Château de Beauregard, údolí Loiry - Château de Beauregard, Loire Valley
The Château de Beauregard je renesance hrad v Údolí Loiry v Francie. Nachází se na území obce Celety, trochu na jih od města Blois a pár kilometrů od dalších slavných zámků Loiry, jako je Cheverny. Přestože je stále obydlený, mohou jej navštívit turisté. Zámek je známý svou Galerií portrétů zdobených v 17. století 327 portréty slavných osobností.
Dějiny
Většina hradu byla postavena kolem roku 1545, kdy jej koupil Jean du Thiers, Lord of Menars, a státní tajemník pro Henri II. Uváděný interiér do provozu zahrnoval fresky na krbu královské komory, které se dochovaly. Ve Velké galerii je krb z italského stylu z tohoto období. Jeho hlavní funkci si však nechal pověřit Paul Ardier, kontrolor válek a pokladník, který zámek koupil v roce 1617. Během několika příštích desetiletí přidal další interiérové dekorace, včetně galerie portrétů.
Hrad je postaven na okraji Ruského lesa.
Zřícenina kaple před 15. stoletím je v parku stále viditelná. V kameni je znázorněna skořápka poutníků svatého Jacquese de Compostela a motto křižáků „Bůh to chce“.
Původní zámek byl postaven na konci patnáctého století rodinou Doulcet. Jean Doulcet, mistr domu mincí vévody Karla Orleanského. V roce 1495, Louis of Orleans (budoucí Louis XII), postavený v zemi Beauregard panství, byl povolen Edict postavit holubník.
Syn Johna Doulceta Františka, mistra Sněmovny Deniersů Ludvíka XII., Byl propuštěn kvůli podvodu s korunou během italských kampaní a Beauregard poté zabaven a začleněn do královského panství.
V roce 1521 ji František I., který do doby, než hrad sloužil jako lovecké setkání, nabídl svému strýci Renému de Savoji, který zahynul v bitvě u Pavie v roce 1525, a oblast padla jeho vdově.
V roce 1545 koupil majetek za cenu 2 000 zlatých John Thier, státní tajemník pro finance Jindřicha II. A velký humanista, ochránce básníků Joachim du Bellay a Pierre Ronsard.
Jean Thier byl skutečným stavitelem hradu. Začlenil starý dům do nové budovy postavené v renesančním stylu, centrální galerie, která spojovala tělo dvou obytných budov. Architekt není znám. Od roku 1553 Jean du Thier apeloval na mnoho zahraničních umělců, kteří pracovali pro krále Jindřicha II., Aby provedli výzdobu interiéru. Malíř Niccolò dell'Abbate zdobený freskami zničil severní křídlo devatenáctého století.
Truhlářský král Francisque Scibec Carpi vyřezal dřevo ze studie Cabinet of Bells. Na úpatí oken jižního křídla vytvořila Jean du Thier typickou renesanční zahradu, striktně naplánovanou. Představil sbírky vzácných rostlin setkat se s majitelem botanických chutí.
Zámek byl navržen a popsán v knize Androuet Hoop, Nejvýznamnější stavby Francie (Second Volume, 1579).
Florimond Robertet převzal Beauregard v roce 1566. Po smrti Jeana Thiera v roce 1559 jmenovala Kateřina Medicejská Robertet jako státní tajemnice pro finance. Nepřišel k žádnému vývoji Beauregardovi, poté ho pohltila stavba jeho hradu Bury.
Dědici Florimond Robertet ustoupili v roce 1617 Paulovi Beauregardu Ardierovi. Nový majitel hradu musel po 55 letech strávených u králů Jindřicha III., Jindřicha IV. A Ludvíka XIII. Vystoupit ze služeb Ludvíka XIII.
Kontrolní generál války, velký pokladník úspor, bylo mu 72 let, když se věnoval zdobení své nové domény. Zničil starý dům, aby obklopil centrální galerii moderních dvou symetrických křídel. To také dalo veřejnosti jejich současnou podobu. Hlavním dílem Paula Ardiera bylo nastavení pro galerii portrétů, která také obsadila další dvě generace. V práci pokračoval jeho syn Paul Ardier, předseda účetní komory a manžel jeho vnučky, Gaspard de Fieubet, kancléř rakouské královny Matky Anny. Země Beauregard byla postavena vikomtem Ludvíkem XIV.
Doména Beauregard opustila Ardierovo bohatství v roce 1816, aby byla prodána vikomtovi z Prévalu.
Na hrad po něm nastoupila hraběnka Sainte Aldegonde, rozená Adelaide Josephine Bourlon Chavagne, vdova po vévodovi z Castiglione.
8. října 1839 se jeho dcera Marie-Josephine Valentine (1820-1891) provdala za hrad Alexandre-Edmond de Talleyrand-Périgord, vévodu z Dina a syna vévody z Talleyrandu; stala se milenkou bohatého ruského poddaného Anatole Demidoffa, který se v roce 1840 stal princem ze San Donato vévodským dekretem a prchavým manželem Matyldy-Laetizie Bonaparte, dcery jeromonského prince a bratrance Napoleona III.
V roce 1837 Virginie St. Aldegonde, vévodkyně z Mortemartu, zděděná od Tourzel Henriette, vévodkyně z hradu Charost Meillant (Cher), byla obnovena od roku 1842.
V roce 1850 Jules, hrabě de Cholet (1798-1884), nový majitel, pověřil obnovou hradu u Jules Morandière a v roce 1864 byl klasifikován jako historická památka Prosper Mérimée a zůstal v jeho rodině sedmdesát dva let .
V roce 1912 zahájil Louis Thillier rozsáhlou modernizaci a obnovu.
Doména patří od roku 1925 rodině Gosselinů, z nichž pavilon hraběte Guy z Cheyronu, který dnes pokračuje v obnově hradu a galerie portrétů se svou ženou.
Popis
Hlavní budova má dvě patra galerie: v přízemí je krytá galerie s verandou se sedmi oblouky a v prvním patře je galerie. V 16. století byly galerie navrženy tak, aby spojily dvě obytné budovy. Na jihu v pravém úhlu jsou vyspělá křídla se dvěma podlažími a vysoký a úzký komín zdobený zatuchlými vměstky. Museli byste si představit druhou stranu dvora, další křídlo, pravděpodobně tělo primitivního domova 15. století, včetně Jean du Thier během výstavby hradu. Toto křídlo, viditelné na plánech Androuet du Cerceau, byl zničen v sedmnáctém století, aby vytvořil prostor pro modernější budovu, která zmizela v 19. století. Zadní fasáda s výhledem do parku byla změněna v 19. století. To bylo zrušeno soudem tenisového kurtu zdvojnásobit centrální budovu. Obytná křídla tedy již nejsou vpředu a zadní kryt je rozhodně masivnější.
Galerie portrétů
Galerie portrétů (Galeries des Illustres ve francouzštině), největší v Evropě, který přežil do našich dnů, je mistrovským dílem hradu: postaven v první polovině 17. století na žádost Paula Ardiera, je 26 metrů dlouhý, jeho dlažba je zcela vyrobena z 5500 Delftware dlaždice a její stěny zdobí 327 portrétů slavných osobností, které žily v letech 1328 (datum začátku vlády Philippe VI Francie ) a 1643 (smrt Louis XIII ). Francouzští králové jsou zobrazeni doprovázeni portréty jejich královen, ministrů, maršálů, diplomatů atd. Kromě francouzských osobností jsou zde zastoupeni i další významní historičtí lidé 25 národností. Marie Ardier, dcera Paula Ardiera, věnovala výzdobu stropu malíři Jean Mosnierovi a jeho rodině. Modrá barva, která dominuje, byla získána použitím Lazurit, jeden z nejvzácnějších a nejdražších minerálních kamenů v 17. století. Paul Ardier, majitel Beauregardu v roce 1617, realizoval v celé galerii svého hradu historický sen skrz sbírku portrétů 315 let historie Francie. 3 generace jeho rodiny běží 60 let, aby navrhly tento výjimečný kus.
Prezentace
Galerie se nachází v „ušlechtilém patře“ a je 26 metrů dlouhá a 6 metrů široká. Sbírka, která je přímo po místnosti, obsahuje 327 portrétů na 3 úrovních na 12 panelech.
Každý portrét malovaný na plátně měří v průměru 55 cm x 45 cm. Charakteristiky jsou reprezentovány 2 výjimkami a. Velký jezdecký portrét Henri IV de France je umístěn na krbu ze 16. století.
Portréty 14 postav, které jej obklopují, jsou výrazně menší než celá kolekce.
Slavnostní portrét pokrývá tři úrovně portrétů.
Počet portrétů byl variabilní v závislosti na králi, ke kterému jsou přiřazeny. Například vláda Filip IV má šest portrétů. Karel VIII má 21 portrétů a Louis XIII de France má 40 portrétů. Data příslušných vlád, stejně jako znak a heslo krále jsou namalovány na dřevo umístěné mezi zemí a portréty.
Portrétní galerie, italská inspirace
První sbírky historických portrétů se objevily v Itálii v 17. století. Prostřednictvím intelektuálního proudu humanismu oživil starověký zájem o muže, kteří hráli dominantní roli v průběhu dějin. Mnoho lidí, kteří byli fascinováni životem a činy a také charakteristikami slavných, jsme se snažili co nejvíce reflektovat.
Nejznámější italské sbírky byly sbírky Paul Jove biskup Nocera se schází ve své vile u jezera Como, která se skládá z 240 obrazů politických a uměleckých osobností, které měly v Evropě značný dopad. Kopie této sbírky, kterou zadali Medici, je nyní viditelná v galerii Uffizi ve Florencii.
Na konci šestnáctého století se ve Francii rozšířila chuť portrétních galerií. Tyto sbírky byly rozptýleny nebo trvale ztraceny galerie, jako například Henrich IV. Objednal Louvre Richelieu v jeho kardinálském paláci (Palais Royal). Obě sbírky shromáždily politické osobnosti a oznámily téma, které bylo vybráno pro Hall of Beauregard Illustrious.
Beauregard Gallery není v žádném případě izolovaná iniciativa, je třeba ji chápat v určitém režimu.
Od sedmnáctého století se však tato sbírka vyznačovala jeho současníky: obdivnou zmínku najdeme v pamětech Grande Mademoiselle, když přišel na hrad v roce 1655. Přebytek projektu a péče věnovaná realizaci Kniha poskytla slavnou galerii od jejího vzniku, která dnes zůstává největší sbírkou historických portrétů postav známých v Evropě.
Jean de La Fontaine, který na začátku září 1663 navštívil Chateau de Richelieu (1630-1642), si tam všiml místa, které řekl
„Lemované portréty Pro většinu o hlavních / Jako toaletní zrcátka; / Kdybychom měli více času / Méně spěchu, jiný tlumočník, řekl bych vám, co lidé. Můžete usoudit, že to není nic malého: Richelieu Cardinal, Duke (jeho synovec Armand - Jean Vignerot), který zdědil jeho jméno; Admirál propustil Breze (...). Zbytek je plný králů a královen, pánů, velkých postav Francie, pak to je historie národa, který vládl. Jeden strážce musel zapomenout na všechny lidi, kteří zvítězili nad králi; je to Mona Lisas, krásná Agnes a ti slavní dobyvatelé bez Henriho čtvrtého, kteří by byli neporazitelným princem. “
- Jean de La Fontaine
Další sbírka portrétů je viditelná ve Francii, ale její téma a měřítko jsou velmi odlišné; to je ten, který se shromáždil v sedmnáctém století, hrad Bussy-Rabutin v Burgundu.
Ernest de Ganay říká zámku Neuville v Gambais v roce 1939 „kuriózní galerii portrétů“, některé připisované studentům Clouetovi; Skládá se ze 192 vedoucích osobností dějin Francie od Françoise I. po revoluci v roce 1789, kterou by v 18. století vytvořil Francis Nyert.
V devatenáctém století, na jeho zámku Azay-le-Rideau, markýz z Biencourt contitua z roku 1830, sbírka 300 starověkých podobizen, která byla okamžitě představena veřejnosti; pozoruhodná část, kterou získala ve veřejné dražbě nábytek domu (1898) jedna z jejich potomků, Montaigne Viscountess de Poncins, jí byla odkázána v roce 1939 v Musée Condé Chantilly, kde je uložena.
Úspěchy portrétu
V letech 1620 až 1638 prošel Paul Ardier velení 327 portrétů z pařížské umělecké školy. Některé portréty opouštějících skupin mají jednotu stylu, aby si myslely, že jsou dílem jednoho umělce. Ale žádný podpis tabulky nebo držitel ochranné známky k identifikaci malíře nebo malířské školy odpovědné za objednávku. V návaznosti na tradici portrétních sbírek italské renesance je obraz koncipován jako skutečný historický dokument. Hledání nejbezpečnějších ikonografických zdrojů bylo klíčovým aspektem práce Paula Ardiera a jeho malířů.
Obrazy jsou většinou kopiemi vytvořenými v jiných francouzských a evropských galeriích. Copyista Ardier Paul pracoval v různých existujících sbírkách, například v zámku Chateau de Selles-sur-Cher poblíž Beauregardu, kde Philippe de Bethune shromáždil sbírku historických portrétů.
Bylo to v galerii Richelieu v Palais Cardinal v roce 1635, obraz Ludvíka XIII. Byl zkopírován z obrazu Philippe de Champaigne. Rozeznáváme slavná díla jako Charles VII od Jeana Fouqueta, Marie Medicejská od Van Dycka nebo hrabě z Olivarese od Velasqueze.
O postavách nejstarších království, když obrazová znázornění neexistovala, žáci malířské školy pracovali po medailích, kresbách, ale také pozorováním, v kostelech, pohřebních podobiznách a vitrážích. Tato starost o věrnost fyzické podobnosti byla doplněna pečlivou identifikací postav. V horní části každého portrétu je jméno a funkce slavných.
Volba chronologie a znaků
Paul Ardier vytvořil svou sbírku podle přísné logiky. Jako státník Axa se věnuje politickým dějinám. Beauregard's Famous jsou postavy, které svým jednáním ovlivnily politické dějiny francouzského království.
Časové hranice byly přísně stanoveny: časová osa začíná na trůnu Filipa VI. Francie v roce 1328 a končí smrtí Ludvíka XIII. V roce 1643.
Geograficky se projekt neomezoval pouze na domácí politiku, Francie je ve své evropské politice systematicky nahrazována.
Volba zobrazených postav byla pro Paula Ardiera plodem dlouhé reflexe. To mělo ilustrovat politický život co nejkomplexnějším a nejreprezentativnějším způsobem. Evropský rozměr, který dal své galerii, neusnadnil její úkol.
Francouzská a evropská politika
Filip VI. Francie zahájil tuto historii Francie v roce 1328, kdy nastoupil na trůn po takzvaných „prokletých“ králech, což znamenalo nástup dynastie Valois a začátek stoleté války. Na jeho místo nastoupilo čtrnáct francouzských králů, obklopen vlivnými politiky jejich vlády. Louis XIII doplňuje sbírku. Byl posledním králem, který věděl, že Paul Ardier.
V tomto jedinečném kurzu poznáváme velké rádce a služebníky francouzských králů. V panelu věnovaném Ludvíkovi XIII. Nastoupil po Richelieu kardinál Mazarin. Hlavní velitelé, jako strážník a Johanka z Arku, vypadají obklopeni svými kamarády.
Podle spojenectví a válek v celém evropském příběhu se odvíjí. Králové a královny, císaři, papežové, generálové a ministři Evropy přerušují galerii. Na přelomu 327 portrétů je dobře zastoupeno 26 zemí. Edward III Anglie je první ze sedmi vládců Anglie v současnosti. Generálové, jako Černý princ a Talbot, se konají v galerii. Za sto let následovala italská krajina válka. V blízkosti Karla VIII., Ludvíka XII. A Františka se pak objevují králové a vévodové z Neapole, Milána a Florencie. Evropský panovník kreslí tři století francouzských diplomatických dějin: Španělsko, Rakousko, Maďarsko, Švédsko ... Dokud turečtí sultáni Murada I. v Suleymaniye nebudou svědčit o osmanské moci.
Ve sbírce je přítomno 21 žen. Královny Anglie nebo Španělska, země, kde ženy mohly vykonávat moc, pouze šest královen Francie. Jen velmi málo z nich se mohlo dostat ze své role matky, aby uplatňovalo skutečnou politickou moc. V galerii se objevují ve své roli vladařských královen, což je pouze oficiální politická funkce přístupná ženám ve Francii. Isabeau z Bavorska můžeme přejít, který vládl během šílenství Karla VI., Kateřiny Medicejské, Marie Medicejské a Anny Rakouské. Marie se zjevuje svému mladému manželovi Františkovi II. Je identifikován jako „královna Francie a Skotska“.
Výzdoba pokoje
Sbírka portrétů je vložena do skutečné dekorativní rakve; výzdoba místnosti byla v rozsahu sbírky.
Delftware
Paul Ardier mladší dohlížel na pokládku asi 5500 dlaždic Delft zdobících podlahu galerie. Objednáno ze slavného holandského kameniny z Delftu, 150 metrů čtverečních dlaždic představuje celou armádu v provozuschopném stavu. Existuje 17 tělesných pluků v kostýmech inspirovaných rytinem Ludvíka XIII. Jacquesem De Gheynem. Tato kameninová dlažba Delft je největší na světě.
Malovaná dekorace
Pro realizaci malované výzdoby promluvil Ardier Marie a její manžel Gaspard Fieubet, vnoučata Paul Ardier, s rodinou Mosnierů, kterou můžete obdivovat v Lucemburském paláci a zámku Cheverny. Peter, syn Jeana Moniera, představoval měny a emblémy francouzských králů na dřevě pod portréty. Dominantní barva stropu pro francouzštinu, modrá byla získána práškovým lapis lazuli, jedním z drahokamů starého režimu. Poté jsme odhadli cenu na sedmkrát vyšší než cenu zlata.
Sbírka v průběhu staletí
Syn Paula Ardiera pokračoval v započaté práci v galerii vyzdobením místnosti sousedící se stoly, které odpovídaly vládě Ludvíka XIV., Ale z této sbírky nic nezbylo; pouze kladení stropu stále nese jméno a data krále Slunce.
Ostražitost různých majitelů hradu a celebrity galerie zabránila rozptýlení a pozměnění hlavní sbírky.
V roce 1834 vytvořil Louis -Philippe I. ve Versailles historické muzeum „věnované celé slávě Francie“. Na jeho objednávku bylo 89 obrazů zkopírováno do galerie Beauregard, aby obohatilo sbírky muzea ke slávě Francie.
Restaurování všech obrazů začalo v roce 1986 a pokračuje dodnes.
Skříň zvonů
Tento malý pokoj s dubovými dřevěnými deskami je v tradici italského studia Studiolo. Původně byla dílna propojena s galerií malými dveřmi obětovanými v sedmnáctém století v době založení sbírky portrétů.
Jean Thier velel obložení své studie truhláři Francisque Scibec Carpi. Italský umělec pracoval pro Františka I. ve Fontainebleau, v Louvre Henri II a Diane de Poitiers v Chateau d'Anet. Datum objednávky 1554, cena zůstává neznámá. Dosažení dřeva si vyžádalo pouze šest měsíců práce.
Kazetový strop, zavěšený, je považován za jeden z nejlepších ve Francii. Skládá se z velkého osmiúhelníku obklopeného osmi malými šestiúhelníky jemně vyřezávanými. Ve středu strop nese erb Jeana Thiera: „Azurové tři zvony umístěné dva na jednom“ (tři zlaté zvony na modrém pozadí).
Jean Thier přikázal opravdu velmi osobní dekor. Prvky jeho obrazu jsou hlavními dekorativními prvky místnosti. Vlysy zvonů, které zdobí stěny, daly firmě jeho přezdívku.
V horní části dřeva jsou vložené obrazy místních umělců z kartonů Niccolò dell'Abbate. Jean Thier se ve svém studiu obklopil svými oblíbenými aktivitami: uměním (malířství, sochařství, literatura, hudba a stříbro) a dalšími fyzickými disciplínami (válečné umění, lov a tenisový kurt).
V sedmnáctém století Paul Ardier zničil původní krb. Částky zdobí erby jeho rodiny.
Obraz Ludvíka XIII. Na koni zdobil krb až do počátku dvacátého století. Aby překonala své zmizení v roce 1925, rodina Gosselin velel v Louvru, kopii lovkyně Diany Francois Clouet.
Park
Zděný zámecký park má 70 hektarů; 40 hektarů je květinová zahrada, zbytek nemovitosti zabírá dřevo.
Renesance
Zámek Jean Thier byl hradem potěšení, zůstává zemí obrácenou k jeho zahradám. V roce 1551 dal Henry II svému ministrovi a příteli 1500 stromů (dub, jilm, buk, cesmína a oříšek), aby si je vzali do královských lesů.
Jean Thier byl svým současníkům znám jako milenec a sběratel vzácných rostlin. Beauregardská zahrada byla v šestnáctém století přivítána, Androuet Hoop se ozval. Ve své knize Nejvýznamnější stavby ve Francii strávil tři otisky hradu a jeho areálu. Největší pavilon domu vypadal jako učené publikum. Byla to geometricky uspořádaná zahrada s mnoha druhy vzácných rostlin. Měl vlastnosti renesanční zahrady: dřevěné galerie končící malými chrámy, uprostřed kašna, pomocí boxu byly ohraničeny partery.
Beauregardská zahrada měla užitný účel. Z Jean Thier a plánů sedmnáctého a osmnáctého století zaznamenáváme přítomnost významného počtu ovocných stromů (třešeň, švestka, mandle, ořech). Akry vinice se nacházely podél jižní strany. Zeleninová zahrada byla hluboko v parku, na místě současné Jardin des Portraits. Všechno zůstalo zkrášleno architektonickými prvky a uličkami, které kombinovaly obchod s potěšením.
Moderní doba
V roce 1617 vstoupil hrad do dědictví rodiny Ardierů. Paul Ardier Zájem se soustředil na interiérový design.
Nezanedbával ani park. Dva roky po svém příchodu v roce 1619 zavřel stěny parku. Nákup nové země radikálně změnil perspektivu hradu. Podle plánů Androueta Hoopa vidíme, že vstup do hradu byl na západní straně hradu. Paul Ardier nařídil stavbu nové příjezdové cesty se středem v galerii. Pod touto linií, současnou čestnou cestou, byly vysazeny ovocné stromy.
Zahrada obezděná Jeanem Thierem byla zachována, francouzským způsobem se přizpůsobil novým zahradám.
V roce 1661 doklady potvrzují existenci budovy vyhrazené pro oranžovou a v roce 1718 byla vyzdvižena velká část, z níž dnes zůstává jen polovina. V soupisu z počátku 18. století bylo 74 pomerančů a citronů, což odráželo skutečný zájem pánů Beauregardů o jejich oranžérii.
19. století
Módní upravené zahrady dorazily do Francie koncem osmnáctého století. V Anglii byli vlastníci půdy nadšení ze všech terénních úprav, které zachovaly přirozený vzhled lokalit. Ve Francii jsou jedním z nejúspěšnějších příkladů těchto zahrad upravené zahrady Petit Trianon ve Versailles vytvořené pro královnu Marii Antoinettu. V osmnáctém století se také ve Francii objevily dříve neznámé druhy, které byly získány z vědeckých expedic v Severní Americe a na Středním východě.
Některé z těchto vzácných druhů obohatí Beauregardské zahrady, jako je libanonský cedr, tulipánová magnolia grandiflora nebo.
Autor parku k zámku Beauregard English bohužel není znám. V osmnáctém století nebo v Říši nahradila anglická tradice zahradu „k Francouzům“.
Rehabilitace ve 20. století
V roce 1992 byl park zapsán na seznam historických památek. Poté byly provedeny velké restaurátorské práce. Beauregardské zahrady, inspirované projektem Gilles Clément, dokazují snahu zajistit spojení mezi minulými stoletími a moderní dobou. Různé sbírky stromů a rostlin (dub, cedr, bambus, ozdobné kůry) jsou přímými potomky botanických druhů jako Jean Thier. Portréty zahrady nebo nedávná rekonstrukce chladiče ukazují neustálou inovaci.
Portréty zahrady vytvořil v roce 1992 Gilles Clément. Portréty zahrady se skládají z 12 portrétových zahrad připomínajících 12 skupin v zámecké galerii. Rostlina, zahrada nebo každá „místnost“ je chráněna svými vysokými stěnami, variace na dominantní barvu a vědecké cvičení zahradní architektury. Vypadá to, že se více než 400 druhů trvalek a keřů vyvíjí bez jakýchkoli omezení. Barva místností může být symbolicky spojena s postavou nebo událostí vyprávěnou ve velké galerii zámku. Například červená místnost je spojena s krví masakru svatého Bartoloměje.
Ledová místnost zámku byla během zimy 2007/2008 zrekonstruována. Pochází ze sedmnáctého století a ukazuje neznámé technické dědictví široké veřejnosti. Tato plavidla byla navržena pro skladování a konzervaci ledu po celý rok.
Park byl označen jako „Pozoruhodná zahrada“.
Expozice
Od roku 2010 se koná každoročně Portrét mezinárodní výstavy, třetí čestný host Jean-Pierre Alaux.
Viz také
- Centrum Liste des châteaux de la région
Poznámky a odkazy
- Coordonnées vérifiées sur Géoportail et Google Maps
- «Oznámení č. PA00098404» [archiv], základna Mérimée, ministère français de la Culture
- Lettres à Mme de La Fontaine, dans Oeuvres complètes de La Fontaine, tome VI, Paris, P. Durand, 1826, str. 243 à 245.
- Céramiques de Delft, Hans van Lemmen, Anthèse, Paříž, 1997
- Comité des Parc et Jardins de France [archiv]
Zdroje
- Châteaux z údolí Loiry, Polidori & de Montclos (Könemann). ISBN 3-89508-598-7
externí odkazy
Souřadnice: 47 ° 32'13 ″ severní šířky 1 ° 23'01 ″ východní délky / 47,53694 ° N 1,38361 ° E
