celém světě. Produkční partnerství Fripp a Singleton bylo uzavřeno prací na dvou krabicových sadách King Crimson (1991 Snímek po snímku a 1992 Velký podvodník) a pokračuje až do současnosti pod názvem TonProb.

Po sedmi letech Fripp a E.G. dosáhl urovnání[8][9] ale zkušenost zanechala Frippa odhodlaného převzít kontrolu nad svými vlastními pracovními a finančními záležitostmi, kdykoli je to možné. V rámci tohoto cíle založil Discipline Global Mobile (DGM) jako nezávislá hudební značka v roce 1992 jako partnerství padesát na padesát se společností Singleton.[10][11][12]

DGM prohlášení o poslání se skládá z pěti „obchodních cílů DGM“:

  • „Prvním cílem DGM je pomoci přivést na svět hudbu, která by jinak byla nepravděpodobná nebo za podmínek nepříznivých pro hudbu a / nebo hudebníky.“,[13]
  • „Druhým cílem DGM je působit na tržním místě, aniž by byl na tržním místě.“
  • „Třetím cílem DGM je pomoci umělcům a zaměstnancům DGM dosáhnout toho, co si sami přejí.“
  • „Čtvrtým cílem DGM je najít své publikum.“
  • „Pátým cílem DGM je být modelem etického podnikání v průmyslovém odvětví založeném na vykořisťování, podněcovaném podvodem, krádežemi a chamtivostí.“[4][8][13][14]
John Paul Jones plays bass guitar
Dříve basový kytarista Led Zeppelin, John Paul Jones nahrál alba s DGM bez podepsání smlouvy s tím, že vztah „je čistá důvěra“.[15]

Tyto cíle nazval „příkladný“ Bill Martin, který napsal, že „Fripp udělal něco velmi důležitého pro možnosti experimentální hudby“ při vytváření DGM a že DGM „hrálo hlavní roli při vytváření příznivých podmínek pro„ King Crimson “.[6]

Minimálně od počátku šedesátých let nahrávací průmysl vyžaduje, aby se umělci přihlásili autorská práva a morální práva k jejich obalům, hudbě a textům. DGM tuto praxi odmítá a od svého založení v roce 1992 zachovává svoji politiku, že si její umělci zachovávají autorská práva a morální práva na jejich díla,[8][14] ať už jde o hudební nebo vizuální umění.[12] Fripp napsal:

„Fonografická autorská práva na tato představení provozuje společnost Discipline Global Mobile jménem umělců, s nimiž sídlí, což je v rozporu s běžnou praxí v nahrávacím průmyslu. Disciplína nepřijímá žádný důvod, aby umělci přiřadili zájmy autorských práv k jejich dílu buď společnost nebo vedení na základě „běžné praxe“, která byla vždy sporná, často nevhodná a nyní je neobhájitelná. “[16]

To se vztahuje i na DGM uzel firemní logo, jehož autorská práva nevlastní společnost, ale její designér,[5] Steve Ball.[17][18][19][20]

DGM nevyžaduje, aby její umělci podepsali písemné smlouvy.[21] Bývalý Led Zeppelin basista John Paul Jones řekl: „Je to čistá důvěra,“ a poznamenal, že „na obou stranách existují nebezpečí. Mohl bych mít úspěšné album a jen podepsat s majorem, nebo by se mohli rozhodnout, že mi nezaplatí.“ Jones vysvětlil, že byl zvyklý „pracovat v situacích, které se spoléhají na důvěru a integritu, ta staromódní slova“, protože Led Zeppelin neměl žádnou smlouvu s jeho manažer.[11][15] Další skupina DGM, alternativní rocková skupina Rosenbergové se rozhodli pracovat se štítkem po konfliktu s jejich předchozím štítkem Universal Records, který dokonce požadoval kontrolu nad kapelou doménové jméno: naopak, DGM je povzbudilo, aby si udrželi kontrolu nad svými vlastními hlavní nahrávky a poskytl jim finanční prostředky na turné a propagaci jejich alba.[22]

Licenční poplatky se vyplácejí nad převládající sazbou, jak bylo oznámeno při spuštění DGM.[8] Na oplátku jsou umělci DGM zodpovědní za propagaci svých alb prostřednictvím koncertních turné a rozhovorů.[14]

Umělci a zadní katalog

Adrian Belew plays electric guitar
Kytarista King Crimson Adrian Belew nahrál několik alb s DGM.

Discipline Global Mobile se specializuje na art rock, progresivní rock, jazz a rozmanitou experimentální a crossover hudbu (značka také vydala nahrávky renesanční loutnové hudby a hlavního proudu alternativního rocku). DGM vydalo více než sto nahrávek King Crimson, včetně remasterovaných alb s bonusovými skladbami a DVD s archivními záběry. Kromě King Crimson zahrnuje aktuální aktivní seznam DGM nejrůznější projekty Roberta Frippa a The Vicar (skladatelský projekt).[23] Štítek již dříve vydal hudbu od různých souborů spojených s Fripp; Liga lstivých kytaristů Les Gauchos Allemagnes, Kalifornské kytarové trio a Smyčcový kvartet Roberta Frippa (všechny pocházejí z Frippova orchestru nebo jsou s ním spojené Kytarové řemeslo kurzy) [11][24]

Současní / noví umělci DGM

Minulí umělci DGM

Zásilkové a on-line služby

Podle profilu z roku 1998 v Plakátovací tabule časopis Discipline Global Mobile měl sedm zaměstnanců v Salisbury v Anglii a tři v Los Angeles v Kalifornii.[11] DGM „je ve skutečnosti umístěno v nudné budově pebbledash ve vesnici poblíž Salisbury v jihozápadní Anglii“.[10]

Jeho manažer štítků uvedl, že zemí s největším trhem je Japonsko, kde zásilkové objednávky představovaly pouze 10% tržeb, ale 50% zisků. V roce 1998 společnost DGM v Japonsku distribuovala společnost Pony Canyon; ve Spojeném království od Vrchol;[11] a ve Spojených státech do Rykodisc.[11][22] Kromě zásilkových služeb společnosti DGM byly nabídnuty zvukové vzorky.[11] Bezplatné stahování z DGM posílilo vztahy mezi umělci a fanoušky.[14]

V roce 2012 měla stránka DGM následující úvod: „Cílem DGM je spojit hudbu, hudebníka a publikum způsobem, který podporuje sílu hudby, integritu hudebníka a potřeby publika. DGM Live nabízí hudbu pro stáhnout s fotografiemi, archivy deníků a komentáři publika k procházení ".[25] Úspěšný přechod DGM do éry digitální distribuce byl v roce 2009 mezi hudebními vydavatelstvími označen za „jedinečný“; tento úspěch byl přičítán jeho poskytování legálních, vysoce kvalitních nahrávek koncertů, které efektivně reverzní inženýrství the distribuční sítě pro nelicencované nahrávky („ilegální“) koncertů.[26]

DGM vydává online deníky Robert Fripp a David Singleton.[27] Moderované fórum umožňuje fanouškům klást otázky nebo zanechávat komentáře. Deníky a fórum fanoušků společně zobrazují zpožděná dialogová okna, ve kterých umělci a fanoušci diskutují o zápisech do deníků a příspěvcích na fóru. Frippovo veřejné psaní jeho deníku vyzvalo jeho čtenáře, aby se stali aktivnějšími posluchači a inteligentními účastníky hudebních představení.[28]

Konflikt s Grooveshark

Frippovy deníky byly mezinárodně diskutovány po jeho zveřejnění dokumentů ze sporu s Grooveshark, online distributor hudby. Fripp a Singleton si stěžovali, že Grooveshark pokračoval v distribuci své hudby, a to i po opakování oznámení o zastavení šíření a další stížnosti. Jejich korespondenci s Grooveshark publikoval Novinky o digitální hudbě[29][30][31] a v jeho deníku DGM.[32] Výměna Fripp s Grooveshark byla zahrnuta do žaloby proti Grooveshark od Universal Music Group, která byla podána v listopadu 2011.[29][33]

Viz také

Poznámky

  1. ^ "Drát". Srpna 2014.
  2. ^ O službě DGMLive. „Prohlášení na domovské stránce“.
  3. ^ Plakátovací tabule, 1998
  4. ^ A b C Fripp (1998, str. 9) podle Bruns (2003, str. 3)
  5. ^ A b Fripp (1998a, str. 3)
  6. ^ A b Martin (1997, str.269 )
  7. ^ Discipline Global Mobile - Ball Diary 13
  8. ^ A b C d Bambarger (1998, str. 86)
  9. ^ Bruford (2009, str.142 )
  10. ^ A b Hunter-Tilney, Ludovic (3. srpna 2012). „V den, kdy hudba zemřela: Ve vzácném rozhovoru hovoří prog rocková legenda Robert Fripp o tom, jak se postavit hudebnímu průmyslu.“. Financial Times. Událost se koná v 19:27. Citováno 5. srpna 2012.
  11. ^ A b C d E F G Bambarger (1998)
  12. ^ A b Atton (2001, str. 39)
  13. ^ A b „O DGM: Obchodní cíle DGM“. Disciplína Global Mobile. Archivovány od originál dne 2. března 2012. Citováno 25. března 2012.
  14. ^ A b C d Atton (2004, Kapitola 6 „Kultura fanoušků a internet: Hudebníci a fanziny“, s. 153 )
  15. ^ A b Shepherd, Fiona (1999). „Rozpoznat tvář basy? (Clue: Think Led Zeppelin)“. Skot. ECM Publishers, Inc. Archivovány od originál dne 11. června 2014. Citováno 14. dubna 2012.
  16. ^ Kozar (2012, „Frippovým cílem bylo posunout jeho hudbu novými směry, kterým ostatní ne vždy rozuměli“, s. 2 )
  17. ^ Ball, Steve (1. října 2001). „Sobota 29. září“. Deník Steva Balla. Steve Ball. Citováno 25. března 2012.

    Ball (2001) cituje jako původní inspiraci pro první obal pro Disciplína design od Bain (1973, „Pictish knotwork border from Gospels of Lindifarme and Book of Kells“, str. 40 ): Bain, Georgi (1973) [1951]. Keltské umění: Metody stavby (Dotisk Constable Press ed.). Mineola, New York: Dover Publications. ISBN  0-486-22923-8.

  18. ^ Ball, Steve (21. května 2009). "Steve Ball rozšířená historie". Steve Ball Roadshow. Steve Ball. Citováno 25. března 2012.
  19. ^ Fripp, Robert (22. srpna 1999). „Deník Roberta Frippa - 22. srpna 1999“. Disciplína Global Mobile. Citováno 25. března 2012. Steve Ball je ... návrhář [League of Crafty Guitarists] & Discipline knotworks (mimo jiné ve kterém je držitelem autorských práv)
  20. ^ Hegarty & Halliwell (2011, „Ilustrační titulky: Kapitola 9“, s. xii )
  21. ^ Mehle, Michael (22. října 1999). „Byla to dlouhá doba: John Paul Jones vyrazil na cestu 19 let po Zeppelinově zániku“. Rocky Mountain News. Denver, CO. Archivovány od originál dne 29. března 2015. Citováno 14. dubna 2012.
  22. ^ A b Spellman (2002, str.87 ))
  23. ^ Cook, Richard (1. ledna 1996). „Na chválu starších mužů“. Nový státník. New Statesman Ltd. Archivováno od originál dne 21. září 2014. Citováno 14. dubna 2012.
  24. ^ Molenda, Michael (1. ledna 2000). „California Guitar Trio: Paul Richards, Bert Lams, Hideyo Moriya“. Hráč na kytaru. NewBay Media LLC. Citováno 14. dubna 2012.
  25. ^ „Vítejte na DGM Live“. Disciplína Global Mobile. Citováno 25. března 2012.
  26. ^ Anonymous (18. srpna 2009). „Jam a radosti z hudební distribuce v dnešním světě“. Belfastský telegraf. Nezávislé zpravodajské a mediální PLC. Archivovány od originál dne 23. května 2013. Citováno 14. dubna 2012.
  27. ^ "Slovo". DGM Live. Citováno 24. srpna 2019.
  28. ^ Atton (2001, str. 43)
  29. ^ A b Sisario, Ben (14. prosince 2011). „Sony a Warner údajně žalovají webovou hudební službu“. New York Times. Citováno 30. května 2012.
  30. ^ Peoples, Glenn (21. listopadu 2011). „Soudní spor s Groovesharkem odhaluje podrobnosti obvinění Universal Music Group“. Billboard.biz. Billboard.com. Citováno 30. května 2012.
  31. ^ Resnikoff, Paul (13. října 2011). „King Crimson nemůže dostat svou hudbu z Groovesharku, takže se vzdali Novinky o digitální hudbě." Novinky o digitální hudbě. Archivovány od originál dne 23. listopadu 2011. Citováno 30. května 2011.
  32. ^ Fripp, Robert (12. srpna - 20. října 2011). „Deníky Roberta Frippa“. Disciplína Global Mobile, DMG Live!. Citováno 30. května 2012.:

    Srpen: „Pátek 12. srpna 2011“, „Sobota 13. srpna 2011“, „Pondělí 15. srpna 2011“, „Úterý 16. srpna 2011“, „Středa 17. srpna 2011“;

    Září: „Středa, 7. září 2011“, „Sobota, 10. září 2011“, „Pondělí, 12. září 2011“, „Středa, 14. září 2011“, „Čtvrtek, 15. září 2011“, „Středa, 21. září 2011“, a „pondělí 26. září 2011“;

    Říjen: „Čtvrtek 13. října 2011“ a „Čtvrtek 20. října 2011“.

  33. ^ Soud tvrdí, že pracovníci Grooveshark zveřejnili 100 000 pirátských písní. Greg Sandoval, CNET, 21. listopadu 2011

Reference

Další čtení

  • Fripp, Robert (Leden 1980). „Nový realismus: hudební manifest pro 80. léta“. Hudebník, hráč a posluchač. 22: 34. Citováno v Tamm (2003).
  • Fripp, Robert (Duben – květen 1980). "Vinylové řešení". Hudebník, hráč a posluchač. 24: 24. Citováno v Tamm (2003).
  • Fripp, Robert (Duben – květen 1981). "Bootlegging, licenční poplatky a okamžik". Hudebník, hráč a posluchač. 32: 28. Citováno v Tamm (2003).
  • Kirk, Cynthia (8. srpna 1979). „Frippův„ anti-tour “nekonvenční, ale umělec říká, že to dokazuje smysl“. Odrůda. 296: 59. Citováno v Tamm (2003).
  • Schruers, Fred (26. července 1979). „Veřejnost Roberta Frippa Vystavení: Návrat k „inteligentnímu způsobu poslechu'". Valící se kámen. 296: 16. Citováno v Tamm (2003).
  • Smith, Sid (2001). Na dvoře krále karmínového. Vydavatelství Helter Skelter Publishing. ISBN  1-900924-26-9.

externí odkazy