Zdobení nevěsty - Decorating of the Bride - Wikipedia
| Zdobení nevěsty | |
|---|---|
| Srbština: Kićenje neveste, Кићење невесте | |
| Umělec | Paja Jovanović |
| Rok | 1885–1888 |
| Střední | Olej na plátně |
| Rozměry | 96,5 cm × 136 cm (38,0 × 54 v) |
| Umístění | Srbské národní muzeum, Bělehrad |
Zdobení nevěsty (srbština: Кићење невесте, Kićenje neveste) je olejomalba od srbského umělce Paja Jovanović. Ukazuje mladého Albánec nevěstu v tradičním oděvu připravují na její nadcházející manželství členky její domácnosti. Je to jedna ze dvou kompozic, které Jovanović namaloval na toto téma; druhý je považován za ztracený.
Obraz byl proveden v letech 1885 až 1888, během jedné z Jovanovićových cest po Balkáně. Byl namalován pro Francouzskou galerii, se kterou Jovanović uzavřel smlouvu, a byl dobře přijat uměleckými kritiky i veřejností. Zůstala ve vlastnictví Francouzské galerie až do roku 1893, kdy ji koupil londýnský kupec. V roce 1935 jugoslávská Ministerstvo zahraničních věcí ČR koupil dílo a předal jej Srbské národní muzeum, v jehož držení zůstává. V roce 2009 začal obraz procházet restaurováním.
Popis
Zdobení nevěsty (Srbská latina: Kićenje neveste; Srbská cyrilice: Кићење невесте)[A] měří 96,5 x 136 centimetrů (38,0 in × 53,5 in).[2] Obraz je zasazen do chudého etnika z 19. století Albánec Domácnost.[3] Ukazuje ženy z rodiny, které zdobí mladou nevěstu. Šperky, které má nevěsta nosit na svatbě, jsou převzaty ze staré dřevěné truhly, kterou lze vidět v levém rohu, a jsou dočasně umístěny proti měděnému podnosu vedle ní. Hned vedle hrudníku drží malá holčička další měděný podnos, který také obsahuje několik šperků. Dvě starší ženy se věnují nevěstě. Zcela vpravo mladé dívky vytvářejí věnec z čerstvých květin a radostně si navzájem šeptají. Místnost, ve které se ženy shromáždily, je řídce zařízená, s nízkým stropem, dobře opotřebovaným kobercem a prostými omítnutými stěnami. Nevěsta nosí tradiční oděv se zlatým náhrdelníkem kolem krku a jemně vyšívanými pantoflemi na nohou.[1] Podpis umělce, germánský jako P. Joanowitch, je vidět vpravo dole.[4]
Obraz byl také označován jako Nevesta ("Nevěsta"), Kite mladu ("Nevěsta se zdobí") a Oprema mlade („Svatební Trousseau“).[4] Umělec nepřiřazoval svým dílům názvy, protože měl pocit, že pokud bude obraz dobře složený, budou si jej diváci moci odvodit sami. Jako taková je většina jeho obrazů označována řadou různých titulů.[5]
Dějiny
Paja Jovanović (1859–1957) byl jedním z nejslavnějších Srbů realisté z konce 19. století. Od roku 1877 do roku 1882 se zúčastnil Vídeň je Akademie výtvarných umění studující pod Christian Griepenkerl a Leopold Müller, mezi ostatními.[6] Na počátku své kariéry převážně komponoval Orientalista obrazy, které byly v té době velmi žádané. Obrazy byly založeny na jeho vlastních zkušenostech v Balkán, střední východ a Severní Afrika a zajistil si jeho slávu mezi znalci umění na Západě.[7]
Zdobení nevěsty je jednou z Jovanovićových orientalistických prací, jejíž pozoruhodné příklady zahrnují Zraněný Černohor (1882), Lekce oplocení (1883) a Kohoutí zápasy (1897).[8][9] Obraz je nedatovaný a zůstává neznámý, kdy přesně byl složen. Petar Petrović, kurátor Národního muzea Srbska, se datuje k ca. 1885–1886.[10] Historik umění Lilien Filipovitch-Robinson píše, že byl namalován v roce 1888.[1] Je jisté, že Jovanović to namaloval v polovině 80. let 20. století na jednom ze svých cest po Balkáně. Jeden zdroj tvrdí, že byl složen, zatímco umělec navštívil město Shkodër, v dnešní době Albánie.[10] Další verze obrazu byla údajně vytvořena umělcem nedlouho po originálu, ale je považována za ztracenou. Článek v deníku z roku 1891 popisuje tuto verzi jako líčení dvou žen zdobících nevěstu, zatímco matka její nevěsty sevřela ruce a pláče radostí. Tato verze údajně ukázala dívku na pokraji slz stojící u dveří zcela vlevo. Na pravé straně bylo vidět ženu a mladou dívku, jak nabízejí nevěstě dárky. Během konzervatořských zkoušek v roce 2009 se zjistilo, že Zdobení nevěsty byl namalován nad podobnou dřívější prací. Zdá se, že umělec zkrátil pravou stranu plátna asi o 7 centimetrů (2,8 palce), změnil vzhled interiéru a mírně upravil levou stranu obrazu. S výjimkou zkrácené délky plátna je pravá strana obrazu stejná jako ve finální verzi.[4]
Reprodukční práva na obraz získal záhřebský obchodník Petar Nikolić krátce po jeho vytvoření a brzy poté byly vydány litografické tisky. Obraz vlastnila Francouzská galerie až do roku 1893, kdy jej koupil londýnský kupec. V roce 1935 jugoslávská Ministerstvo zahraničních věcí ČR koupil dílo a předal jej Srbskému národnímu muzeu.[4] Obraz je v současné době ve vlastnictví muzea.[11] Je zařazen pod inventárním číslem 31–115.[4]
Analýza
Skladbě dominují teplé tonality, které jsou malovány řadou dlouhých a krátkých tahů a rovnoměrného rozložení osvětlení. Filipovitch-Robinson zaznamenává intimní atmosféru malby, kterou připisuje Jovanovićově povědomí o balkánském životě. „Na scéně mu nebyl cizinec,“ říká. „Znal své obsazení vesnických postav, jejich interakce, postoje a následné výrazy a řeč těla.“ Samotná skladba, jak pokračuje, zobrazuje jak „přípravu, tak oslavu“. Zlaté mince, které má nevěsta na sobě, poznamenává Filipovitch-Robinson, jsou součástí věno a signalizují „rodinnou povinnost a hrdost i smluvní očekávání i mezi vesničany se skromnými prostředky“. Pokračuje v kontrastu s komplikovaným oděvem nevěsty s ochuzenou prostostí jejího okolí.[1]
Filipovitch-Robinson tvrdí, že jádro přitažlivosti Jovanoviće jako orientalisty spočívalo v jeho „pozitivní charakterizaci balkánského života“. Moderní vědci, jak píše, kritizovali umělce za to, že přehlédl těžkosti venkovského balkánského života. Filipovitch-Robinson věří, že taková kritika je neopodstatněná, a vytváří paralely mezi Jovanovićovými orientalistickými díly a těmi současnými populárními realisty ve Francii, jejichž díla zřídka měla politické konotace a přesto nebyla nikdy kritizována za zanedbávání sociálních problémů.[12]
Recepce a dědictví
Obraz získal pochvalu od kritiků, sběratelů i široké veřejnosti.[1] To je široce považováno za jedno z nejlepších děl Jovanoviće.[4][13] Podle Petroviće a restaurátorky umění Sofije Kajteze je také jedním z jeho nejslavnějších. Ti dva popisují Zdobení nevěsty jako „umělecky dokonalý“ a tvrdí, že to hrálo rozhodující roli ve vývoji srbského realismu na konci 19. století, stejně jako Jovanovićova další orientalistická díla.[4]
Viz také
Reference
- Vysvětlivky
- Citace
- ^ A b C d E Filipovitch-Robinson 2014, str. 46.
- ^ Filipovitch-Robinson 2014, str. 319, obr. 1.10.
- ^ Hudhri 2003, str. 116–117.
- ^ A b C d E F G Petrović, Petar; Kajtez, Sofija. „Kićenje neveste Paje Jovanovića“ [Zdobení nevěsty Paja Jovanović] (v srbštině). Srbské národní muzeum. Citováno 7. června 2016.
- ^ Kusovac 2009, str. 118, poznámka 156.
- ^ Filipovitch-Robinson 2008, str. 35–38.
- ^ Filipovitch-Robinson 2008, s. 38–41.
- ^ Antić 1970, str. 31.
- ^ Filipovitch-Robinson 2002, str. 367.
- ^ A b Petrović 2012, str. 20.
- ^ „Kićenje neveste Paje Jovanovića“. Srbské národní muzeum (v srbštině). Citováno 19. července 2020.
- ^ Filipovitch-Robinson 2014, str. 47.
- ^ "Paji Jovanoviću u časť" [Na počest Paje Jovanoviće] (v srbštině). Rozhlasová televize Srbska. 3. září 2009. Citováno 7. června 2016.
Bibliografie
- Antić, Radmila (1970). Paja Jovanović. Bělehrad, Jugoslávie: Městské muzeum v Bělehradě. OCLC 18028481.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Filipovitch-Robinson, Lilien (2002). „Srbské malířství devatenáctého století: soutok nacionalismu a sekularismu“ (PDF). Journal of the North American Society for Serbian Studies. Bloomington, Indiana: Slavica Publishers. 16 (2): 361–368. ISSN 0742-3330. Archivovány od originál (PDF) dne 22. března 2016. Citováno 10. června 2016.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Filipovitch-Robinson, Lilien (2008). „Paja Jovanović a představy války a míru“ (PDF). Journal of the North American Society for Serbian Studies. Bloomington, Indiana: Slavica Publishers. 22 (1): 35–53. ISSN 0742-3330. Archivovány od originál (PDF) dne 8. prosince 2015.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Filipovitch-Robinson, Lilien (2014). „Od tradice k modernismu: Uroš Predić a Paja Jovanović“. V Bogdanović, Jelena; Filipovitch-Robinson, Lilien; Marjanović, Igor (eds.). Na samém okraji: Modernismus a moderna v umění a architektuře meziválečného Srbska (1918–1941). Leuven, Belgie: Leuven University Press. 31–63. ISBN 978-90-5867-993-2.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Hudhri, Ferid (2003). Albánie prostřednictvím umění. Berat, Albánie: Onufri. ISBN 978-99927-53-67-5.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Kusovac, Nikola (2009). Паја Јовановић [Paja Jovanović] (v srbštině). Bělehrad: Srbské národní muzeum. ISBN 978-86-80619-55-2.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Petrović, Petar (2012). Паја Јовановић: Систематски каталог дела [Paja Jovanović: Systematický katalog jeho děl] (v srbštině). Bělehrad: Srbské národní muzeum. ISBN 978-86-7269-130-6.CS1 maint: ref = harv (odkaz)