Césarine Davin-Mirvault - Césarine Davin-Mirvault

François Joseph Lefebvre, Vévoda z Dantzigu, maršál Francie, portrét z roku 1807, nyní u Palác ve Versailles

Portrét askerského velvyslance Persie z roku 1809

Césarine Henriette Flore Davin-Mirvault, (3. června 1773 - 25. listopadu 1773) byl francouzský umělec a malíř. Studovala pod Suvée, Davide a naučil se malovat miniatury Jean-Baptiste Jacques Augustin

Životopis

Césarine Henriette Flore Davin-Mirvault se narodila v Paříži, a přestože její rodina nebyla součástí aristokracie, měla dobré vztahy, protože její kmotr byl hrabě a kmotra markýza. Byla dcerou geografického inženýra. Studovala pod Suvée, Davide, a Augustin. Naučila se malovat miniatury od Augustina, i když se více soustředila na to, aby se naučila učit malbu. Davin-Mirvault se provdala za „inspecteur å Parme“ a měla dvě dcery. Její manžel však zemřel v roce 1824, dva roky po její poslední výstavě.^[1][2]

Kariéra

Davin-Mirvaultova kariéra byla pro Davidovy studentky typická, protože během svého života nebyla oslavována, kritici ji však také neignorovali. Hlavním zaměřením byla portrétování, ale také malovala miniatury a žánrové obrazy. Nejznámějším dílem je její portrét Antonia Bruniho, který je k vidění ve Frick Collection v New Yorku. Davin-Mirvault vystavoval často v letech 1798 až 1822, jak je zaznamenáno v salonech. Získala medaili de deuxiéme classe v roce 1804 za celovečerní autoportrét. Získala také medaili Premiere Class v roce 1814 za vstup. Přibližně ve stejnou dobu jako smrt jejího manžela založila Davin-Mirvault školu kreslení a malby pro ženy. Navzdory tomu, že škola byla hojně navštěvována, zemřela chudá v roce 1844, když žila v domě své nejstarší dcery.

Funguje

Většina portrétů Davin-Mirvault byla drobných, protože byla zvyklá malovat miniatury. Mezi miniatury, které malovala, patří: „Citoyenne“ Sallatin (manželka hudebníka Théatre Feydeau), Suvée (učitelka Davin-Mirvault), Joachim Murat (Napoleonův švagr) a Caroline Bonaparte (Napoleonova manželka). Spolu s miniaturními portréty malovala také miniaturní krajiny, žánrové scény a historické scény. Mezi tato díla patří Herkulova scéna s názvem Dítě preferující paže před všemi ostatními články svého vzdělávání. Kritik ocenil tuto práci v La Mercure de France, nicméně se mylně domníval, že umělec je muž. Mladá dívka zarmoutená koncem „Clarissy“, když čte vůli, je příkladem jedné z žánrových miniatur Davin-Mirvault a byla vystavena v salonu roku 1801. Začala se o sobě zmiňovat jako o Davidově studentce po roce 1804, kdy Byl vystaven Bruniho portrét. V tomto okamžiku Davin-Mirvault přestal vystavovat miniatury s největší pravděpodobností v důsledku svých studií, kdy jí David dal nově nalezenou důvěru. Poté vystavovala pouze portréty, žánrové obrazy a jeden historický obraz.

Portrét Bruni není podepsáno ani datováno a je malováno tlumenými tmavými tóny. Velká pozornost je věnována texturám objektů v obraze. Bruni je na snímku v tmavomodrém kabátě a ladí violu. Sedí na tmavém křesle před šedým pozadím. Jeho obličej, krk a čalounické cvočky dodávají tmavě malovanému obrazu jasné akcenty. Bruniho vlasy jsou poprášené práškem, který je také vidět na límci a ramenou jeho kabátu. Toto je příklad Davin-Mirvaultovy „doslovné všeobsažnosti“, která způsobuje problémy v některých jejích dalších dílech. Portrét byl uchováván ve sbírce Bruniho potomků až do roku 1952, věřili však, že ho namaloval David. V roce 1952 byl portrét koupen společností Knoedler and Co. a znovu prodán do Frick Collection ještě jako obraz Davida. Sbírka Frick vydala 7. října 1952 tiskovou zprávu, v níž uvádí, že portrét namaloval David na základě tohoto přisuzování stylistických kvalit a přátelství mezi Davidem a Bruni. Portrét však nakonec o deset let později správně přisuzoval Davinovi-Mirvaultovi Georges Wildenstein, který vždy tušil, že je ve skutečnosti namaloval jeden z Davidových žáků. Wildenstein to dokázal objevením seznamu portrétů v Salon katalogu z roku 1804. Portrét vypadá, že je David silně ovlivněn díky schopnosti Davinina-Mirvaulta napodobovat styl jejího učitele, zejména jeho přesnosti. I když nezískala cenu za Portrét Bruni, byla ve své době velmi chválena.

Portrét Francois-Joseph Lefebvre, Duc de Danzig, Maréchal byl uveden do provozu v roce 1804 Napoleonem pro palác Salles de Maréchaux Tuileries. Davin-Mirvault s největší pravděpodobností obdržel tuto provizi, protože byla údajně spřízněna s Lefebvrem. Portrét však nikdy nebyl vystaven v salonu. Zacházení s tímto portrétem se zdá být primitivnější ve srovnání s jejím Portrétem Bruni. Kromě toho se zdá, že podrobnosti přemohou předmět. Portrét má však stejnou preciznost, impasto zvýraznění a jemně kartáčované pozadí jako Bruniho portrét.

Portrét Asker-Khan, velvyslanec z Persie v roce 1808 byla vystavena v salonu 1810 a její druhý portrét velvyslance byl vystaven v salonu 1814. Louise-Phillipe koupila portrét v roce 1836 pro Musée de Versailles, kde stále zůstává. Pozadí portrétu je architektoničtější než její předchozí práce se závěsem, sloupem a vzdálenou krajinou. Subjekt je zobrazen klečící v modlitbě na perském koberci, ale podrobnosti jsou stejně silné jako v Lefebvru. Portrét Asker-Chána i Lefebvra ukazují, jak byl Davin-Mirvault zvyklý malovat miniatury a nebyl vždy tak úspěšný ve velkém měřítku.

Portrét paní Pinckney-Horryové je namalován do oválného tvaru a vypadá jako zvětšená verze miniatur Davin-Mirvault. Tento portrét je proveden odlišně od ostatních díky své jemné manipulaci a konturám.

Portrét sedící dámy demonstruje Davin-Mirvaultovu dovednost vykreslit detaily způsobem, který není tak silný jako u některých jejích dříve diskutovaných portrétů. Spíše složitá výzdoba oblečení subjektu ji komplimentuje, když sedí sebevědomě.

Krásná kuchyňská služka koupil prominentní sběratel Lucien Bonaparte. Toto dílo bylo původně vystaveno v salonu roku 1806 s názvem The Kitchen Maid a bylo popsáno jako „jedno z nejlepších děl studentky M. Davida“.

Smrt Malek-Adhela byl vystaven v salonu roku 1814 a je jediným historickým obrazem, který vystavoval Davin-Mirvault. Obraz představuje umírajícího hinduistického šlechtice, jak nad ním truchlí jeho milenka a otec. Recenzent Salonu z roku 1814 ocenil Davina-Mirvaulta za to, že dostal od Davida „vynikající lekce“.

Reference

• Tento článek včlení text z publikace nyní v veřejná doména: Bryan, Michael (1886). „Davin, Césarine Henriette Flore“. V Graves, Robert Edmund (ed.). Bryanův slovník malířů a rytců (AK). Já (3. vyd.). London: George Bell & Sons.

externí odkazy