Chronomètre of Loulié - Chronomètre of Loulié

The chronomètre je předchůdcem metronom. Byl vynalezen kolem roku 1694 Étienne Loulié zaznamenat preferované tempo hudebních skladeb.

Loulié chronomètre jak je znázorněno v jeho Elementy (1696)

Zařízení

Hudebník Étienne Loulié spolupracoval s matematikem Joseph Sauveur o vzdělávání Philippe, vévoda z Chartres, který následně požádal dvojici, aby společně pracovali na vědeckém studiu akustiky sponzorovaném organizací Královská akademie věd kolem roku 1694.

K vědeckému měření počtu úderů za sekundu způsobených různými disonancemi použili „sekundy“ kyvadlo "vynalezl Galileo na začátku století. To nepochybně^{[Citace je zapotřebí ]} byly tyto experimenty, nad rámec jeho lekcí pro Chartres, které Louliému poskytly nápad pro jeho chronomètre, předchůdce metronom.

V jeho Elementy (Paris: Ballard, 1696) - který navazuje na lekce, které Loulié dal Chartresovi a je věnován princi - Loulié popsal tento vynález doplněný gravírováním zařízení. (Překlad popisu Loulié je uveden níže.)

Zařízení je v podstatě galileovské sekundové kyvadlo maskované jako klasický sloup. Skládá se z osm stop vysokého vertikálního „pravítka“, vyznačeného v palcích, s malým otvorem na každý centimetr. Z pravoúhlé tyče, která vyčnívá z hlavního města iontového hlavního města, visí na konci struna s olovnicí. Délka provázku - a tím i rychlost výkyvů kyvadla - lze upravit posunutím kolíku na druhém konci struny nahoru a dolů po svislé desce a zasunutím do jednoho nebo druhého otvoru pro kolík. Čím kratší je struna, tím rychlejší jsou výkyvy; čím delší je struna, tím pomalejší jsou houpačky.

K určení tempa skladby mohl skladatel od nynějška otestovat tempo na různých pegových otvorech a poté, co určil správné tempo, mohl v horní části skladby označit hodnotu noty, která představovala hudební rytmus, plus počet otvor, do kterého byl vložen kolík.

Sauveur následně zařízení kritizoval, protože bylo měřeno v palcích, což neodpovídalo žádnému známému vztahu k době trvání vteřiny. Jeho échomètre se pokusil tento nedostatek napravit tím, že označil svislé pravítko malými jednotkami, které pro něj Sauveur vytvořil Nouveau système. Když Loulié zemřel v roce 1702, Louis Léon Pajot, hrabě d'Onsenbray, získal Louliého model a představil svou vlastní variantu ( metromètre) na Akademii věd v roce 1732. Bylo měřeno během několika sekund a byly slyšitelné výkyvy kyvadla. Díky velikosti všech tří zařízení byla příliš těžkopádná pro široké použití.

Jeho užitečnost

Na stranách 85–86 jeho Elementy, Loulié zdůraznil užitečnost svého zařízení:

Tento nástroj je vhodný zejména k označování temp kusů odesílaných do zahraničí nebo ke zjišťování přesného tempa importovaných kusů, pokud byly tímto nástrojem označeny.

Před několika lety jsem dal chronomètre osobě velkých hudebních zásluh. Ukázal jsem mu, jak to použít. Vzal to s sebou do Itálie, kde je v současnosti. Hudebník, který chtěl té osobě poslat několik sonát, které napsal, a který byl velmi šťastný, že věděl, že jeho afery budou provedeny tak, jak zamýšlel, přišel ke mně nedávno a požádal mě, abych mu pomohl označit tempo jeho afektů za použití chronomètre. [...]

Tento nástroj se nemusí zdát příliš nutný nebo dokonce velmi užitečný.

Zaprvé, existují ti, kteří jsou zdatní a velmi zkušení ve francouzské i zahraniční hudbě a jsou schopni posoudit jejich skutečné tempo, přibližně tak.

Zadruhé ti, kteří jsou velmi dobře obeznámeni se vzduchem Monsieur de Lully a další podoby tohoto druhu zanedbávají nebo dokonce pohlížejí na jiné druhy hudby.

Zatřetí, ti, jejichž jedinou hudební předností je určitá rutina bez upřesnění vkusu, si myslí, že nezáleží na tom, zda se vzduch provádí rychleji nebo pomaleji.

Ale lichotím si, že ti, kteří mají jemný vkus a kteří sledovali, jak vzduch ztrácí svou krásu, když je proveden příliš rychle nebo příliš pomalu, mi poděkují za to, že jsem jim poskytl spolehlivý způsob určení skutečného tempa, zejména lidé žijící v provinciích kteří budou schopni poznat skutečné tempo všech děl Monsieur de Lully, které jsem velmi přesně určil s chronomètre, s pomocí lidí, kteří je prováděli mnoho let pod vedením samotného pana de Lully.

Loulié narážky na vzduch Jean Baptiste de Lully jsou zvláště smysluplné v širším kontextu obchodních aktivit Loulié. Loulié řídil dílnu, která kopírovala Lullyho afektované chování (obvykle ve formě tria), pravděpodobně na prodej jeho kamarádovi Henri Foucault, obchodník s hudebním papírem a diseminátor Lullyho děl v rukopisu i tisku.

Louliéův popis

Následuje Louliého popis vynálezu, přeložený z jeho str. 83–86 Elementy:

The chronomètre je nástroj, jehož prostřednictvím budou skladatelé od nynějška schopni označit skutečné tempo své skladby; a jejich vzduch, označený podle tohoto nástroje, bude možné provést v jejich nepřítomnosti, jako by oni sami porazili čas.

Tento nástroj má pouze dvě části:

První je dřevěné pravítko (AA), které je šest stop vysoké (nebo 72 palců), asi dva palce široké a přibližně palec silné. Na ploché straně pravítka je čára (BC) sledována shora dolů, úplně uprostřed. Podél této linie jsou velmi přesně vyznačeny palcově dlouhé divize a všude, kde tyto [vodorovné] čáry protínají svislou čáru, je otvor o průměru asi 1/6 palce a hloubce 3/4 palce. Tyto díry jsou označeny čísly, počínaje nejnižšími až po 72 nahoře.

Použil jsem univerzální nohu [jako měření], protože je známá v nejrůznějších zemích. [...]

V horní části pravítka, v pravém úhlu, je železná nebo dřevěná tyč (BD) dlouhá šest nebo sedm palců, vložená do pravítka o palec nad částí 71. Asi šest nebo sedm palců od konce úhlové tyče je malý otvor (D) velký asi jako tkanička nebo silná šňůra. Na druhém konci, kde je vložen do pravítka, je další otvor (B) ve střední svislé linii.

Druhou částí tohoto nástroje je a kyvadlo, tj. olovnice (E) o průměru přibližně jednoho palce, propíchnutá otvorem o velikosti tlusté šňůry a tímto otvorem prochází šňůra, zauzlená nad olovnicí.

Šňůra a její olovnice jsou připevněny k pravítku provlečením šňůry otvory D a B v úhlové tyči, takže jeden z konců lana se shoduje s centrální dělicí linií a druhý konec s olovnice, visí [čekat] ve vzduchu, proto se mu říká a kyvadlo.

Na druhém konci šňůry je podél dělicí čáry připevněn dřevěný nebo železný kolík (F) se stejným průměrem jako otvory v pravítku, takže kolík právě vstupuje.

Kolík je vyroben trochu jako kolíky na loutně nebo viole: mezi částí, kterou člověk uchopí rukou, a částí, která jde do otvorů na pravítku, je díra. Šňůra prochází tímto otvorem a je zauzlována, takže když je kolík v otvoru 72, je šňůra dlouhá 72 palců od otvoru (D) ke středu olovnice. Pomocí tohoto kolíku, který je připevněn ke šňůře, lze upravit délku kyvadlo (nebo pendillon), jak si jeden přeje, umístěním kolíku na vyšší nebo nižší místo. Uvede se do pohybu ve výšce čtvrtiny čtvrtiny kruhu, což se provádí pohybem olovnice o dvě stopy z kolmice nebo z její klidové polohy, když je kolík v otvoru 72, nebo o jednu nohu, když kolík je v díře 36 a šest palců, když je kolík v díře 18, a vždy o něco méně, když se kyvadlo zkracuje. Pokud se pustíte olovnice, aniž byste ji vynucovali, může kyvadlo s maximální přesností označit rychlost nebo pomalost hudebního rytmu v důsledku kolísání [vibrací] v různých délkách.

Pokud chce skladatel označit požadované tempo pro provedení vzduchu, který složil, bez ohledu na časový podpis, musí začít tím, že umístí kolík do jedné z děr a poté uvede kyvadlo do pohybu. Pokud jsou houpačky příliš pomalé, musí zkrátit kyvadlo tím, že kolík sníží na nižší počet. Jsou-li výkyvy příliš rychlé, musí kyvadlo prodloužit tím, že kolík umístí na vyšší číslo, dokud nenajde požadované tempo.

Když najde tempo, které chce určit, musí nad časový podpis napsat číslo díry, kde je kolík, s hudební notou ukazující hodnotu nebo trvání každého švihu.

Pokud chce skladatel označit požadované tempo pro provedení vzduchu, který složil, bez ohledu na časový podpis, musí začít tím, že umístí kolík do jedné z děr a poté uvede kyvadlo do pohybu. Pokud jsou houpačky příliš pomalé, musí zkrátit kyvadlo tím, že kolík sníží na nižší počet. Jsou-li výkyvy příliš rychlé, musí kyvadlo prodloužit tím, že kolík umístí na vyšší číslo, dokud nenajde požadované tempo.

Když najde tempo, které chce určit, musí nad časový podpis napsat číslo díry, kde je kolík, s hudební notou ukazující hodnotu nebo trvání každého švihu.

Reference

• Étienne Loulié, Les Éléments ou Principes de Musique (Paříž, 1696)
• Albert B.Cohen, Hudba ve Francouzské královské akademii věd (Princeton, 1981)
• Patricia M. Ranum, „Étienne Loulié (1654–1702), musicien de Mademoiselle de Guise, pédagogue et théoricien,“ (část 2) Dobytí (25 (1988–90)
• Patricia M. Ranum, „„ Monsieur de Lully en trio “: Étienne Loulié, Foucaults a Přepis děl Jean-Baptiste Lully (1673–1702), J. de La Gorce a H. Schneider, eds. , Jean-Baptiste Lully (Laaber, 1990), s. 309–330
• Rosamond Harding, „Metronom a jeho předchůdci“ (Gresham Books 1938), strana 8-9