Cicilia a Clorinda - Cicilia and Clorinda

Cicilia a Clorinda neboli Láska ve zbrani je ze 17. století skříňové drama, dvoudílný, desetakt tragikomedie podle Thomas Killigrew. Práce byla složena v Itálii c. 1650–1651 a poprvé publikováno v 1664.[1]

Žánr a zdroj

Stejně jako většina her Killigrewa - divadelní hry nebo skříňové dramata - Cicilia a Clorinda je obsazen v režimu tragikomedie, s jeho vysoce barevnými prvky romantiky a omezeným realismem. Hra může být více interpretována a posuzována v romantické tradici než v dramatické; práce je „prostředkem k poskytnutí záležitosti romantiky v alternativní formě.“[2]

Killigrew použil formu skříňové drama k práci s materiálem, který by na jeho veřejné scéně narazil na silný odpor. Cicilia a Clorinda je částečně zkoumáním myšlenky Amazonka nebo „žena bojovnice "(vymyslel termín„ bez hrdinky ").[3] Když Killigrew dílo napsala, ženy se dosud nemohly objevit na jevišti v Anglii.

Při psaní práce byl Killigrew ovlivněn Artamène, ou Le Grand Cyrus tím, že Madeleine a Georges de Scudéry.[4] Jeho postavy Amadeo, Lucius a Manlius jsou verzemi francouzského románu Aglatidas, Artabes a Megabises (1. část, kniha 3).

Vydání

Obě části Cicilia a Clorinda byly poprvé vytištěny v Komedie a tragédie, sebrané vydání her Killigrew vydaných Henry Herringman v 1664. Shromážděné vydání to specifikuje Část 1 byl napsán v Turín, a Část 2 v Florencie, během Killigrewových let vyhnanství v Anglické společenství doba. Část 1 je věnován Lady Anne Villiers, hraběnka z Mortonu, a Část 2 je věnován Lady Dorothy Sidney, hraběnka ze Sunderlandu.

Carew a Crofts

Killigrew zahrnuje Thomas Carew báseň "Žárlivá píseň" v Cicilia a Clorinda, část 2„Act V scéna II, kde uzavírá hru. Podle Killigrew napsal Carew báseň 1633, v reakci na spor mezi Killigrew a Cecilia Crofts, pak čestná družka královně Henrietta Maria a později Killigrewova první manželka (1636–1638). Carew také napsal báseň „Ranní bouřka“ na oslavu svatby Killigrew / Crofts.

Navíc Cicilia a ClorindaKilligrew používá jméno své první manželky pro hrdinku jeho rané hry Princezna.

Kritická kontrola

Kritici a čtenáři často opomíjeli anglická skříňková dramata 17. století, která si ke konci 20. století začala vyžadovat větší podíl kritické pozornosti. Margaret Cavendish byl hlavním příjemcem tohoto posunu zaměření, ačkoli spisovatelé mají rádi Killigrew a podobně Cicilia a Clorinda také těží.[5][6]

Reference

  1. ^ Alfred Harbage, Thomas Killigrew, dramatik Cavalier 1612–1683, Philadelphia, University of Pennsylvania Press, 1930.
  2. ^ Dale B. J. Randall, Winter Fruit: English Drama 1642–1660, Lexington, KY, University Press of Kentucky, s. 1 343.
  3. ^ Karen L. Raber, „Bojovníky ve hrách Cavendish a Killigrew“ Studium anglické literatury, 1500–1900, Sv. 40 č. 3 (léto 2000), s. 413-33.
  4. ^ Harbage, str. 204-5.
  5. ^ Karen L. Raber, Dramatický rozdíl: pohlaví, třída a žánr v raně novověké skříňové dramatice„Newark, DE, University of Delaware Press, 2002
  6. ^ Marta Strážnická, „Čtení etapy: Margaret Cavendishová a Skryté drama Commonwealthu“ Kritika Sv. 37 No. 3 (1995), str. 355-90.

externí odkazy