Chromestézie - Chromesthesia

Klávesnice zobrazující asociace barev a not. Všimněte si, že barvy zažívají znějící notu a nemusí být nutně lokalizovány pro klávesy klavíru.

Chromestézie nebo zvuk-to-color synesthesia je typ synestézie ve kterém zvuk nedobrovolně evokuje zážitek z barvy, tvaru a pohybu.[1][2] Jedinci se synestezií zvuku a barvy si vědomě uvědomují své synestetické barevné asociace /vnímání v každodenním životě.[3] Synestetiky, které vnímají barvy při poslechu hudby, zažívají barvy kromě běžných sluchových vjemů. Synestetický barevný zážitek doplňuje, ale nezakrývá skutečný, modalita - konkrétní vnímání.[3] Stejně jako u jiných forem synestézie, i u jedinců se synestézií se zvukem je vnímána spontánně, bez námahy a jako jejich normální oblast zkušeností.[3] Chromestézie může být vyvolána různými sluchovými zážitky, jako je hudba, fonémy, řeči a / nebo každodenních zvuků.[1]

Individuální rozptyl

Asociace barev, to znamená, která barva je přidružena ke kterému zvuku, tónu, výšce nebo témbr je velmi výstřední, ale ve většině případů konzistentní v průběhu času.[2][4] Jedinci se synestézií mají jedinečné barevné párování. Dosavadní studie však uvádějí, že synestetika i nesynestetika spojují vysoké zvuky se světlejšími nebo jasnějšími barvami a nízké zvuky s tmavšími barvami, což naznačuje, že tyto asociace mohou být základem běžných mechanismů v normálních mozcích dospělých.[5] Existují formy pseudochromestézie, které lze vysvětlit asociacemi vytvořenými a zapomenutými od dětství.[6]

Stejně jako u jiných typů synestézie lze synestézii zvuku a barev rozdělit do skupin podle způsobu, jakým jsou barvy prožívány. Ti, kteří „vidí“ nebo vnímají barvu ve vnějším prostoru, se nazývají projektory a ti, kteří vnímají barvu v oku mysli, se často nazývají spolupracovníci, ale tyto pojmy mohou být zavádějící pro pochopení podstaty zážitku.[2][3] U většiny synestetik není podmínka zcela smyslová / vnímavá.[3]

U některých jedinců je chromestézie spouštěna pouze zvuky řeči, zatímco chromestézie jiných může být spouštěna jakýmikoli sluchovými podněty.[7] Ve studii zkoumající variabilitu v kategoriích synestézie uvádělo 40% subjektů s chromestézií pro mluvená slova, že hlasová rozteč, přízvuk a prozódie ovlivnilo synestetickou barvu, zatímco několik subjektů uvedlo, že hlasitost nebo rychlost mluvení měly nějaký vliv.[8] V rámci těchto subjektů mnozí uváděli, že emoční skloňování reproduktoru může ovlivnit synestetickou barvu, ale pouze dva uvedli, že jejich vlastní nálada měla takový vliv.[8] Z účastníků, kteří byli v této studii kategorizováni jako synestézie pro hudbu, 75% uvedlo souběžně pouze při poslechu hraných not.[8] Na otázku, zda lze zkušenost souběžně ovládat dobrovolně, pouze 33% účastníků uvedlo schopnost udusit, ignorovat nebo záměrně vyvolat své souběžníky bez velkého úsilí.[8] Pozornost na indukující stimul byla označena jako vlivná u 59% účastníků.[8] Zahrnuty jsou i další přispívající faktory úroveň koncentrace, únava, spánkové návyky, horečka, emoce a látky, jako např kofein nebo alkohol.[8]

Synestezie barev a zvuků je mnohem častější než synestezie barev a zvuků, i když jsou hlášeny případy, kdy se zvuky a barvy aktivují obousměrně. Jeden jedinec, JR, vidí barvy, když slyší zvuky, a také slyší zvuky, když vidí barvy.[7] Tento typ synestézie velmi zasahuje do každodenního života. Sdružení tohoto jednotlivce byla v průběhu času vysoce konzistentní, ale sdružení nebyla nutně stejná v obou směrech.[7] Další jedinec, D, měl absolutní hřiště, stejně jako Chromesthesia tvrdila, že její absolutní hřiště bylo méně stabilní než její Chromesthesia[9]

U některých jedinců se synestezií zvuku může dojít k účinku sémantické mediace. Jeden subjekt, MH, si sám spustil noty na syntetizátoru a zaznamenal barevné asociace. Když byl syntezátor proveden bez jejího vědomí, hlásila identické barevné asociace s tóny, které podle jejího názoru slyšela, spíše než absolutní výšku tónů.[4]

Dějiny

Pro historii synestézie: Historie výzkumu synestézie

Podmínky synestézie a chromestézie se během historie značně vyvíjely a vyvíjely. Prvním zdokumentovaným synestetem byl Georg Tobias Ludwig Sachs v roce 1812.[10] Přestože své zkušenosti nesdělil konkrétním jménem, ​​v lékařské disertační práci týkající se jeho albinismu (psané latinsky) zmínil temné nápady a popsal jak objevily se mu barevné nápady. [11] Ještě dříve než Sachs však Johann Gottfried Herder diskutoval podobné myšlenky v jeho Pojednání o původu jazyka v roce 1772.[10] Mluvil o tom, jak se lidé „náhlým nástupem okamžitě spojí s tímto zvukem té barvy“.[12]

První konkrétní termín spojený s chromestézií uvedl Charles-Auguste-Édouard Cornaz v disertační práci očních chorob v roce 1848. Barvoslepost byl běžný stav známý jako chromatodysopsie a protože Cornaz viděl chromestézii jako opak, pojmenoval ji hyperchromatopsie nebo vnímání příliš mnoha barev.[10]

V roce 1881 Eugen Bleuler a Karl Bernhard Lehmann jako první založili šest různých typů toho, čemu říkali sekundární pocity nebo sekundární představivost.[10] První, který byl nejběžnější, byl zvukové fotismy. Popsali to jako „pocity světla, barvy a formy, které jsou vyvolávány sluchem“.[13] Jejich kniha byla přezkoumána rakouskými novinami, kde byl tento termín barevný sluch, stále běžně používaný dnes k popisu chromestézie, se poprvé objevil.[10]

Výzkum v oblasti synestézie ve Spojených státech začal v roce 1892. A od roku 1895 se termín konečně rozšířil z čistě zvukových barevných zážitků (chromestézie) na širokou škálu jevů, včetně syntezéze barevných grafů, zrcadlová dotyková synestézie, a lexikálně-chuťová synestézie.[10] Povstání behaviorismus mezi lety 1920 a 1940 vedlo k výraznému poklesu zájmu o synestézie,[1] jak to bylo viděno jako „něco víc než naučená asociace“.[14] Počet vědeckých prací na toto téma vzrostl kolem roku 1980 [1] a exponenciálně vzrostl v 21. století, kdy došlo k podstatnému pokroku při empirickém studiu a porozumění fungujícím mechanismům.[14]

Mechanismy

Synestézie je založena v raném dětství, kdy je mozek nejvíce plastický. Existuje genetická predispozice k tomuto stavu, ale konkrétní typ je určen prostředím a učením, což vysvětluje, proč se „mapování liší mezi jednotlivci, ale nejsou striktně náhodné“.[1] Dále se projevuje jako dominantní proces v distribuovaných systémech, nebo neuronové sítě, které jsou dynamické, automaticky se sestavují a samokalibrují.[1] Tomu se zatím rozumí, ale konkrétní mechanismy, kterými dochází k synestézii, jsou stále nejasné a nebylo dosud dosaženo obecného konsensu. Existují dvě hlavní hypotézy: teorie křížové aktivace a model disinhibované zpětné vazby.[15]

Teorie křížové aktivace

Teorie křížové aktivace synestézie byla formulována autorem V.S. Ramachandran a E. M. Hubard, na základě konvergujících důkazů ze studií synestézie, že smyslové oblasti pro zpracování skutečných a synestetických informací bývají sousedícími oblastmi mozku.[16] To je nejzřetelnější při syntezéze barev grafémů, protože oblasti mozku pro zpracování barev a zpracování vizuálních tvarů slov sousedí.[17] Jedinci s chromestézií vykazují aktivaci oblastí mozku zapojených do vizuálního zpracování, jako je V4, bezprostředně po sluchovém vnímání, což naznačuje automatické propojení zvuků a barev.[16]

Novorozenci mají zvýšenou konektivitu mezi různými oblastmi mozku, ale tato hyper-spojení jsou během vývoje přerušena.[1] Důvod této křížové aktivace je nejasný, ale jedna hypotéza je, že zvýšená konektivita mezi sousedními oblastmi mozku je způsobena snížením prořezávání neuronových sítí během dětství.[16] Další hypotézou je, že neobvyklé větvení neuronů způsobuje četnější synaptická spojení a křížovou aktivaci. Tyto hypotézy odpovídají Daphne Maurer novorozenecká hypotéza, která uvádí, že všichni novorozenci jsou synestetika, ale tento stav zmizí ve věku kolem tří měsíců.[1]

Křížová aktivace může nastat u fusiform gyrus v synestetech projektorů (kteří vnímají fotismy ve vnějším prostoru) a na úhlový gyrus v asociačních synestetech (kteří ve své mysli vnímají fotismy, které pocházejí z naučených asociací).[15]

Jedním z problémů teorie křížové aktivace je, že synestézie by měla být přítomna od narození, ale je patrná až od poloviny dětství.[1]

Dezinhibovaný model zpětné vazby

Dezinhibovaný model zpětné vazby je alternativou k teorii křížové aktivace.[16] Dezinhibovaný model zpětné vazby odmítá předpoklad zvýšené konektivity v synestetech a navrhuje, že křížová aktivace je způsobena snížením inhibice v sítích přítomných v normálním mozku dospělého.[16] Disinhibovaná zpětná vazba by mohla vysvětlovat skutečnost, že chromestézie může být získána poškozením retino-kortikální dráhy [5] nebo přechodně indukované chemickými látkami, smyslovou deprivací, meditací atd.[1]

Ve všech mozcích existují anatomická křížová spojení, kde jsou vyváženy inhibice a excitace.[1] V synestetech však převažuje excitace, což disinhibuje další struktury „k vyvolání smyslových vjemů ve druhé smyslové oblasti“.[15] Jedna teorie, která vysvětluje, jak k tomu dochází, je inhibice zprostředkovaná neurotransmitery. Místní inhibiční sítě mají omezit kortikální střelbu na konkrétní oblast, ale vede k šíření kortikální palby, když jsou tyto sítě blokovány bicuculline.[1]

Spoje dopředného napájení v mozku, které přijímají konvergující signály z více drah, jsou opláceny zpětnovazebními spoji.[18] U většiny lidí jsou zpětnovazební spojení dostatečně inhibována, aby se zabránilo synestetické indukci souběžného vnímání. V synestetech se navrhuje, aby dopředná signalizace v indukční dráze mohla aktivovat neurony, ke kterým se sbíhají jak indukční, tak souběžné dráhy, a že zpětnovazební signalizace je schopná šířit se souběžnou cestou k aktivaci souběžné reprezentace.[18] V tomto mechanismu vede dopředná aktivita induktoru k aktivaci zpětné vazby souběžné reprezentace.[18]

Výzkum

Mechanismus, kterým dochází k synestézii, musí být ještě identifikován. Vzhledem k tomu, že synestetika i nesynestetika shodují zvuky s barvami nevolným způsobem a že požití halucinogenní léky mohou vyvolat synestézii za méně než hodinu, někteří vědci naznačují, že synestetická zkušenost využívá existující cesty v normálním mozku.[5] Příčina synestézie je také nejasná, i když důkazy ukazují na a genetická predispozice. Synestézie probíhá v rodinách, i když se tento stav může v rodině projevovat výstředně.[16] Synesthesia může přeskočit generaci.[16] Existují však případy monozygotická dvojčata kde pouze jeden má synestézii, což naznačuje, že mohou existovat další faktory.[16]

Rozdíly mezi synestetickými a nesynestetickými mozky mohou odrážet přímé pevné spojení mezi unimodálními sluchovými a vizuálními oblastmi v mozku, nebo mohou odrážet zpětnovazební cesty z multimodálních audiovizuálních oblastí do unimodálních vizuálních oblastí přítomných ve všech mozcích.[5]

Zapojení konkrétních oblastí mozku

Kromě vysoké propojitelnosti v synestézii existuje zjevný příspěvek od podřadného temenní kůra během synestetických zážitků, případně sloužící jako mechanismus k propojení skutečných a synestetických vjemů do jednoho zážitku.[16][19] Aktivace parietálního laloku je nejzřetelnější, když synesthete směřuje pozornost k synestetickému zážitku.[16]

Funkční zobrazování magnetickou rezonancí studie implikují levici superior temporální sulcus pro integraci zvukových a vizuálních informací. Tato oblast mozku reaguje nejsilněji na shodné páry vizuálních a sluchových informací, jako jsou shodné pohyby rtů a řeč.[5]

Definiční zkreslení

Literatura obsahuje protichůdná definiční kritéria pro synestézii, která by mohla ovlivnit výběr výzkumných subjektů a interpretaci výsledků. Synestézie byla dlouho popisována jako „sloučení smyslů“ nebo jako jakýsi „křížový smyslový“ zážitek; podmínka však není u všech jedinců čistě smyslová / vnímavá. I když je tento popis synestézie užitečný při popisu stavu, neměl by být vykládán doslovně a používán jako výběrová kritéria pro vědecký průzkum.[3]

Další společnou definující charakteristikou synestézie je, že synestetické asociace jsou v průběhu času konzistentní. To je obecně určeno tím, že jednotlivci budou hlásit dvojice barev dvakrát, přičemž několik měsíců odděluje test od opakovaného testu. Konzistence byla popsána jako tak zásadní pro synestézii, že test konzistence se stal behaviorálním “Zlatý standard „pro identifikaci skutečného stavu a výběr předmětů pro výzkum.[3] Tím se vytvoří kruhové zkreslení, ve kterém prakticky všechny subjekty výzkumu vykazují konzistenci v čase, protože pro něj byly vybrány.[3] Zatímco pro synestézii může být do určité míry konzistence charakteristická, existují jedinci, kteří splňují všechna ostatní kritéria synestézie, ale uvádějí, že jejich synestetické asociace nejsou časem konzistentní.[3]

Další zavádějící definující charakteristikou synestézie bylo, že synestetické souběhy jsou prostorově rozšířeny a jednotlivci by měli být schopni označit prostorové umístění, ve kterém je souběžnost prožívána. V případě synestezie zvuku a barvy mohou ti, kteří zažívají barevné fotismy z poslechu hudby, často popsat směr pohybu těchto fotismů.[3] Zatímco většina synestetů zažívá prostorovou kvalitu se synestetickým zážitkem, stále existuje mnoho těch, které žádnou takovou kvalitu neuvádějí.[3]

Kromě definice zařazení /vylučovací kritéria pro výzkum synestézie je zkreslení self-report pravděpodobně také relevantní pro mnoho studií. Toto zkreslení vlastní zprávy, pokud existuje, by se udržovalo, protože podmínka by byla definována těmi případy, které se stanou známými, a nikoli těmi, které zůstanou skryty.[3] To je významné, protože mnoho synestetických jedinců se může vyloučit na základě nesplnění předepsaných definičních kritérií. To je také významné do té míry, že synestetičtí jedinci mají omezenou schopnost odlišit své zkušenosti od nesyntetických jedinců.

Možné řešení těchto problémů by zahrnovalo definici synestézie na a neurologický základ.[3] Takové sjednocující neurobiologický příčina ještě nebyla nalezena, ale pokud by existovala, prohloubilo by to pochopení jevu způsobem, který nedokázala definice chování.[3]

Chromestézie vyvolaná léky

Gautier pod vlivem hašiš, líčil své chromestetické vjemy nad klavírem jako barevné linie vycházející z hudby.

Chromestézie může být přechodně vyvolána chemickými látkami manipulací s neurotransmitery. Tyto látky mohou také modulovat stávající synestézii.[1] Psychoaktivní drogy počítaje v to LSD, meskalin, psilocybin, a ayahuasca jsou neselektivní agonisté serotoninu které vyvolávají spontánní synestézii, zvláště zvuk-k-barvě.[20]

První, kdo hlásil chromestézii vyvolanou léky, byl Théophile Gautier v roce 1845.[1] Pod vlivem hašiš, popsal: „Můj sluch byl vyvinut mimořádně; slyšel jsem hluk barev. Zelené, červené, modré, žluté zvuky ke mně zasáhly v dokonale rozeznatelných vlnách.“[21] Gautier vytvořil náčrt Gustave Moreau hraní na klavír, kde zobrazil své chromestetické zážitky jako barevné linie nad nástrojem.[21]

Nedávné vědecké studie s vylepšenými metodikami naznačují, že synestézie vyvolaná léky se podstatně liší od vrozené synestézie. Psychoaktivní látky „ovlivňují spíše probíhající proudy přenosu, než způsobují aktivaci vyvolanou stimulem“.[1] Nejběžnějším typem synestézie vyvolané chemickými látkami je chromestézie. Mezi časté induktory stále patří zvukové a vizuální podněty, zejména hudba - což by mohlo vysvětlit prevalenci synestézie mezi barvami nad jinými typy synestézie.[20]

Heinrich Klüver je konstanty formy: Tunely, spirály, voštinové mřížky a pavučiny

Heinrich Klüver kategorizované opakující se geometrické tvary pod vlivem peyote ve 20. letech 20. století.[1] Nazval je konstanty formy: Tunely, spirály, voštinové mřížky a pavučiny. Platí to i pro halucinace vyvolané drogami a pro přirozené halucinace, které se objevují v zážitcích blízkých smrti smyslová deprivace, probuzení nebo usnutí a během migrény.[22] Podle Klüvera se všechny halucinace skládají z tvarů v jedné z těchto kategorií a „atypické“ halucinace jsou jednoduše variace. Konstanty formy jsou běžné v chromestetických zážitcích.[1]

Psychedelika výrazně zvyšuje doporučitelnost, takže je docela běžné se mýlit halucinace s chromestézií;[20] zejména s ohledem na to, že všechny míry vnímání barev, včetně jasu, sytosti, jasu, kontrastu a odstínu, jsou ovlivněny chemickými látkami. Chromestézie vyvolaná léky není na rozdíl od vrozené chromestézie konzistentní ani automatická. Dále zpracování zdola nahoru je zodpovědný za zkušenosti pod vlivem drog, takže vnější podněty a kontext nejsou tak kritické.[1]

Několik studií, jak přímých (záměrně se pokoušejících vyvolat synestézii), tak nepřímých (účastníci odpovídají na řadu otázek, včetně jedné o synestetických zkušenostech), naznačuje, že je možné vyvolat synestézii chemickými látkami. Většina studií však „trpí velkým množstvím omezení, včetně nedostatku kontrola placeba, dvojité rolety a náhodné přidělení ".[20]

Hudba a chromestézie

Jedinci s chromestézií pravděpodobně hrají na hudební nástroje a mají umělecký sklon. Kromě toho „jak koníčky, tak povolání synestetik jsou posunuty směrem ke kreativnímu průmyslu.“ [14] Lidé se synestetickými sklony jsou metaforičtější, protože tytéž geny jim dávají do souvislosti koncepty a nápady, a proto jsou kreativnější. To by mohlo vysvětlit vyšší výskyt hudebníků, kteří mají synestézii.[23]

Hudební zážitek však nepomáhá schopnosti konzistentního sladění barev s tóny. Proti přirozenému očekávání studie zjistily, že držení absolutní výška tónu zvýšená místní odchylka ve schopnosti párování.[4] Jedním možným vysvětlením je to, že protože absolutní výška tónu podléhá náhodným chybám, občas nesprávně odvozené názvy not mohou u konkrétních pokusů konkurovat barvě vyvolané výškou tónu.[4] Další možností je, že lidé s absolutní výškou tónu mohou označit přísnější kategorie rozpoznávání výšky tónu, než je obvyklé, a zavádějí tak větší počet hranic kategorií k překročení odlišných tónů.[4]

Skladatelé s chromestézií

Franz Liszt je skladatel, který byl známý tím, že žádal umělce, aby si hráli s barvou. Poznamenal, že říká svému orchestru, aby hrál hudbu v „modřejší módě“. [24] protože to je to, co vyžaduje tón. Synestézie nebyla v Lisztově době běžným pojmem; lidé si mysleli, že na ně hraje trik, když místo hudebního výrazu odkazoval na barvu.

Leonard Bernstein otevřeně diskutoval o své chromestézii, kterou popsal jako „zabarvení zabarvení“. [24] Ačkoli neuvádí konkrétní skladby jako určitou barvu, vysvětluje, jak by to mělo znít pro umělce, který vystupuje. Existují jeho nahrávky, jak zastavuje orchestry a zpěváky, když mění „témbr."[25] Pokud někdo změní „zabarvení“ nebo tón v kuse, nemusí to nutně změnit zvuk posluchače, ale skladatel s Chromesthesia to automaticky pozná.

Amy Beach byl další skladatel, který měl synestézii. Podle jejího pohledu byl každý podpis klíče spojen s určitou barvou. Pokud by umělec změnil klíč tak, aby vyhovoval jejich hlasu, byla by rozrušená, protože by to změnilo zamýšlený zvuk, zobrazení a emoce díla.[24]

Olivier Messiaen byl ovlivněn barvou hudebních kláves pro jeho skladby.[14]

Alexander Scriabin. Je diskutabilní, zda měl Scriabin chromestézii nebo zda jeho analogie byla čistě asociativní

Alexander Scriabin

Hlavní články: Alexander Scriabin a Clavier à lumières
The Teosofista "význam barev" z myšlenkové formy a lidská aura spojené s pocity a emocemi

Alexander Scriabin byl ruský skladatel a klavírista. On je skvěle považován za synestet, ale existuje spousta kontroverzí, zda měl chromestézii nebo ne.[26] Scriabin byl hlavním zastáncem Teosofie, který měl systém přidružující barvy k pocitům a emocím.[27] To ovlivnilo hudebníka, který rozlišoval „duchovní“ tonality (jako F-ostrý major) od „pozemských, hmotných“ (C dur, F dur).[26] Alexander Scriabin dále vyvinul „klávesnici se světly“ nebo clavier à lumières, který přímo ladil noty s barvami.[26]

„Scriabin věřil, že integrace barevného světla do symfonického díla bude působit jako„ silný psychologický rezonátor pro posluchače ““.[28] Proto vytvořil clavier à lumières pro jeho barevnou symfonii Prometheus: Báseň ohně.To sestávalo z a barevný orgán, který promítal barvy na plátno.[28] Muzikolog Sabaneyev poprvé publikoval tabulku scriabinského mapování zvuku na barvy v roce 1911:[26]

Scriabinovy ​​asociace zvuk-barva [26]
PoznámkaBarva
CČervené
GOranžovo-růžová
DŽlutá
AZelená
EBělavě modrá
BPodobně jako E
F♯Modrá, jasná
D ♭fialový
A ♭Fialově fialová
E ♭Ocelová barva s kovovým leskem
B ♭Podobně jako u E bytu
FČervená, tmavá

Scriabin byl přítel skladatele Nikolai Rimsky-Korsakov, který byl synestetem, a jejich asociace zvuk-barva nebyly stejné. Konkrétně Rimsky-Korsakov rozlišoval mezi stupnicí dur a moll a jeho asociace měly „neutrálnější, spontánní charakter“.[26] Různí jedinci stále reagují na některé zvuky, na jiné ne, a asociace zvuk-barva se mezi nimi velmi liší.[1]

Scriabinovy ​​zvukové a barevné asociace uspořádané do a kruh pětin, což dokazuje jeho spektrální kvalitu

Když jsou poznámky seřazeny podle kruh pětin, barvy jsou v pořadí a spektrum, což zpochybňuje, zda u Scriabinu došlo k chromestézii:[29]

Scriabinův zvukově barevný kruh pětin [26]
PoznámkaBarva
CČervená, intenzivní
Goranžový
DŽlutá
AZelená
EModrá obloha
BModrý
F♯ / G ♭Jasně modrá nebo fialová
D ♭Fialová nebo fialová
A ♭Fialová nebo šeřík
E ♭Maso nebo ocel
B ♭Růže
FTmavě červená

Ať už měl Scriabin chromestézii nebo ne, jeho práce byla do značné míry ovlivněna zvláštnostmi tohoto jevu. Vytvořil systém, který spojoval barvy s tóny a jehož cílem bylo vytvořit holistický smyslové zážitky s jeho skladbami. Experimentoval nejen s barvami, ale také s „generováním vůní a vjemů dotyku a vkusu“.[30]

Reference

  1. ^ A b C d E F G h i j k l m n Ó str q r s Cytowic RE (2018). Synestézie. Cambridge, MA: MIT Press. ISBN  9780262535090.
  2. ^ A b C Cytowic RE, Eagleman DM (2009). Středa je Indigo Blue: Objevování mozku synestézie (s doslovem Dmitrije Nabokova). Cambridge: MIT Press. p. 309. ISBN  978-0-262-01279-9.
  3. ^ A b C d E F G h i j k l m n Simner J (únor 2012). „Definování synaesthesia“ (PDF). British Journal of Psychology. Londýn, Anglie. 103 (1): 1–15. doi:10.1348 / 000712610X528305. PMID  22229768.
  4. ^ A b C d E de Thornley Head P (únor 2006). „Synaesthesia: pitch-color isomorphism in RGB-space?“. Kůra; Časopis věnovaný studiu nervového systému a chování. 42 (2): 164–74. doi:10.1016 / s0010-9452 (08) 70341-1. PMID  16683490. S2CID  53179317.
  5. ^ A b C d E Ward J, Huckstep B, Tsakanikos E (únor 2006). „Zvuková synestézie: do jaké míry využívá cross-modální mechanismy společné pro nás všechny?“. Kůra; Časopis věnovaný studiu nervového systému a chování. 42 (2): 264–80. doi:10.1016 / s0010-9452 (08) 70352-6. PMID  16683501. S2CID  4481009.
  6. ^ Calkins MW (1893-07-01). „Statistická studie pseudochromestézie a mentálních forem“. American Journal of Psychology. 5 (4): 439–464. doi:10.2307/1411912. JSTOR  1411912.
  7. ^ A b C Goller AI, Otten LJ, Ward J (říjen 2009). „Vidět zvuky a barvy sluchu: potenciální studie sluchově-vizuální synestézie související s událostí“. Journal of Cognitive Neuroscience. 21 (10): 1869–81. doi:10.1162 / jocn.2009.21134. PMID  18823243. S2CID  17434150.
  8. ^ A b C d E F Niccolai V, Jennes J, Stoerig P, Van Leeuwen TM (2012). "Modalita a variabilita synestetického zážitku". American Journal of Psychology. 125 (1): 81–94. doi:10.5406 / amerjpsyc.125.1.0081. PMID  22428428.
  9. ^ Haack, Paul A .; Radocy, Rudolf E. (01.07.1981). "Případová studie chromestetiky". Journal of Research in Music Education. 29 (2): 85–90. doi:10.2307/3345016. ISSN  0022-4294. JSTOR  3345016. S2CID  144842634.
  10. ^ A b C d E F Jewanski J, Simner J, Day SA, Rothen N, Ward J (listopad 2019). „Vývoj konceptu synestézie v devatenáctém století, jak ho odhalila historie jeho názvu“. Journal of the History of the Neurosciences. 29 (3): 259–285. doi:10.1080 / 0964704X.2019.1675422. PMID  31702956.
  11. ^ Jewanski J, Day SA, Ward J (červenec 2009). „Barevný albín: první zdokumentovaný případ synestézie od Georga Tobiase Ludwiga Sachse v roce 1812“. Journal of the History of the Neurosciences. 18 (3): 293–303. doi:10.1080/09647040802431946. PMID  20183209. S2CID  8641750.
  12. ^ Forster MN, vyd. (05.09.2002). „Pojednání o původu jazyka (1772)“. Herder: Filozofické spisy (1. vyd.). Cambridge University Press. str. 65–164. doi:10.1017 / cbo9781139164634.007. ISBN  978-0-521-79088-8. Citováno 2020-06-22.
  13. ^ „Zwangsmässige Lichtempfindungen durch Schall und verwandte Erscheinungen auf dem Gebiete der anderen Sinnesempfindungen“. Příroda. 24 (603): 51–52. Květen 1881. Bibcode:1881Natur..24 ... 51.. doi:10.1038 / 024051a0. ISSN  0028-0836. S2CID  43201081.
  14. ^ A b C d Ward J (2013-01-03). „Synesthesia“. Roční přehled psychologie. 64 (1): 49–75. doi:10.1146 / annurev-psych-113011-143840. PMID  22747246.
  15. ^ A b C Zdzinski SF, Ireland SJ, Wuttke BC, Belen KE, Olesen BC, Doyle JL, Russell BE (únor 2019). „Průzkumná neuropsychologická případová studie dvou chromestetických hudebníků“. Výzkumné perspektivy v hudební výchově. 20 (1): 65–82.
  16. ^ A b C d E F G h i j Specht K (březen 2012). „Synaesthesia: cross activations, high interconnectivity, and the parietal hub“. Translační neurovědy. 3 (1): 15–21. doi:10,2478 / s13380-012-0007-z. S2CID  143228367.
  17. ^ Brang D, Williams LE, Ramachandran VS (květen 2012). "Syntezety grafických barev ukazují vylepšené crossmodální zpracování mezi sluchovými a vizuálními způsoby". Kůra; Časopis věnovaný studiu nervového systému a chování. 48 (5): 630–7. doi:10.1016 / j.cortex.2011.06.008. PMID  21763646. S2CID  10497638.
  18. ^ A b C Grossenbacher PG, Lovelace CT (leden 2001). "Mechanismy synestézie: kognitivní a fyziologická omezení". Trendy v kognitivních vědách. 5 (1): 36–41. doi:10.1016 / s1364-6613 (00) 01571-0. PMID  11164734. S2CID  15092606.
  19. ^ Dovern A, Fink GR, Fromme AC, Wohlschläger AM, Weiss PH, Riedl V (květen 2012). „Vnitřní síťové připojení odráží konzistenci synestetických zážitků“. The Journal of Neuroscience. 32 (22): 7614–21. doi:10.1523 / JNEUROSCI.5401-11.2012. PMC  6703581. PMID  22649240.
  20. ^ A b C d Luke DP, Terhune DB (říjen 2013). „Indukce synaestézie chemickými látkami: systematický přehled“. Hranice v psychologii. 4: 753. doi:10.3389 / fpsyg.2013.00753. PMC  3797969. PMID  24146659.
  21. ^ A b van Campen C (09.09.2019). „Zkoumání drogově podmíněné synestézie“. MIT Press Reader. Citováno 2020-06-23.
  22. ^ Bressloff PC, Cowan JD, Golubitsky M, Thomas PJ, Wiener MC (březen 2002). „Co nám geometrické vizuální halucinace říkají o zrakové kůře“. Neurální výpočet. 14 (3): 473–91. doi:10.1162/089976602317250861. PMID  11860679. S2CID  207683037.
  23. ^ Robertson LC, Sagiv N (2004-10-14). Synesthesia: Perspectives from Cognitive Neuroscience. Oxford University Press. ISBN  978-0-19-029028-3.
  24. ^ A b C „Synesthete-skladatelé a hudebníci“. www.daysyn.com. Citováno 2019-10-15.
  25. ^ „Tenor se neustále snaží, zatímco Bernstein diriguje - trapná sekvence“ - přes www.youtube.com.
  26. ^ A b C d E F G Galeyev BM, Vanechkina IL (2001). „Byl Scriabin synestetem?“. Leonardo. 34 (4): 357–361. doi:10.1162/00240940152549357. ISSN  0024-094X. JSTOR  1577166. S2CID  57564192.
  27. ^ Altman MJ (2017-08-24). „Theosophical Quest for Occult Power“. Oxfordské stipendium online. doi:10.1093 / acprof: oso / 9780190654924.003.0005.
  28. ^ A b Peacock K (1985). „Synestetické vnímání: Barevné slyšení Alexandra Scriabina“. Hudební vnímání: Interdisciplinární časopis. 2 (4): 483–505. doi:10.2307/40285315. ISSN  0730-7829. JSTOR  40285315.
  29. ^ Harrison JE (2001). Synaesthesia: nejpodivnější věc. Oxford: Oxford University Press. ISBN  0-19-263245-0. OCLC  45446164.
  30. ^ Altenmüller E (2015). „Alexander Scriabin: jeho chronická bolest pravé ruky a její dopad na jeho klavírní skladby“. Pokrok ve výzkumu mozku. 216: 197–215. doi:10.1016 / bs.pbr.2014.11.031. ISBN  978-0-444-63410-8. PMID  25684291.