Mrtví ptáci (1963 film) - Dead Birds (1963 film) - Dead Birds (1963 film)

Pro další použití viz Mrtví ptáci (disambiguation).
Dead Birds (dokument z roku 1963), obal nebo obal na prach pro film
Dead Birds (dokument z roku 1963), obal nebo obal na prach pro film.png
Obal nebo obal na prach k filmu Mrtví ptáci (dokument z roku 1963)
Režie:Robert Gardner
ProdukovanýFilm Study Center of the Peabody Museum at Harvard University
NapsánoRobert Gardner
V hlavních rolíchWeyak, Laca, Pua
VyprávělRobert Gardner
KinematografieRobert Gardner
Upraveno uživatelemRobert Gardner
DistribuoványDokumentární vzdělávací zdroje
Datum vydání
  • 1963 (1963)
Provozní doba
84 min.
ZeměSpojené státy
JazykAngličtina

Mrtví ptáci je 1963 Americký dokumentární film podle Robert Gardner (1925-2014) o cyklu rituální války Dugum Dani lidé kteří žijí v Údolí Baliem v dnešní době Irian Jaya provincie Papua) v západní polovině ostrova Nová Guinea to je součást dnešní doby Indonésie.[1] Film představuje záběry bitev mezi klanem Willihiman-Wallalua a klanem Wittaia se scénami pohřbu malého chlapce zabitého útočící stranou, ženskou prací, která pokračuje, zatímco bitvy pokračují, a čekáním na nepřítel.[2] V roce 1964 získal film 5. cenu hlavní ceny „Marzocco d'Oro“ Festival dei Populi rassegna internazionale del film etnografico e sociologico (Festival of the Peoples International Film Festival) ve italské Florencii, cena Roberta J. Flahertyho udělená City College of New York, a byl uváděný film na filmovém festivalu v Melbourne (nyní Melbourne International Film Festival ).[3][4][5][6] V roce 1998 Mrtví ptáci byl zahrnut do každoročního výběru 25 filmů přidaných do Národní filmový registr z Knihovna Kongresu. být považován za „kulturně, historicky nebo esteticky významný“ a doporučen k uchování. [7][8] Mrtví ptáci si mezi etnografickými filmy získala kanonický status.[9][10][11]

Synopse

Tématem filmu je setkání, které musí mít všichni lidé se smrtí, jak je řečeno v mýtu Dugum Dani o původu smrti, který zarezervuje film.[12] Tento film používá a nelineární příběh struktura paralelního nebo splétaného příběhu, který sleduje tři jednotlivce v období tří úmrtí a jednoho blízkého smrti, jak je přenášen výkladovým komentářem, který popisuje scény a myšlenky protagonistů filmu.[13][14] Extrémně dlouhý snímek filmu se naklání a posouvá nad údolím Baliem zleva doprava po letu ptáka přes vesnici, její obdělávaná pole a bojiště.[15] Hlasový komentář popisuje velkou rasu mezi ptákem a hadem, která měla určovat životy lidských bytostí: Měli by muži shodit své kůže a žít navždy jako hadi, nebo zemřít jako ptáci? Pták zvítězil: osudem lidí je smrt. Obrazovka náhle obklopila zvuky a pohledy pohřebního obálky.[16] Weyak, dospělý muž, hospodaří, hlídá hranice a vytváří složitý vázaný řemínek, který bude představen druhému na pohřbu, protože jeho manželka Laca (nebo Laka) sklízí sladké brambory a jde solit s jinými ženami z společenství.[17] Malý chlapec Pua pečuje o prasata, zkoumá přírodu a hraje si se svými přáteli. Nepřítel oznamuje své úmysly a muži přicházejí na bojiště, zatímco ženy pokračují v solném areálu a Pua hraje a pečuje o svá prasata. Jeden bojovník je zraněn, začne pršet a bitva končí.[17] Dead Birds se nyní zaměřuje na vztah živých k duchům a rituály, které je uklidňují a udržují je mimo vesnici. Jelikož je plánován prasečí rituál a prasata jsou zabíjena, přicházejí zprávy o tom, že Puaův malý přítel Weyakhe byl zabit.[17] Další sekvence podrobně popisuje Weyakheho pohřební obřad.[17] Laca dostane pohřební řemínek: Weyak se ho nechce dotknout. Zamíří ke své strážní věži. V dálce tančí nepřítel na oslavu tohoto vítězství nad Weyakovou skupinou.[18] Vítězství netrvá dlouho, protože Weyakovi lidé zabijí muže, který se pokusil ukrást prase. Nyní vítězové oslavují svým vlastním tancem. Scény slavnosti jsou prokládány scénami Weyaka, který dokončil své tkaní. Jak se soumrak zavírá do kamery a komentování přetrvává na oslavách, na ptácích a na smrti.[2]

Výroba

Robert Gardner se snažil natočit poslední dny domorodého boje na západě Nové Guineje a podle toho zorganizoval Harvard-Peabody Expedition (1961-65), která spojila multidisciplinární tým, který shromažďoval údaje o různých aspektech války a kultury v údolí Baliem na západě Nová Guinea.[19][20] Kromě filmaře Gardnera byli členy týmu Jan Broekhuijse [nl ] (antropolog), Karl Heider (antropolog), Peter Matthiesson (přírodovědec) a Michael Rockefeller (zvuk).[21][22] Gardner provedl natáčení od příjezdu týmu na začátku roku 1961, zatímco Rockefeller zachytil vzorky divoký zvuk pro pozdější použití, protože natáčení nepoužilo tehdy nové synchronní zvuk technologie. Gardner složil filmový příběh a upravil syrové záběry do filmu po svém návratu do Spojených států v srpnu 1961.[22] Zvuk použitý ve filmu byl dodatečně synchronizován z Rockefellerových vzorků spolu s přidaným komentář a složený příběh filmu.[23] V souladu s podobnými díly etnografického filmu v této době byly některé scény ve filmu složeny ze snímků natočených v různých dobách.[24]

Doprovod funguje

Výzkum provedený pro film a ve spojení s ním vyústil v několik doprovodných prací a souvisejících publikací Gardnera a členů expedice Harvard-Peabody. Kniha Roberta Gardnera a Karla Heidera Zahrady války podrobně popsal filmovou tvorbu a aspekty dánské kultury týkající se témat filmu.[22] Nedávná práce Gardnera a Charlese Warrena popsala natáčení tohoto filmu.[25] Karl G. Heider autorem The Dani of West Irian: an Ethnographic Companion to the Film Dead Birds, etnografické monografie a filmové kraťasy.[26][27][28] Peter Matthiessen samostatně napsal ve své knize o Dugum Dani a údolí Baliem Under the Mountain Wall: a Chronicle of Two Seasons in the Stone Age.[29][30]

Pozadí

Mrtví ptáci odráží obavy z antropologie, které se objevily počátkem 60. let a které se týkaly válečné praxe ve společnostech na nestátní úrovni.[31][32] Film zapadá i do tehdy dominantního paradigmatu strukturální funkcionalismus to zdůraznilo demonstraci toho, jak rozmanité vlastnosti zapadají do širšího vzorce kultury.[33] Mrtví ptáci byla přijata jako příklad přístupu antropologického holismu, protože spojuje malé a zdánlivě bezvýznamné okamžiky a činy s těmi, které mají velký kulturní význam.[34]

Uvolnění

Film byl poprvé uveden na večerním zasedání Americké akademie umění a věd, které se konalo v Cohen Arts Center na Tufts University v Bostonu 13. listopadu 1963.[35][36][37] Poprvé byl distribuován společností Contemporary Films na adrese 267 West 25th Street, New York, NY.[38]

Recepce

Od uvedení filmu recenzenti střídavě chválili nebo kritizovali prezentaci režiséra Gardnera jako poetickou a kinematografickou, zatímco jiní ji kritizovali jako postrádající jasné vědecké a etnografické zaměření.[39][40] Recenzenti často připomínali jeho vyvolání bájky Dani a jeho podpůrné záběry ptáků.[12] Nejznámější vizuál je dlouhý vzít ptáka tyčícího se nad údolím Baliem, který je filmem zakládající výstřel.[41] Recenzenti poukazují na to, že film popředí chápání světa Dugum Dani.[42] Jiní si stěžovali, že film poskytl krátký posun k údajům o kultuře, jako je systém příbuzenství a výroba potravin.[43] Ačkoli stylisticky působivé, Mrtví ptáci byl kritizován s ohledem na jeho autenticitu. Postavy, které ve filmu mluví, nemají nikdy titulky, ai tak samotný hlas není vždy takový, jaký se zdá. To, co diváci vnímají jako Weyakův hlas, je vlastně post-filmový dabing Karl G. Heider mluvící Dani. Sám Gardner nemluvil Dani, takže všechny jeho interpretace událostí jsou z druhé ruky. Bitevní sekvence jsou tvořeny mnoha záběry pořízenými během různých bitev a jsou spojeny dohromady, aby poskytly zdání časové jednoty. Zdánlivá kontinuita vychází z postsynchronizovaného zvuku a ve skutečnosti je veškerý zvuk ve filmu postsynchronizovaný. Sám Heider ve své knize připouští Etnografický film„že některé z bitevních filmů byly zpracovány mimo pořadí, prořezány scénou žen v solném bazénu, která byla natočena v jiné době než bitevní sekvence.[24]

Viz také

Reference

  1. ^ Literatura faktu: Kritická historie, p295, Richard Meran Barsam, Indiana University Press, 1992, ISBN  0253207061, 9780253207067
  2. ^ A b MacDonald, Scott (2013). Americký etnografický film a osobní dokument. Berkeley, Kalifornie: University of California Press. str. 68–74. ISBN  978-0-520-27562-1.
  3. ^ "'Dead Birds, 'on Papuans, Wins Flaherty Filn Award ". The New York Times. 13. května 1964.
  4. ^ "Archiv mezinárodního filmového festivalu v Melbourne". webová stránka Mezinárodního filmového festivalu v Melbourne (MIFF). Citováno 20. února 2020.
  5. ^ „Festival dei Popoli - archivy“. Festival de Popoli. Citováno 22. února 2019.
  6. ^ Anonymous (27. ledna 1964). „Cena italského filmu vyhrála Američan“. The New York Times: 19 - prostřednictvím Proquest Historické noviny.
  7. ^ „Výpis národního filmového registru“. Knihovna soutěže. Citováno 22. února 2020.
  8. ^ „Hurá do Hollywoodu (prosinec 1998) - Informační bulletin Library of Congress“. www.loc.gov. Citováno 2020-09-25.
  9. ^ Roscoe, Paul (2011). „Mrtví ptáci:„ Divadlo “války mezi Dugum Dani“. Americký antropolog. 113 (1): 56–70. doi:10.1111 / j.1548-1433.2010.01306.x - prostřednictvím JSTOR.
  10. ^ Weinberger, Eliot (1992). "Lidé z kamery". Přechod. 55 (55): 24–54. doi:10.2307/2934848. JSTOR  2934848.
  11. ^ Ruby, Jay (1991). „Antropologická kritika filmů Roberta Gardnera“. Journal of Film and Video. 43 (4): 3–17 - prostřednictvím JSTOR.
  12. ^ A b Barbash, Ilisa; Taylor, Lucien (1997). Mezikulturní filmová tvorba. Berkeley, Kalifornie: University of California Press. str.404. ISBN  0-520-08759-3.
  13. ^ Nichols, Bill (2010). Úvod do dokumentu (2. vyd.). Bloomington, Indiana: Indiana University Press. str. 167. ISBN  978-0-253-22260-2.
  14. ^ Ruby, Jay (1991). „Antropologická kritika filmů Roberta Gardnera“. Journal of Film and Video. 43 (4): 3–17 - prostřednictvím JSTOR.
  15. ^ Weinberger, Eliot (1992). "Lidé z kamery". Přechod. 55 (55): 24–54. doi:10.2307/2934848. JSTOR  2934848.
  16. ^ Musser, Charles (2016). „První setkání: Esej o mrtvých ptácích“. V Meyers, Rebecca; Rothman, William; Warren, Charles (eds.). Při pohledu s Robertem Gardnerem. Albany, New York: State University of New York Press. 143–170.
  17. ^ A b C d Loizos, Peter (1993). Inovace v etnografickém filmu: Od nevinnosti k sebevědomí. Chicago, Illinois: University of Chicago Press. str.144 -152. ISBN  0-226-49227-3.
  18. ^ Weinberger, Eliot (1992). "Lidé z kamery". Přechod. 55 (55): 24–54. doi:10.2307/2934848. JSTOR  2934848.
  19. ^ Gardner, Robert (1993). „Impuls k uchování“. Harvardská recenze. 3: 82–89 - prostřednictvím JSTOR.
  20. ^ „Přibližování vzdálených světů a zpochybňování západních vniknutí“. The New York Times. 10. listopadu 2011.
  21. ^ Gardner, Robert (1993). „Impuls k uchování“. Harvardská recenze. 3: 82–89 - prostřednictvím JSTOR.
  22. ^ A b C Gardner, Robert; Heider, Karl G. (1968). Zahrady války. Margaret Mead (Úvod). New York: Random House. str. XIV-XV.
  23. ^ Heider, Karl G. (1976). Etnografický film. Austin, Texas: University of Texas Press. str.70. ISBN  0-292-72025-4.
  24. ^ A b Heider, Karle. Etnografický film. Austin: University of Texas Press, 1978.
  25. ^ Gardner, Robert; Warren, Charles (2008). Tvorba mrtvých ptáků. Cambridge, MA: Peabody Museum Press.
  26. ^ Heider, Karl G. (1970). Dugum Dani: papuánská kultura na Vysočině v západní Nové Guineji. Chicago: Aldine.
  27. ^ Heider, Karl G. (1972). Dani of West Irian: Etnografický společník filmu Mrtví ptáci. New York: Warner Modular Publications Inc.
  28. ^ Heider, Karl G. (1997). Grand Valley Dani: Peaceful Warriors (3. vyd.). Belmont, Kalifornie: Wadsworth Thomson Learning.
  29. ^ Matthiessen, Peter (1962). Under the Mountain Wall: a Chronicle of Two Seasons in the Stone Age. New York: Viking Press.
  30. ^ Zwart, F. H. A. G. (1964). "Recenzovaná díla: Nawok! Expedice Nového Zélandu do nejvyšších hor Nové Guineje od PHILIP TEMPLE a Edmund Hillary: Under the Mountain Wall. Kronika dvou ročních období v době kamenné od PETER MATTHIESSEN". Journal of the Polynesian Society. 73 (1): 98–99 - prostřednictvím JSTOR.
  31. ^ Roscoe, Paul (2011). „Mrtví ptáci:„ Divadlo “války mezi Dugum Dani“. Americký antropolog. 113 (1): 56–70. doi:10.1111 / j.1548-1433.2010.01306.x - prostřednictvím JSTOR.
  32. ^ Otterbein, Keith F. (2000). „Historie výzkumu boje v antropologii“. Americký antropolog. 101 (4): 794–805. doi:10.1525 / aa.1999.101.4.794 - prostřednictvím JSTOR.
  33. ^ MacDougall, David (1978). "Etnografický film: Selhání a slib". Výroční přehled antropologie. 7: 405–425. doi:10.1146 / annurev.an.07.100178.002201 - prostřednictvím JSTOR.
  34. ^ Mishler, Craig (1985). „Narativita a metafora v etnografickém filmu: Kritika mrtvých ptáků Roberta Gardnera“. Americký antropolog. 87 (3): 668–672. doi:10.1525 / aa.1985.87.3.02a00220 - prostřednictvím JSTOR.
  35. ^ Gardner, Robert (1963). „Listopadové setkání“. Věstník Americké akademie umění a věd. 7 (1): 2–4 - prostřednictvím JSTOR.
  36. ^ Gardner, Robert (1963). „Komunikace: Mrtví ptáci Film o Dani ze Západní Nové Guineje“. Věstník Americké akademie umění a věd. 17 (2): 1–2 - prostřednictvím JSTOR.
  37. ^ Anonymous (1963). „1449. jmenované setkání“. Věstník Americké akademie umění a věd. 17 (2): 1 - prostřednictvím JSTOR.
  38. ^ Anonymous (1965). "Audiovizuální novinky". Clearing House. 40 (1): 63–64 - prostřednictvím JSTOR.
  39. ^ Ruby, Jay (1991). „Antropologická kritika filmů Roberta Gardnera“. Journal of Film and Video. 43 (4): 3–17 - prostřednictvím JSTOR.
  40. ^ Jarvie, I. C. (1983). "Problém etnografického reálu [a komentáře a odpovědi]". Současná antropologie. 24 (3): 313–325. doi:10.1086/203000. S2CID  146576560 - prostřednictvím JSTOR.
  41. ^ Watson, James B. (1965). „Recenzovaná díla: Mrtví ptáci od Roberta Gardnera“. Americký antropolog. 67 (5): 1357–1359. doi:10.1525 / aa.1965.67.5.02a00680 - prostřednictvím JSTOR.
  42. ^ MacDougall, David (1995). "Subjektivní hlas v etnografickém filmu". V Devereaux, Leslie; Hillman, Roger (eds.). Fields of Vision: Eseje ve filmových studiích, vizuální antropologii a fotografii. Berkeley, Kalifornie: University of California Press. str.234 -237. ISBN  0-520-08524-8.
  43. ^ Callenbach, Ernest (1966). „Recenzovaná díla: Mrtví ptáci od Roberta Gardnera“. Film Čtvrtletní. 18 (3): 56–58. doi:10.2307/1210256. JSTOR  1210256.

Bibliografie

  • Ruby, Jay. Zobrazování kultury: průzkum filmu a antropologie. Chicago: U. of Chicago Press, 2000.
  • Heider, Karle. Etnografický film. Austin: University of Texas Press, 1978.
  • Kirsch, Stuart. "Etnografická reprezentace a politika násilí na Západní Papui". Kritika antropologie 30(1):3–22, 2010.

externí odkazy

  • Mrtví ptáci
  • Mrtví ptáci na IMDb
  • Mrtví ptáci esej Daniela Eagana v Americkém filmovém odkazu: Autoritativní průvodce po památkových filmech v Národním filmovém registru, A&C Black, 2010 ISBN  0826429777, strany 613-614 [1]